Նագիսա Օշիման՝ ճապոնական Նոր ալիքի ամենահակասական ձայներից մեկը, ներկայացնում է Human Design-ի հետաքրքրաշարժ համադրություն, որն ուժեղորեն արձագանքում է
Նագիսա Օշիմայի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/4
Նագիսա Օշիման՝ ճապոնական Նոր ալիքի ամենահակասական ձայներից մեկը, ներկայացնում է Human Design-ի հետաքրքրաշարժ համադրություն, որն ուժեղ ռեզոնանս է անում այն կինոռեժիսորի հետ, որով նա հանրությանը հայտնի էր: Ստորև բերված է ընթերցումը՝ հիմնված նրա տեսակի, պրոֆիլի և հեղինակության վրա:
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Օշիման կրում է հիբրիդային էներգիա՝ գեներատորի կայուն, կառուցողական հզորությունը՝ միաձուլված մանիֆեստորի մեկնարկող, դեպի դուրս մղող ուժի հետ: Այս տեսակը կառուցված է, որպեսզի տիրապետի իրերին արձագանքող ներգրավվածության միջոցով, այնուհետև արագ շարժվի, երբ ինչ-որ բան լուսավորի դրանք: Դրսևորվող գեներատորները հաճախ կրքոտ են՝ մագնիսացնող աուրայով, որը մարդկանց և նախագծերը դեպի իրենց է ձգում, երբ նրանք կատարում են:
Օշիմայի ֆիլմագրությունը ցույց է տալիս հենց այս արձագանքող, այնուհետև նախաձեռնող ռիթմը: Նա իրավագիտության գծով վերապատրաստվել է Կիոտոյի համալսարանում, նախքան հրավիրվելը Շոչիկուի ստուդիա, որը դասական դեպք է, երբ արձագանքում է զանգին, քան գլխավոր հատակագիծը նախագծելու: Երբ նա սկսեց ռեժիսուրան, նրա ստեղծագործությունը բեղմնավոր էր և ոճականորեն բազմազան՝ սկսած երիտասարդական ապստամբության դրամաներից, ինչպիսիք են Երիտասարդության դաժան պատմությունը (1960) մինչև պատերազմական վավերագրական ֆիլմեր և Զգայարանների թագավորությունում (1976) ֆիլմի էրոտիկ սադրանքները: Նրա աշխատանքում տոկունության և ուղղության հանկարծակի տեղաշարժերի համադրությունը արտացոլում է վարպետության-գումարած թափի MG նշանը:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. արձագանքել
MG-ի ռազմավարությունն է՝ սպասել, որ կյանքը կպատասխանի քեզ, և հետո գործի: Սա պասիվություն չէ. դա թյունինգի գործընթաց է: Օշիմայի կարիերան, որը հայտնի է ճապոնական գրաքննության խորհուրդների հետ գոտեմարտելով, իրեն շրջապատող մշակույթի հետ արձագանքող հարաբերությունների օրինակ է: Նա միշտ չէ, որ ձգտում էր սադրել, բայց երբ նրա ֆիլմերը գրաքննության էին ենթարկվում, սահմանափակվում կամ վիճարկվում, նա արձագանքում էր ավելի ու ավելի արմատական նախագծերով՝ արտաքին շփումը վերածելով հաջորդ ֆիլմի վառելիքի:
Հեղինակություն՝ զգացմունքային
Զգացմունքային իշխանությունը նշանակում է, որ որոշումները հստակեցնում են ժամանակի ընթացքում, ոչ մի պահի: Հստակությունը գալիս է զգացմունքային ալիքի վրա վարելուց, թույլ տալով, որ բարձր և ցածր մակարդակները անցնեն նախքան կատարելը: Այստեղ մի իմաստություն կա. էմոցիան աղմուկ չէ, այն մարմնի կողմնացույցն է, երբ ժամանակ է տրվում:
Օշիմայի հասարակական կյանքում դա երևում է որպես դանդաղ, կանխամտածված այրվածք նրա ամենահակասական աշխատանքի հետևում: Զգայարանների տիրույթում-ը ստեղծվել է տարիներ առաջ, և Օշիման զգալի ժամանակ ծախսեց՝ աջակցություն հավաքելով ճապոնական, ֆրանսիական և միջազգային արտադրողների կողմից: Նրա ֆիլմերը իմպուլսիվ չեն. դրանք սեռականության, ուժի և ինքնության մասին երկար զգացմունքային մշակման արդյունք են, որոնք ի հայտ են գալիս միայն այն ժամանակ, երբ ներքին ալիքը կարգավորվում է:
Պրոֆիլ՝ 2/4 – Ճգնավոր պատեհապաշտը
2/4 պրոֆիլը համատեղում է 2-րդ գիծը (Բնականը, ով պետք է հետ քաշվի իր նվերը զարգացնելու համար) 4-րդ գծի հետ (Պատահաստատը, որի ճանապարհն անցնում է ցանցերի, բարեկամության և պատահական հանդիպումների միջով): Այս պրոֆիլը երբեմն կոչվում է «Բոհեմյան» կամ «Ճգնավոր օպորտունիստ» և դա զարմանալիորեն սազում է Օշիմային:
2 տողը նրան տալիս է ներքին, գրեթե մասնավոր գեղարվեստական լաբորատորիա: Նա հայտնի էր որպես ինտելեկտուալ, զուսպ և խորապես ինքնակառավարվող, ռեժիսոր, ով նահանջեց հետազոտության և հայեցակարգի մեջ՝ նախքան ավարտուն տեսլականով հայտնվելը: Չորս տողում բացատրվում է ցանցը. նրա համագործակցությունը դերասանների հետ, ինչպիսիք են Դեյվիդ Բոուին և Թոմ Կոնտին Շնորհավոր Սուրբ Ծնունդ, պարոն Լոուրենս (1983) ֆիլմում, նրա հարաբերությունները եվրոպացի պրոդյուսերների հետ, ինչպես նաև այն, թե ինչպես է նա օգտագործում փառատոների շրջանակները և միջազգային մամուլը իր աշխատանքը մեծացնելու համար: Նրա ֆիլմերը ճամփորդում էին հենց այն պատճառով, որ նրա ցանցը կառուցված էր:
մարմնավորման խաչ
Ամբողջ մարմնավորման խաչը չի կարող հաշվարկվել առանց ծննդյան լրիվ ժամի և ամսաթվի, ուստի այս հոդվածը կենտրոնանում է տեսանելի բաղադրիչների վրա: Ակնհայտ է, սակայն, որ 2/4 MG-ի թեմաները էմոցիոնալ հեղինակությամբ, հրաժարվելու կերակրման հնարավորությունից և արձագանքելու համար, որը տանում է դեպի նախաձեռնություն, սերտորեն համընկնում են ռեժիսորի հետ, որի արվեստը առաջացել է ներքին մշակումից և աշխարհ է հասել հարաբերությունների, հակասությունների և թափի միջոցով: