Կվահ Անսահը, գանացի կինոռեժիսոր Ագոնա Սվեդրուից Կենտրոնական շրջանից, կրում է Human Design-ի նախագիծը, որը MG-ի դասական ձևով ստեղծված է կայուն,
Kwah Ansah's Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/5
Kwah Ansah-ը, գանացի կինոռեժիսոր Ագոնա Սվեդրուից Կենտրոնական շրջանից, կրում է Human Design-ի նախագիծը, որը MG-ի դասական ձևով ստեղծվել է կայուն, բազմակողմանի ստեղծագործական արդյունքի համար: Ահա թե ինչպես կարող են նրա տեսակը, ռազմավարությունը, հեղինակությունը և պրոֆիլը գունավորել այն աշխատանքը, որով նա հանրությանը հայտնի է:
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Դրսեւորվող գեներատորներն աշխարհի ամենահզոր շինարարներն են: Նրանք կիսում են Գեներատորի կայուն, սակրալ էներգիան, բայց մանիֆեստորի լրացուցիչ որակով. «քայլերը բաց թողնելու» կարողություն; և նախաձեռնել, երբ նրանք բավականաչափ թափ հավաքեն: Նրանց աուրան բաց է և պարուրող, որը նախատեսված է միանգամից շատ բաներ ուսումնասիրելու, նմուշառելու և յուրացնելու համար:
Կինոռեժիսորի համար սա գրեթե կատարյալ է: Կինոն ինքնին բազմապրոֆիլ է. պատմությունը, պատկերը, ձայնը, ներկայացումը, բիզնեսը և մշակույթը պետք է շոշափվեն: MG-ի բնական հակվածությունը «ցատկելու իրերի միջև»; նախքան գոհացուցիչ գլուխգործոցի վրա վայրէջք կատարելը, այն կարող է վերածվել ստեղծագործության, որը տատանվում է տարբեր ժանրերի և թեմաների վրա, այլ ոչ թե կողպված մնալու մեկ գոտում: Նրա ստորագրությունը, երբ համահունչ է, բավարարվածություն է; երբ նա դուրս է գալիս ուղուց, ապա թեման հիասթափություն է:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. արձագանքել
Ի տարբերություն մաքուր մանիֆեստորների (որոնք նախատեսված են տեղեկացնել) կամ գեներատորների (որոնք արձագանքում են), MG-ները նախատեսված են առաջին պատասխանելու, ապա տեղեկացնելու համար: Խաբեությունը նոր նախագծերը դատարկ թերթիկից դուրս մղելը չէ, այլ թույլ տալը, որ կյանքը բերի հնարավորություններ, հետաքրքրություններ և սադրանքներ, և այնուհետև ամբողջությամբ կատարել սուրբ «ուհ-հա»; լուսավորվում է:
Կինոռեժիսորի համար դա կարող է նմանվել պատվիրաններ ընդունելուն, իր հանդիպած պատմություններին արձագանքելուն կամ շրջապատի մարդկանց ու վայրերի նախագծերին ներգրավվելու, այլ ոչ թե սառը գաղափարների: The «տեղեկացնել» կեսն այնուհետև նրան հնարավորություն է տալիս հավաքել դերասանական կազմը և անձնակազմը, երբ նա այո ասի:
Հեղինակություն՝ զգացմունքային
Զգացմունքային հեղինակության դեպքում որոշումները կայացվում են զգացմունքների ալիքի վրա ժամանակի ընթացքում, այլ ոչ թե պահի մեջ վարելու միջոցով: Պարզությունը սովորաբար հասնում է հուզական ցիկլի գագաթին, ոչ թե ցածր կետին: Հիմնական ստեղծագործական կոչերը՝ սցենարի կանաչ լուսավորում, դերասանական կազմավորում, ֆիլմի թողարկում, լավագույնս արվում են դրանց վրա քնելուց հետո, իդեալականը՝ մի քանի անգամ:
Մի դաշտում, որտեղ ճնշում է գործադրվում «պարզապես որոշել»; հաստատուն է, սա կարող է ավելի դանդաղ, ավելի մտածող ռիթմի տեսք ունենալ: Դրական կողմը. երբ նա գործում է, դա ավելի շուտ հիմնավորված, ամբողջական սպեկտրի տեղից է, քան ռեակտիվությունից:
Պրոֆիլ՝ 2/5 – Ճգնավոր / հերետիկոս
Երկու տողը Ճգնավորն է. բնատուր տաղանդի մի գիծ, որը հաճախ զարգանում է մասնավոր, կուլիսների հետևում, մինչև ինչ-որ բան այն դուրս չի գա աշխարհ: 5-րդ տողը Հերետիկոս / Ընդհանրականն է. կանխատեսվող կերպար, ով կարծես խնդիր լուծող և օրինակելի է, երբեմն պաշտվում է, երբեմն զայրանում է ոչ սովորական լինելու համար:
Միասին 2/5-ը առաջարկում է մեկին, ում արհեստը ստեղծվել է միայնության մեջ, այնուհետև անցել է հանրային դերի, որը հրավիրում է ուժեղ կանխատեսումներ: Ավելի փոքր կինոարդյունաբերության արտիստի համար սա կարող է լինել և՛ «հանգիստ արհեստավոր»: և «խոպանչի, ով փորձել է կինոյով զբաղվել իր ձևով», կինոյի ռահվիրա, հավանաբար, ոչ թե գերակշռող բանաձևերի հետևորդ:
մարմնավորման խաչ
Հատուկ մարմնավորման խաչ չի տրամադրվել, ուստի 2/5 Զգացմունքային ՄԳ-ի կյանքի թեման բաց է մնում այս ընթերցման մեջ: Ինչ կարելի է ասել, այն է, որ խաչը կապում է անհատականությունը և ձևավորումը մեկ «պատմության» մեջ՝ կոչման կամարի: Առանց դրա, ուշադրությունը մնում է վերը նշված ռազմավարության, հեղինակության և պրոֆիլի մեխանիզմի վրա:
Ինչպես դա կարող է դրսևորվել նրա աշխատանքում
2/5 Emotional MG ֆիլմարտադրողին, ամենայն հավանականությամբ, կհուզեն պատմությունները, որոնք մարտահրավեր են նետում պայմանականությանը, կառուցված են համբերատար առանձին և թողարկվում միայն այն ժամանակ, երբ էմոցիոնալ պատրաստ է: Նրա հասարակական դերը հրահրում է պրոյեկցիա. հանդիսատեսի և հասակակիցների կողմից նրան կարող են ընկալել որպես կամ միջինի փրկիչ, կամ համառ օտարի: Երկուսն էլ կարող են ճշմարիտ լինել, և ոչ մեկը չպետք է լինի իմաստը. բանն այն է, որ աշխատանքը բավարարում է սակրալը, ժամանակը հարգում է զգացմունքային ալիքը, և տեսախցիկը շարունակում է պտտվել իր պայմաններով: