Օանա Պելլեան՝ Ռումինիայի ամենահարգված կինոյի և բեմի դերասանուհիներից մեկը, կրում է Human Design, որը, կարդալով այն, թե ինչով է նա հանրությանը հայտնի, հուշում է.
Oana Pellea-ի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/4
Օանա Պելլեան՝ Ռումինիայի կինոյի և բեմի ամենահարգված դերասանուհիներից մեկը, կրում է Human Design-ը, որը, կարդալով այն, թե ինչով է նա հանրությանը հայտնի, հուշում է մարդուն, որը կառուցված է գործել ներքին ազդակների հիման վրա՝ կարգավորելու ժամանակ տալուց հետո: Ստորև ներկայացված է նրա դիզայնի մեկնաբանությունը, որը կարող է արտահայտվել նրա արհեստի և հանրային ներկայության միջոցով:
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Oana-ի դիզայնը կառուցված է հզոր, կայուն կյանքի ուժի էներգիայի շուրջ՝ սակրալ շարժիչ, որը նախատեսված է շարունակելու շարժվել, կառուցել և տիրապետել: Դրսևորվող գեներատորները նախատեսված չեն մաքուր մանիֆեստորների նման նախաձեռնելու համար, բայց դրանք նախատեսված են շարժվելու — արագ — երբ ինչ-որ բան գրավել է նրանց: Իր կարգի դերասանուհու մոտ դա հաճախ դրսևորվում է որպես մի տեսակ անողոք արտադրողականություն. մարդ, ով կարող է ստանձնել դերը դերի հետևից, նախագիծը նախագծից, առանց սովորական իմաստով այրվելու, քանի որ էներգիան վերականգնվում է, երբ պատշաճ կերպով ներգրավված է:
«Դրսևորումը» տիպի մի մասը նշանակում է, որ նա կարող է նաև ազդել ուրիշների վրա և բաց թողնել քայլերը՝ ուղղակիորեն շարժվել դեպի այն, ինչ ուզում է, այլ ոչ թե սպասի թույլտվությանը: Ստեղծագործական աշխատանքում դա կարող է նմանվել դերի, ռեժիսորի կամ նախագծի ընտրության վճռականության, ինչպես նաև ճանապարհին համահեղինակներին տեղեկացնելու ունակության, այլ ոչ թե նախ հավանություն ստանալու:
Ռազմավարություն. արձագանքել
Դրսևորվող գեներատորի ռազմավարությունն է պատասխանել, այլ ոչ թե նախաձեռնել: Սա նշանակում է, որ ամենահամապատասխան ընտրությունները հակված են մարմնից. կամ «ու-ուհ» աղիքների արձագանքը, այլ ոչ թե մտքից: Դերասանուհու համար դա կարող է վերածվել մասերի ինտուիտիվ ընտրության: Սցենարը, ռեժիսորը, տեսարանը կա՛մ ինչ-որ բան լուսավորում է մարմնի մեջ, կա՛մ՝ ոչ: Երբ պատասխանը «այո» է. նա կարող է արագ շարժվել, լիովին պարտավորվել և բերել իր սրբային տոկունությունը աշխատանքին:
Սա է պատճառը, որ անորոշության միջով սպասելը կարող է անհարմար զգալ նրա տեսակի համար: Մարմինը հստակություն է պահանջում, որպեսզի կարողանա գործել:
Հեղինակություն՝ զգացմունքային
Զգացմունքային (արևային պլեքսուս) հեղինակությամբ՝ Օանայի որոշումների կայացումը նախատեսված է զգացմունքի ալիքը վարելու համար, այլ ոչ թե կայացվելու մեկ չեզոք պահին: Զգացմունքային իշխանությունը գործում է ալիքներով՝ բարձր, ցածր և պարզություն, որը հասնում է միայն ժամանակի ընթացքում: Ստեղծագործական ոլորտում ինչ-որ մեկի համար սա թերություն չէ. դա գործիք է: Դա կարող է նշանակել, որ նա հակված է դեպի այն դերերը, որոնք թույլ են տալիս նրան ուսումնասիրել հուզական ողջ սպեկտրը՝ վիշտ, ուրախություն, քնքշություն, կատաղություն, և որ նրա լավագույն կատարումները գալիս են այն ժամանակ, երբ նա իրեն ժամանակ է տալիս զգալու կերպարը, այլ ոչ թե դիպչելու նրան:
Դա նաև հուշում է, որ հարցազրույցներում և հասարակական կյանքում զգացմունքային ազնվությունը նրա ներկայության մաս է կազմում: Նա, ամենայն հավանականությամբ, չի ձևացնում, թե չեզոք է, երբ ոչ:
Պրոֆիլ՝ 2/4 — Ճգնավոր / պատեհապաշտ
2/4 պրոֆիլը հետաքրքրաշարժ համադրություն է: 2-րդ տողը Ճգնավորն է. միայնակ ժամանակի, հետազոտության, նյութի հետ կիսվելու բնական կարիքն է: 4-րդ գիծը Պատեհապաշտ է՝ հարաբերությունների ցանց և հանրության առջև դրված որակ, որը դռներ է բացում կապի միջոցով:
Միասին, սա հաճախ նման է մեկին, ով խորը, մասնավոր նախապատրաստություն է անում՝ կարդում, դիտում, մենության մեջ դերակատարում, և այնուհետև դուրս է գալիս համագործակցությունների, փառատոների, բեմերի և հանրային ելույթների ցանց, որտեղ հնարավորությունները փոխանակվում են իրական մարդկային շփման միջոցով: Օանայի համար դա կարող է բացատրել թե՛ ներհայաստանյան խորությունը, որ նա բերում է կերպարներին, և թե՛ նրա ներկայության լայնությունը ռումինական և միջազգային մշակութային կյանքում:
Մարմացում խաչ և կյանքի թեմա
Տվյալներում բաց թողնելով մարմնավորման խաչը, ավելի լայն «կյանքի թեման»; կարդացվում է վերը նշված բաղադրիչների միջոցով: Աչքի է ընկնում դիզայնը, որը ուղղված է ստեղծագործական կայուն արձագանքին. մարդ, ում մարմինը գիտի, թե ինչին պետք է հավատարիմ մնալ, ում հուզական ալիքն ապահովում է ժամանակի ժամանակը, և ում բնության 2/4-ը հավասարակշռում է ներքին խորությունը արտաքին կապի հետ: Եթե նրա հասարակական աշխատանքը այս ոսպնյակի միջոցով շրջանակենք, մենք կարող ենք տեսնել մի կատարողի, ում ընտրությունը կարծես թե բխում է «այո» զգացումից: — և ում կարիերան ավելի քիչ է ուղղված աստղային դիրքին հետապնդելուն և ավելի շատ՝ շարունակաբար արձագանքելու նրան, ինչին կանչում է նրան: