Մարգարիտ Դուրասը՝ արձակագիր, դրամատուրգ, սցենարիստ և այնպիսի ֆիլմերի ռեժիսոր, ինչպիսիք են «Հիրոսիմա Մոն Ամուրը» և «Հնդկական երգը», ներկայացնում է Human Design աղյուսակը, որը ստեղծվել է p.
Մարգերիտ Դյուրասի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/4
Մարգերիտ Դուրասը՝ արձակագիր, դրամատուրգ, սցենարիստ և այնպիսի ֆիլմերի ռեժիսոր, ինչպիսիք են Hiroshima Mon Amour և India Song — ներկայացնում է Human Design աղյուսակը, որը ստեղծվել է բեղմնավոր, էմոցիոնալ ստեղծման համար: Դրսևորվող գեներատորի տիպի, 2/4 պրոֆիլի և զգացմունքային հեղինակության համադրությունը հուշում է մեկին, ում կյանքն ու աշխատանքը ձևավորվել են նույնքան ընկալունակությամբ և զգացողությամբ, որքան անմշակ արտադրողականությամբ:
Էներգիայի տեսակը & Ռազմավարություն՝ դրսևորող գեներատոր
Դրսևորվող գեներատորը կրում է գեներատորի սուրբ, կյանքի ուժի էներգիան՝ միաձուլված մանիֆեստորի նախաձեռնող ուժի հետ: Մարմինը ցանկանում է կառուցել, արձագանքել, զբաղված մնալ, բայց նաև ցանկանում է բաց թողնել քայլերը և շարժվել: Human Design-ի ռազմավարությունը երկուսն է. պատասխանել այլ ոչ թե առաջ մղել, և տեղեկացնել նախքան պատասխանի գրանցումից հետո գործելը:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartԴյուրասի նման գործչի համար, որը հայտնի էր անսպառ թվացող ժանրերի տարբերությամբ աշխատելով, սա լուսավոր շրջանակ է: Նրա ֆիլմերում հաճախ թվում է, թե դրանք արձագանքվել են գոյության մեջ. արդեն կենդանի ազդակին: Մ.Գ.-ի հիասթափությունը երևում է նաև գրականության և կինոյի, գեղարվեստական գրականության և ինքնակենսագրականի միջև սահմանների անհանգիստ հատման մեջ: Նա քաղաքավարի չմնաց մեկ գծում. նրա էներգիան շարունակում էր նոր տարաներ ստեղծել նույն մոլուցքների համար:
Ներքին իշխանություն՝ զգացմունքային
Զգացմունքային հեղինակությունը նշանակում է, որ որոշումները պետք է ալիքից դուրս գան: Հստակությունը չի գալիս հանգստության մեջ, այն գալիս է այս պահին, հաճախ՝ ալիքի ժամանակ: Զգացմունքային ալիքը թերություն չէ. դա այն մեխանիզմն է, որով զգացվում է ճշմարտությունը: Զգացմունքային հեղինակություն ունեցող մարդիկ դրսից կարող են իռացիոնալ թվալ, սակայն նրանց ընտրությունները, երբ համընկնում են, տարօրինակ, գրեթե անխուսափելի իրավացիություն ունեն:
Դուրասի կինոն հագեցած է դրանով: Hiroshima Mon Amour-ը ֆիլմ է հիշողության, մոռանալու և ապրելու անհնարինության մասին՝ հենց այն մարդու տարածքի մասին, ում հեղինակությունն ավելի շուտ էմոցիոնալ է, քան մտավոր: Նրա ավելի ուշ, ավելի էլիպսաձև աշխատանքը (Նաթալի Գրենջեր, Le Camion) դանդաղում է, որպեսզի զգացողությունը հայտնվի; այն ավելի շուտ վստահում է ալիքին, քան փաստարկին: Ահա թե ինչ կարող է առաջացնել հուզական հեղինակությունը արվեստում. աշխատանք, որը համոզելու կարիք չունի, միայն պետք է զգալ:
Պրոֆիլ 2/4 — Ճգնավոր պատեհապաշտը
2/4 պրոֆիլը երբեմն կոչվում է Ճգնավոր պատեհապաշտ կամ, ավելի գունեղ, Ճահճի արքայադուստր: 2-գիծը բնության կողմից շնորհված է և պահանջում է մենակություն, որպեսզի մշակի այն, ինչ գալիս է ներքին ջրհորից: 4-գիծը բերում է ընկերների և հնարավորությունների արտաքին ցանց՝ հարաբերությունների հիմք, որը կարող է ակտիվանալ, երբ հարմար պահը լինի: Միասին այս պրոֆիլը նկարագրում է մեկին, ում անհրաժեշտ է երկար ժամանակ մենակ՝ ունենալ ինչ-որ բան առաջարկելու, և կապերի լայն ցանց՝ առաջարկելու այն:
Դուրասը սրան համապատասխանում է գրեթե արխետիպային: Նա հայտնի էր միայնակ իր աշխատանքային կյանքում, գրում էր գրեթե մեկուսացման մեջ, սակայն նա նաև գտնվում էր գրական և կինո Փարիզի կենտրոնում՝ սրճարաններում, մայիսի '68 բողոքի ցույցերը, Ժերար Դեպարդյեի և Դելֆին Սեյրիգի հետ երկարատև համագործակցությունները: Հեռանալու և նորից հայտնվելու 2/4 ռիթմը նրա կարիերայի մեծ մասի ռիթմն է. երկար լռություններ, որոնք ընդգծված են ֆիլմերով և գրքերով, որոնք նման են իրադարձությունների:
Մարմացման խաչ
Ամբողջական մարմնավորման խաչը պահանջում է լրիվ ծննդյան ժամանակ, որն այստեղ նշված չէ: Կարելի է ասել, որ էմոցիոնալ հեղինակություն ունեցող MG 2/4-ն արդեն ուժեղ թեմատիկ ազդանշան է. կյանք, որը կառուցված է արձագանքելու, զգալու, նահանջելու և նորից մտնելու վրա, հենց այն օրինակը, որը ձևավորել է Դյուրասի կերպարը որպես ստեղծագործողի, ով երբեք չի դադարել լսել հաջորդ հուզական ալիքը և երբեք չի դադարել գտնել նոր ձևեր՝ իր լսածը պահելու համար: