Երբ մենք նայում ենք Միքելանջելո Անտոնիոնիին Human Design-ի ոսպնյակի միջով, մի քանի կտորներ շարվում են այնպես, որ թվում է, թե գրեթե հարմարեցված է մի մարդու համար, ում ֆիլմերը ս.
Երբ մենք նայում ենք Միքելանջելո Անտոնիոնիին Human Design-ի ոսպնյակի միջով, մի քանի կտոր շարվում է այնպես, որ կարծես հարմարեցված է մի մարդու, ում ֆիլմերը լռության, հեռավորության և մարդկանց միջև տարածությունների ուսումնասիրություն են:
Պրոեկտոր. Բնավոր ռեժիսոր
Անտոնիոնին պրոյեկտոր էր. մի տեսակ, որը կազմում է բնակչության մոտավորապես մեկ հինգերորդը, որը նախատեսված է տեսնելու, առաջնորդելու և ուղղորդելու ուրիշների էներգիան, այլ ոչ թե նախաձեռնելու և մանրացնելու միայն աշխատանքի միջոցով: Human Design-ում պրոյեկտորի աուրան կենտրոնացած է և կլանող: Այնտեղ, որտեղ գեներատորները արտահոսում են կայուն, աշխատող էներգիա, պրոյեկտորը դեպի ներս է հրավիրում աշխարհի ուշադրությունը, կարդում է այն և ինչ-որ բան հետ է արտացոլում: Կինոռեժիսորի բառացի դերը՝ դերասաններին ուղղորդելը, նյութը ձևավորելը և մեծ խմբի էներգիան առանց յուրաքանչյուր գործն ինքնուրույն կատարելու, արտացոլում է պրոյեկտորի արքետիպային ֆունկցիան: Անտոնիոնին երկար կարիերայի ընթացքում համեմատաբար քիչ ֆիլմեր է նկարահանել, տեմպ, որը հաճախ սխալ է ընկալվում որպես անարդյունավետ: Այնուամենայնիվ, պրոյեկտորի համար սա բնական ռիթմ է. սպասեք, պարզ տեսեք, ապա առաջարկեք:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն և Սփլենիկ իշխանություն
Պրոյեկտորի ռազմավարությունն է՝ սպասել հրավերին. նրան ճանաչեն, կանչեն, խնդրեն ղեկավարել: Իր ողջ կարիերայի ընթացքում Անտոնիոնին աշխատել է, երբ հրավիրվել են պրոդյուսերների, ստուդիաների և գործընկերների կողմից, և այդ հրավերներից ստացված ֆիլմերը կրում էին եզակի տեսլականի անսխալ դրոշմը: Այն փաստը, որ նրա գլխավոր գործերից մի քանիսը, հատկապես L'Avventura (1960), սկզբում սուլվել կամ մերժվել են նախքան գրկելը, հուշում է ներքին կողմնացույցի մասին, որն այս պահին արտաքին վավերացման կարիք չուներ:
Այդ կողմնացույցը համընկնում է նրա Փայծաղային իշխանության հետ: Փայծաղը ամենահին իրազեկման կենտրոնն է՝ հանգիստ շշուկ, նուրբ համ, մարմնի մեջ զգացված իմաստություն: Փայծաղային հեղինակությունը ավելի շուտ անմիջական է և բնազդային, քան վերլուծական: Անտոնիոնիի առանձնահատուկ տեսողական ոճը՝ երկար ստատիկ նկարներ, դատարկ տարածքների զգույշ կադրավորում, մտքերի մեջ ընկած դեմքեր, ավելի շուտ զգացմունքային զգացումով հետևող մեկի հյուսվածքն ունի, քան պլանի: Մարմինը գիտի:
Զայրույթի, դառնության և վրդովմունքի ստվերը
Պրոյեկտորի համար ոչ-ես-թեման դառնությունն է: Դա այն է, ինչ կուտակվում է, երբ պրոյեկտորը շարունակում է առաջնորդություն առաջարկել առանց երբևէ հրավիրվելու, երբ սպասումը երկարում է, և ճանաչումը երբեք չի գալիս: Դառնությունը սկսվում է որպես դժգոհության ցածր բզզոց այն մարդկանց հանդեպ, ովքեր թվում է, թե անտեսում են ձեզ, նախագծերը, որոնք գնում են այլուր, սենյակները, որոնք մնում են փակ: Անտոնիոնիի հասակով կինոռեժիսորի մոտ ավելի տեսանելի արտահայտությունը կլիներ ավելի հանգիստ, ավելի չոր արտահայտությունը` հիասթափություն հանդիսատեսի մոտ, որը հեռացավ, քննադատներից, ովքեր պնդում էին նրա ֆիլմերը կարդալ որպես հանելուկներ, այլ ոչ թե զգալ դրանք: Ուղղումը ոչ թե ավելի շատ ջանք գործադրելն է, այլ ռազմավարությունը հարգելը. սպասել հրավերին, ճանաչել նրանց, ովքեր ժամանում են և սրտանց ասել այո: Ճանաչված պրոյեկտորը ջերմ, առատաձեռն ներկայություն է. չճանաչվածը շրջվում է դեպի ներս և թթվում:
Սրան ավելացրեք նրա 6/3 պրոֆիլը, և պատկերը կխորանա։ 6-րդ գիծը կրում է օբյեկտիվ փորձառության իմաստությունը և դուրս գալուց հետո նորից ասպարեզ վերադառնալու պատրաստակամությունը. 3-րդ տողը բերում է բախումները, փորձնական շրջանցումները, այն բաները, որոնք քանդվում են նախքան սովորեցնելը: Անտոնիոնիի կարիերայի աղեղը` վաղ շրջանի համարձակ առանձնահատկությունները, երկար անկման շրջանը, էրոզիայի և տարրալուծման ուշ եռերգությունը, ունի մեկի ձևը, ով ապրել է 3-րդ գծի ձախողումները և դուրս է եկել մյուս կողմից ավելի իմաստուն: Այս պրոֆիլի պրոյեկտորի համար դառնությունը լավագույնս փոխակերպվում է համբերության և վստահության միջոցով, որ կժամանեն միայն այն հրավերները, որոնք արժե ստանալ, մեկ առ մեկ: