Մայլզ Դևիսը վերաիմաստավորել է ջազը առնվազն հինգ անգամ կեսդարյա կարիերայի ընթացքում: Ըստ Human Design-ի, նրա էներգետիկ լարերը հրապուրիչ հայելի են առաջարկում Tha-ի համար
Մայլս Դևիսի Human Design. Պրոյեկտոր 4/6
Մայլս Դևիսը վերաիմաստավորել է ջազը առնվազն հինգ անգամ կեսդարյա կարիերայի ընթացքում: Ըստ Human Design-ի, նրա էներգետիկ լարերն առաջարկում են հետաքրքրաշարժ հայելի այդ անհանգիստ վերահայտնագործության համար՝ ոչ որպես վերջնական կենսագրություն, այլ որպես մեկ մեկնաբանական ոսպնյակ:
Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր
Մայլս Դևիսը դասակարգվում է որպես պրոյեկտոր, որը կազմում է բնակչության մոտավորապես 20%-ը: Պրոյեկտորները նախատեսված չեն էներգիա արտադրելու և պահպանելու համար, ինչպես դա անում են գեներատորները: Նրանց շնորհը տեսնելն է՝ կարդալ մարդկանց, համակարգերը և գեղագիտությունը անսովոր ճշգրտությամբ, և նրանց ուժը ուրիշների էներգիան ուղղորդելու և կառավարելու մեջ է: Նրանց ռազմավարությունն է սպասել հրավերին. ճանաչում, առաջնորդելու կոչ, ծրագիր ձևավորելու խնդրանք:
Մայլսի հանրային կարիերայում դա դժվար է բաց թողնել: Նա հազվադեպ էր զրոյից ինքնուրույն նվագախմբեր նախաձեռնում. նա հրավիրվել է Չարլի Փարքերի հնգյակում դեռահաս տարիքում, և այդ ճանաչումը սկիզբ դրեց նրան: Իր ողջ կյանքի ընթացքում նա անընդհատ վերակազմավորում էր իր շուրջը երաժիշտներին՝ Քոլթրեյնին, Հենքոքին, Շորթերին, Քորեային, Ուիլյամսին, նրանց նվերները ղեկավարում էր դիրիժորի պես, որը պատահաբար շեփոր էր նվագում: Կծող, երբեմն առճակատող հասարակական անձնավորությունը, որով նա հայտնի դարձավ, HD առումով, պրոյեկտորի աուրան է, որն էներգիան դուրս է մղում: Երբ հրավերը ճիշտ էր, ստացվեց: Երբ նա հրում էր առանց ճանաչման, նա հաճախ բախվում էր իր շրջապատի մարդկանց հետ, ինչը լավ փաստագրված օրինակ է Պրոյեկտորի կյանքերում:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՊրոֆիլ՝ 4/6 (Օպորտունիստական դերային մոդել)
4/6 պրոֆիլը միավորում է կյանքի երկու տարբեր թեմաներ: 4-րդ գիծը՝ «Պատահաստատը», կառուցված է հարաբերությունների և ցանցերի շուրջ: 4-գիծ էներգիան հարաբերական է, ընկերական և ծաղկում է ուժեղ ներքին շրջանակի միջոցով: 6-րդ տողը, «Դերական մոդելը», կրում է հայտնի եռաստիճան կյանք՝ փորձեր առաջին 30 տարիներին, հեռացում/ժամանակաշրջան, հաճախ 30-ականների և 40-ականների վերջին, և այնուհետև ի հայտ գալը որպես հարգված մեծ ձայն կյանքի երկրորդ կեսին:
Մայլսի կարիերան կարդում է գրեթե ճիշտ այնպես, ինչպես այս ձևանմուշը: Նրա վաղ տարիները բեղմնավոր էին, բայց որոնողական. Այնուհետև եկավ հայտնի կարիերայի կեսից հեռանալը. 1960-ականների վերջին նա հիմնականում հեռացավ հանրային ելույթներից: Երբ նա վերադարձավ, նա դա արեց որպես Bitches Brew (1970) — արմատական միաձուլման հայտարարություն, որը ամրացրեց նրան ոչ միայն որպես նվագարկիչ, այլ որպես տեսլականի դեր մոդել երաժիշտների մի ամբողջ սերնդի համար: Այս վերջին շրջանի բյուրեղացումը դասական 6-րդ գծի տարածք է:
Չորս տողանոց ցանցը նույնպես տեսանելի է: Miles's խմբերը պարզապես խմբեր չէին. դրանք ընտրված համայնքներ էին, և հարաբերությունները, որոնք նա կառուցեց նրանց միջոցով, սերմանեց ջազի ամբողջ շարժումները:
Հեղինակություն՝ Splenic
Miles's Splenic Authority-ը որոշումների կայացման կենտրոններից ամենանուրբն է: Փայծաղը գործում է ներկա պահին, շշուկով, մարմնում: Այն խոսում է առողջության, անվտանգության և ժամանակի մասին — «թողե՛ք սա» «գնա հիմա» «սա ճիշտ չէ» Դա գոյատևման ամենահին բնազդն է և հեշտ է հաղթահարել տրամաբանությունը կամ զգացմունքները:
Մայլսի համար փայծաղի ժամանակացույցը ապշեցուցիչ է: Նրա կարիերայի առանցքները՝ զովից մինչև մոդալ, ֆյուժնից մինչև էլեկտրոնային, հաճախ բնազդային և ակնթարթային էին թվում: Նա հարցազրույցներում խոսում էր հաջորդ ուղղությունը պարզապես լսելու մասին, այլ ոչ թե այն պլանավորելու: Փայծաղի հեղինակություն ունեցող պրոյեկտորն առաջնորդվում է դեպի ճանաչումը, այլ ոչ թե հետապնդելու, և այդ շշուկն անտեսելու արժեքը դառնություն է.
մարմնավորման խաչ
Աղբյուրի տվյալների մեջ մարմնավորման խաչ չի տրամադրվել, ուստի այս չափը բաց է մնացել: Վերոնշյալ թեմաները` պրոյեկտորի ուղղորդումը, 4/6 կյանքի աղեղը և փայծաղային ինտուիցիան, արդեն իսկ ներկայացնում են երաժշտի համահունչ պատկերը, ում հանճարը ավելի քիչ էր անողոք արդյունքի մեջ և ավելի շատ՝ տեսնելու, ճանաչելու և ուղղորդելու պահը: