Կոն Իչիկավան թողել է ճապոնական կինոյի ամենատարբեր ստեղծագործություններից մեկը՝ «Բիրմայական տավիղի» հակապատերազմական հումանիզմից մինչև գեղանկարչական հեգնանքը։
Կոն Իչիկավան թողել է ճապոնական կինոյի ամենատարբեր ստեղծագործություններից մեկը՝ Բիրմայական տավիղի հակապատերազմական հումանիզմից մինչև Դերասանի վրեժը գեղանկարչական հեգնանքը: Human Design-ի ընթերցումը առաջարկում է շրջանակ, թե ինչպես է նրա էներգետիկ դիմահարդարումը ձևավորել նրա մոտեցումը ֆիլմերի ստեղծման նկատմամբ: Սա HD-ի ոսպնյակի մեկնաբանություն է, ոչ թե նրա ներքին կյանքի մասին պնդում:
Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր
Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես մեկ հինգերորդը և նախատեսված չեն աշխատանքը սկսելու կամ մանրացնելու համար, ինչպես անում են գեներատորները: Նրանց դերը տեսնելն է, հասկանալը և ուղղորդելը: Երբ Պրոյեկտորները ճանաչվում և հրավիրվում են, նրանք կարող են լինել զգալիորեն արդյունավետ էներգետիկ տնօրեններ. երբ նրանք հրում են առանց ճանաչման, նրանք հաճախ հանդիպում են դառնության:
Իչիկավայի կարիերայում դա կարող է դրսևորվել խորը, կրկնվող համագործակցություններում, այլ ոչ թե ցրված, բեղմնավոր արդյունքի մեջ: Նա բազմիցս աշխատել է միևնույն սցենարիստի, իր կնոջ՝ Նատտո Վադայի և նույն դերասաններից շատերի հետ՝ առաջարկելով Պրոյեկտորի օրինաչափություն՝ աշխատանքի հրավիրվելու և այնուհետև լիովին ճանաչվելուց հետո: Այն փաստը, որ նա շարժվում էր գրական ադապտացիայի (Մակիոկա քույրերը, Տասը մութ կանայք) և կոնցեպտուալ նախագծերի միջև (Տոկիոյի օլիմպիադա, Հրդեհներ հարթավայրում) հուշում է ռեժիսորի մասին, ով սպասում էր, որ իրեն հրավիրեն պատմվածքների, իսկ հետո վերափոխեց դրանք իր կերպարում:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. Սպասեք հրավերին
Պրոյեկտորի ռազմավարությունը հայեցակարգում պարզ է և գործնականում պահանջկոտ. սպասեք, որ ձեզ հրավիրեն: Սա ներառում է աշխատանքի հրավերներ, հարաբերություններ և ստեղծագործական ուղղություն: Կինոռեժիսորի համար դա կարող է նշանակել այո ասել առաջարկվող նախագծերին, իսկ հետո դրանք հանգիստ վերահղել: Իչիկավայի միջին կարիերայի ֆիլմերը հաճախ ցուցադրում են ռեժիսորի նշանները, ով ընդունել է հանձնարարությունը, իսկ հետո տապալել նրա ակնկալիքները՝ վերցնելով ժանրային նյութը և վերածելով այն ավելի տարօրինակ և անձնականի, քան նախատեսված էր աղբյուրը:
Հեղինակություն՝ մտավոր
Մտավոր իշխանությունը «ներքին իշխանություններից» մեկն է: տեսակները. Չկա հետևողական աղիքների իմացություն կամ զգացմունքային ալիք, որը կարող է լողալ: Փոխարենը, պարզությունը գալիս է մտավոր վերամշակման միջոցով՝ մտքերի մեջ խոսելը, գրելը, որոշումների վրա քնելը և, ի վերջո, սեփական ձայնը լսելը: Ավանդական խորհուրդն այն է, որ խոսեք վստահելի մարդկանց հետ և երբեք չորոշեք այս պահին:
Տնօրենի համար Մտավոր իշխանությունը կարող է դրսևորվել որպես անսովոր երկար զարգացման գործընթաց: Իչիկավայի՝ Սոսեկիի, Տանիզակիի և Կաֆուի ադապտացիաները հայտնի են նրանով, որ հավատարիմ են տրամադրությամբ նույնիսկ այն դեպքում, երբ դրանք կառուցվածքով տարբերվում են՝ առաջարկելով ռեժիսորի, ով ժամանակի ընթացքում մտածեց յուրաքանչյուր ադապտացիայի մեջ, այլ ոչ թե առաջին ազդակով: Նրա վավերագրական և էսսե ֆիլմերը, որոնք հաճախ կառուցված են նկարահանվելուց առաջ գործընկերների հետ քննարկված գաղափարի շուրջ, նույնպես համապատասխանում են այս նկարին: Պրոֆիլների գծերն ու կենտրոնները ավելի կկլորացնեն պատկերը, բայց նույնիսկ աղյուսակի այս մակարդակում Իչիկավան կարդում է որպես ռեժիսոր, ում ուժը սպասում է, ճիշտ հրավեր ճանաչելը և թույլ տալով, որ աշխատանքը պարզաբանվի մտքի, այլ ոչ թե ուժի միջոցով:
Այս կերպ աղյուսակը կարդալը երբեք ոչինչ չի ապացուցի այն մարդու մասին, ով այլևս չի կարող պատասխանել: Այն, ինչ նա կարող է անել, ստեղծագործության մեջ արդեն տեսանելի օրինաչափությունների համար բառապաշար առաջարկելն է, իսկ Իչիկավայի դեպքում այդ բառապաշարը անսովոր լավ է տեղավորվում: