Մարտին Սկորսեզեի ձևավորումը՝ որպես դրսևորող գեներատոր, այնպիսի կոնֆիգուրացիա է, որը բացատրում է, թե ինչպես կարող է մեկ մարդ ղեկավարել, գրել, արտադրել, վարել, դասախոսել և ք.
Մարտին Սկորսեզեի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 1/3
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Մարտին Սկորսեզեի դիզայնը՝ որպես դրսևորող գեներատոր, այնպիսի կոնֆիգուրացիա է, որը բացատրում է, թե ինչպես կարող է մեկ մարդ ղեկավարել, գրել, արտադրել, վարել, դասախոսել և վեց տասնամյակների ընթացքում գլխավորել կինոն՝ առանց այրվելու: Դրսևորվող գեներատորները «վարպետություն» են; մուտքագրեք Human Design. նրանք կրում են հզոր սուրբ կյանքի ուժի էներգիա, որը թույլ է տալիս նրանց խորը սուզվել իրենց համար կարևոր գործի մեջ, իրենց վրա վերցնել բազմաթիվ կրքեր և մնալ դրանց հետ տարիներ շարունակ: Ի տարբերություն մաքուր գեներատորի, նրանք ունեն նաև շարժիչ-կոկորդ կապ (կամ նմանատիպ սահմանված դրսևորման ալիք), որը թույլ է տալիս նրանց շարժվել աշխարհով մեկ գործարկվող արագությամբ: Սկորսեզեի հասարակական կյանքը գրեթե հիանալի կերպով արտացոլում է դա: Նրա էներգիան հայտնի է ինտենսիվ և կենտրոնացված, բայց նաև լայնածավալ՝ գանգստերական էպոսներ, վավերագրական ֆիլմեր, երաժշտական կադրեր, ֆիլմերի պահպանման ակտիվություն և կարճամետրաժ փորձեր: MG-ն իր բնույթով մասնագետ չէ. նրանք բազմավալենտ շինարարներ են, և նրա ֆիլմագրությունը արտացոլում է հենց այդ լայն, բայց վարպետորեն ինտեգրված տիրույթը:
Ռազմավարություն. արձագանքել
Դրսեւորվող գեներատորները նախատեսված չեն նախաձեռնելու, մղելու կամ հետապնդելու համար: Նրանց ռազմավարությունը կայանում է նրանում, որարձագանքեն—սպասեն, որ կյանքը, մարդիկ և նախագծերը գան իրենց մոտ, և հետո շարժվեն այդ անվրեպ MG արագությամբ: Սկորսեզեի կարիերան այս հարցում դասագրքային ուսումնասիրություն է: Նա չի հորինել «Սկորսեզեի բրենդը» զրոյից և պարտադրել աշխարհին: Փոխարենը, նա արձագանքեց իրեն գրաված պատմություններին (Կատաղած ցուլ, Goodfellas, Իռլանդացին), դերասաններին, ովքեր ինչ-որ բան վառեցին նրա մեջ, այն ֆիլմերին, որոնք հուզեցին նրան որպես երիտասարդ, մեծանալով Փոքր Իտալիայում: Յուրաքանչյուր նախագիծ ավելի քիչ նման է կարիերայի հաշվարկված քայլի և ավելի շատ նման է ներքին, գրեթե ակամա, այո, երբ գաղափարը նրա առաջ էր: HD մեկնաբանությունն այստեղ այն է, որ նրա ամենահզոր ստեղծագործական որոշումները եղել են պատասխանները, ոչ թե նախաձեռնությունները:
Հեղինակություն՝ զգացմունքային
Զգացմունքային (արեգակնային պլեքսուս) հեղինակությամբ Սկորսեզեն նախագծված է հիմնական որոշումներ կայացնելու համար՝ իր էմոցիոնալ ալիքը քշելով, այլ ոչ թե տվյալ պահին որոշումներ կայացնելով: Հստակությունը գալիս է ժամանակի ընթացքում, հաճախ այն բանից հետո, երբ զգացողության բարձր ու ցածր մակարդակը կարգավորվել է: Սա զարմանալիորեն տեսանելի է նրա աշխատանքային օրինաչափության մեջ. զարգացման հայտնի երկար ցիկլեր, սցենարներ, որոնց հետ նա ապրում է տարիներ շարունակ, և ֆիլմեր, որոնց նա բազմիցս վերադառնում է («Ծաղկի լուսնի մարդասպանները» տասնամյակներ են պահանջվել նկարահանելու համար): Զգացմունքային հեղինակությունը անվճռական չէ. նրանք նախատեսված են հասունության, խորության և իմաստության համար, որը գալիս է այն բանից, որ թույլ տալով, որ զգացմունքները տեղեկացնեն, այլ ոչ թե շեղեն ընտրությունները: Կինոռեժիսորի համար, ում աշխատանքը բազմիցս ուսումնասիրում է մեղքը, հավատը, բռնությունը և մոլուցքը, զգացմունքային հեղինակությունը ճիշտ ներքին կողմնացույց է թվում:
Պրոֆիլ՝ 1/3 Քննիչ-Նահատակ
1/3 պրոֆիլը միավորում է Քննիչին (տող 1) Նահատակին (տող 3): Հետաքննիչը խորը, ամուր հիմք է կառուցում ուսումնասիրության, հետազոտության և ներքին իմացության միջոցով. Սկորսեզեի ֆիլմասեր խստությունը, կինոյի մասին նրա հանրագիտարանային գիտելիքները և նրա մոլուցքային պատրաստվածությունը 1/3-ի հիմնական գծերն են: 3 տողն ավելացնում է ուսուցման չափը բախումների, սխալների և ուղղակի փորձի միջոցով: Human Design-ում 3-գիծը պետք է բախվի սովորելու բաներին. դասերը հանգում են միայն կենդանի ազդեցության, ոչ միայն տեսության: Սկորսեզեն բացահայտ խոսել է այն ֆիլմերի մասին, որոնք ձախողվել են, ձախողվել կամ վնասել են իրեն (Կատակերգության արքան, Նյու Յորք, Նյու Յորք, Կունդուն), և թե ինչպես են այդ «բախումները» դարձավ էական տնօրենի համար, ում նա դարձավ: 1/3-ը հաճախ ընկալվում է որպես լուրջ, մասնավոր և հիմնավորված՝ հենց այն հասարակական գործչի հետ, որին շատերը հանդիպում են:
մարմնավորման խաչ
Մարմացման խաչը չի տրամադրվել այս վերլուծության համար, ուստի վերը նշված չորս բաղադրիչները կանգնած են որպես կիզակետային ընթերցում: 1/3 MG-ի դեպքում կյանքի հիմնական թեման հակված է խորը հետազոտության և իրական աշխարհի փորձերի միջոցով ինչ-որ բանի յուրացմանը, և ֆիլմերն իրենք են դառնում խաչի նպատակի պատասխանը, նույնիսկ երբ կոնկրետ անունը անհայտ է: