Նաոմի Կավասեի Human Design: Պրոյեկտոր 6/2

Նաոմի Կավասեի Human Design: Պրոյեկտոր 6/2

Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր

Որպես պրոյեկտոր՝ Նաոմի Կավասեն պատկանում է ոչ էներգետիկ տիպին, որի շնորհն է՝ տեսնել, առաջնորդել և ուղղորդել ուրիշների էներգիան: Պրոյեկտորները կազմում են մոտավորապես յուրաքանչյուր հինգերորդ մարդ, և նրանց աուրան կենտրոնացած է և կլանող, այլ ոչ թե առաջացնող: Նրա ֆիլմերում դա կարող է դրսևորվել որպես այն որակը, որը հաճախ նկարագրում են քննադատներն ու հանդիսատեսը. լուռ, խորապես ուշադիր հայացք, որը, կարծես, դիտողին հրավիրում է մտախոհական տարածություն, քան առաջ մղում պատմությունը: Պրոյեկտորները նախագծված են ոչ թե աշխատանքն իրենք անելու, այլ հասկանալու, թե ինչպես կարող են ուրիշներն ամենաարդյունավետ լինել՝ համապատասխան կողմնորոշում ռեժիսորի համար, ում ֆիլմերն այնքան հաճախ անսովոր համբերությամբ բացահայտում են իր առարկաների ներքին կյանքը:

Ռազմավարություն. Սպասեք հրավերին

Պրոյեկտորի ռազմավարությունը կայանում է նրանում, որ սպասել հրավերին, ճանաչվել և կանչվել այնպիսի իրավիճակներում, երբ նրանց նվերները կարող են օգտակար լինել: Սա պասիվություն չէ. դա ոչ թե նախաձեռնելու, այլ ճիշտ ճանաչմանը սպասելու պատրաստակամություն է: Կավասեի կարիերայում դա կարող է արտացոլվել այն բանում, թե ինչպես է նրա աշխատանքը հակված օրգանական կերպով գտնելու իր հրավերները՝ սկսած միջազգային փառատոներում վաղ հայտնագործությունից մինչև Camera d'կամ «Suzaku-ի համար» Կաննում «Սգո անտառ» ֆիլմի Գրան պրիին: ընտրվել է Տոկիո-2020 Օլիմպիական խաղերի բացման արարողության պաշտոնական վավերագրական ֆիլմի ռեժիսորը: Ավելի շուտ, քան ագրեսիվորեն սիրաշահի հիմնական առևտրային հաջողությունը, նրա կարիերան կարծես թե զարգանում է իր առանձնահատուկ տեսլականով ճանաչվելու շնորհիվ:

Հեղինակություն՝ մտավոր

Kawase-ի հեղինակությունը մտավոր է, ինչը տարածված է պրոյեկտորների շրջանում: Մտավոր հեղինակության դեպքում չկա հետևողական սոմատիկ «այո» կամ «ոչ» պահին; պարզությունն առաջանում է երկխոսության, ձայնի և ժամանակի ընթացքում: Այս հեղինակություն ունեցող մարդկանց խորհուրդ է տրվում խոսել հարցերի շուրջ, քնել մեծ որոշումների վրա և լսել, թե ինչպես է իրենց ձայնը պատասխանում իրենց տրված հարցին:

Նրա աշխատանքում դա կարող է ցույց տալ որպես նրա ֆիլմերի դիտավորյալ, փիլիսոփայական տեմպը: Հիշողության, կորստի, բնության և մարմնի մասին կրկնվող մեդիտացիաները այնպիսի ստեղծագործություններում, ինչպիսիք են «Նամակ ածխածնի երկօքսիդի դեղին գծից»; «Սգո անտառը» և «Իսկական մայրեր» առաջարկել ֆիլմի ստեղծման գործընթաց, որը մարսում է իրականությունը մտքի, մտորումների և համբերատար դիտարկման, այլ ոչ թե իմպուլսիվ գործողությունների միջոցով:

Պրոֆիլ 6/2. Դեր մոդելը / Ճգնավորը

6/2 պրոֆիլը առավել շերտավոր կոնֆիգուրացիաներից մեկն է, որը երբեմն կոչվում է «Դերային մոդել / ճգնավոր»: 2-րդ գիծը բերում է բնածին, հաճախ չասված տաղանդի և հեռանալու և մենակության ժամանակաշրջանների խորը անհրաժեշտության: 6 տողն ապրում է կյանքի երեք փուլերում՝ փորձնական առաջին երրորդ, «դուրս քաշում»; կամ «օբյեկտ» Երկրորդ երրորդ փուլը, որտեղ մարդուն դիտարկում և փորձարկում է կյանքը, և մարմնավորված իմաստության երրորդ փուլը, որտեղ մարդը դառնում է իսկական օրինակելի օրինակ ուրիշների համար:

Կավասեի համար ճգնավորի գիծը կարող է դրսևորվել նրա խորապես անձնական, հաճախ միայնակ վավերագրական պրակտիկայում՝ հաճախակի նկարահանելով իր ընտանիքը, սեփական վիշտը, սեփական մարմինը ինտիմ միջավայրում: «Ուշադրության առարկա» լինելու 6 տող որակը; կարող է արտացոլվել նրա ստեղծագործությունների մեծ մասի ինքնակենսագրական ոսպնյակում, որտեղ նրա սեփական ներկայությունը դառնում է տեսախցիկի տեսակետը: Որպես կայացած միջազգային ձայն