Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես քսան տոկոսը: Ի տարբերություն գեներատորների և դրսևորվող գեներատորների, որոնք կառուցված են գործը սկսելու և պահպանելու համար
Լյուիս Բունյուելի Human Design. Պրոյեկտոր 2/4
Պրոյեկտոր. Էներգիայի ուղեցույց
Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես քսան տոկոսը: Ի տարբերություն գեներատորների և դրսևորվող գեներատորների, որոնք կառուցված են գործը սկսելու և պահպանելու իրենց սուրբ կյանքի ուժի միջոցով, Պրոյեկտորները նախատեսված են ուրիշների էներգիան տեսնել, հասկանալ և ուղղորդել: Նրանց աուրան կենտրոնացած է և կլանող. այն ներքաշում է շրջապատող մարդկանց և արտացոլում է խորաթափանցությունը, հաճախ նախքան այդ մարդիկ կարտաբերեն իրենց իրավիճակը: Պրոյեկտորի ռազմավարությունն է սպասել հրավերին, և տեսակի հիմնական թեման հաջողությունն է ճանաչման միջոցով, կամ դառնությունը, երբ այդ ճանաչումը հետաձգվում է:
Կինոարտադրողի համար սա հարուստ տարածք է: Կինոն, հատկապես Բունյուելի սյուրռեալիստական սադրանքների ռեժիմում` Un Chien Andalou, Belle de Jour, Բուրժուազիայի զուսպ հմայքը, ռեժիսորի միջավայրն է. ձև, որն ապրում է կամ մահանում յուրաքանչյուր տարրի վրա: Պրոյեկտորի ռազմավարական սպասումը հրավերին կարիերայի իմաստով կարդում է որպես ռեժիսոր, ով պետք է ճանաչվի և ընտրվի նախքան իրենց հատուկ տեսլականը հասնելը: Բունյուելի երկարատև գործազրկությունը Մեքսիկայում, որին հաջորդեց նրա հաղթական «վերադարձը»; Ֆրանսիայում, արտացոլեք պրոյեկտորի հետագիծը. սպասել, իսկ հետո հրավիրվել այնպես, որ վերջապես համապատասխանում է:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՍպլենիկ իշխանություն. շշուկն այս պահին
Փայծաղը աղյուսակի ամենահին իրազեկման կենտրոնն է, որը կառավարում է ինտուիցիան, բնազդը, բարեկեցությունը և գոյատևումը: Splenic Authority-ի հետ որոշումները կայացվում են ներկա ժամանակով, հանգիստ, գրեթե անլսելի ներքին ձայնի միջոցով: Այս իշխանությունը չի կրկնվում. այն մեկ անգամ շշնջում է, իսկ հետո անհետանում է:
Բունյուելի ստեղծագործության մեջ սա կարող է դրսևորվել որպես բնազդային զգացում, թե որ պատկերը կխանգարի: Կտրված ակնախնձորը, ձեռքի անցքից սողացող մրջյունները, բուրժուական ընթրիքը, որը երբեք չի կարող ավարտվել, դրանք հաշվարկված ցնցումներ չեն: Նրանք զգում են, որ վերցված են ինչ-որ տեղից ավելի հին, քան միտքը, մարմնի գիտելիքները թափանցում են շրջանակ: Փայծաղը կառավարում է հենց սա՝ ներքին, անմիջականը, այն, ինչ մարմինը գրանցում է նախքան ինտելեկտն այն անվանել: Ռեժիսորի համար, ում կինոն առևտուր է անում երազային տրամաբանությամբ և մարմնական անհանգստությամբ, փայծաղային առաջնորդությունը հարմար ներքին կողմնացույց է:
Պրոֆիլ 2/4. Ճգնավոր-օպորտունիստը
2/4 պրոֆիլը միավորում է Ճգնավոր (տող 2) և Պատահաստատողը (տող 4): 2-գիծը կրում է բնական տաղանդ, որը հակված է ի հայտ գալ դուրս գալու միջոցով. Այս գիծ ունեցող մարդիկ հաճախ ընկալվում են որպես ինքնամփոփ կամ հեռու, և նրանց շնորհը հակված է դրսևորվել, երբ նրանք չեն մղում: 4-գիծը ցանցային սարքն է, հոգին, որը գտնում է իր հնարավորությունները հարաբերությունների և համայնքի հետ կապի միջոցով:
Արվեստագետի համար այս պրոֆիլը նկարագրում է մեկին, ում աշխատանքը մշակվում է միայնության մեջ, իսկ հետո առաջարկվում է ճիշտ հարաբերությունների միջոցով: Բունյուելը գրում էր դանդաղ և մենակ, բայց նա նաև տասնամյակներ անցկացրեց գեղարվեստական ցանցերում. Փարիզի սյուրռեալիստները Անդրե Բրետոնի շուրջ, Սալվադոր Դալիի հետ ողջ կյանքի ընթացքում համագործակցությունը, աքսորի ժամանակաշրջանի մեքսիկական կինոարդյունաբերությունը և երկար պրոդյուսերական հարաբերությունները, որոնք նրան վերադարձրին ֆրանսիական կինո: 2/4 ռիթմը. խորությունը զտված է նահանջում, այնուհետև փոխանցվում է ցանցերի միջոցով, որոնք բացում են դուռը, չափազանց ճշգրիտ ձև է նրա աշխատանքային կյանքի համար:
Նշում մարմնավորման խաչի մասին
Ամբողջ մարմնավորման խաչը պահանջում է ծննդյան ճշգրիտ ժամանակը, քանի որ այն հաշվարկվում է Երկրի նկատմամբ Անհատականության և Դիզայնի Արևների դիրքերից: Այդ տեղեկությունն այստեղ հստակեցված չէ, ուստի Խաչը բաց է մնացել։ Խաչը ամենալայն «կյանքի թեման» գծապատկերում — արխետիպային պատմություն, որ հոգին այստեղ է խաղալու — և առանց դրա տեսակը, պրոֆիլը և հեղինակությունը առաջարկում են a