Օրսոն Ուելսի Human Design: Manifestor 1/3

Օրսոն Ուելսի Human Design. Manifestor 1/3

Օրսոն Ուելսը մնում է կինոյի ամենահզոր և առեղծվածային կերպարներից մեկը, ստեղծագործ ուժ, որի Human Design-ը հետաքրքրաշարժ պատուհան է առաջարկում դեպի իր լեգենդը: Որպես 1/3 Անձնագիր և Էգոյի հեղինակություն ունեցող Մանիֆեստոր, նրա աղյուսակը նկարագրում է մի հոգի, որը կոչված է նախաձեռնելու, հետաքննելու և համառորեն քայլելու իր թմբուկի զարկի տակ:

Դրսեւորիչը. նախաձեռնության ուժ

Մանիֆեստորները Human Design տեսակների հազվագյուտ և հզոր փոքրամասնությունն են, որոնք կազմում են բնակչության մոտավորապես 8%-ը: Նրանց դերն էներգետիկ էկոհամակարգումնախաձեռնելն է, նոր բաներ առաջացնել առանց թույլտվության սպասելու: Նրանք ունեն փակ և վանող աուրա, որը կարող է վախեցնել կամ մագնիսական զգալ ուրիշների համար, և նրանք ունեն ստեղծագործ և ռազմավարական էներգիայի խորը ջրհոր:

Ուելսը մարմնավորել է այս արխետիպը գրեթե առասպելականորեն: Նրա համարձակ «Վուդու Մակբեթից» բեմական բեմադրություններ իր քսանամյակի սկզբում մինչև Քաղաքացի Քեյնը-ի մեկնարկը ընդամենը 25 տարեկանում, նա չսպասեց արդյունաբերության օրհնությանը. նա ստեղծեց իր սեփական հարթակները: Նա հայտնի հայտարարեց. «Ես սկսել եմ վերևից և իջել եմ ներքև», մի գիծ, որը ցույց է տալիս Մանիֆեստորի անհարգալից հարաբերությունները հիերարխիայի և սովորական ուղու հետ:

Ռազմավարություն. Տեղեկացնել

Manifestor-ի ռազմավարությունը պարզ է, բայց հաճախ անհարմար. տեղեկացնել: Գործելուց առաջ ռազմավարությունն առաջարկում է տեղեկացնել այն մարդկանց, ում վրա կազդի ակցիան։ Սա թույլտվություն չի պահանջում, դա քաղաքավարություն է, որը նվազեցնում է դիմադրությունը:

Ուելեսը հայտնիորեն դիմացկուն էր այս քայլին: Նա նախընտրեց սկզբում գործել, իսկ հետո բացատրել (կամ հրաժարվել բացատրել): Նրա բախումները հոլիվուդյան ստուդիաների հետ, նրա անավարտ ֆիլմերը, նրա առեղծվածային թափառումները եվրոպական կինոարտադրության մեջ, այս ամենը հուշում է մի Մանիֆեստորի մասին, որը հաճախ շրջանցում էր «տեղեկատվությունը» քայլ՝ առաջացնելով և՛ լեգենդար արվեստ, և՛ տեւական շփում: Human Design-ը սա կներկայացնի որպես բնական մանիֆեստորի էներգիա, որը հոսում է իր ստվերում. երբ դուք չեք տեղեկացնում, աուրան դիմադրություն է ստեղծում, և մարդիկ հետ են մղում:

Էգոյի իշխանություն. որոշումներ սրտի կամքից

Ego Authority-ի միջոցով որոշումները կայացվում են այն բանի միջոցով, ինչը ճիշտ է ձեզ համար՝ այն, ինչ ձեր սիրտն իսկապես ցանկանում է, ձեր անձնական կամքը, ձեր արժեքները: Այս իշխանությունը կարող է դանդաղ լինել, քանի որ այն պահանջում է նստել այն ամենի հետ, ինչ իսկապես ցանկանում եք՝ զերծ արտաքին ճնշումից:

Ուելսի համար դա, ամենայն հավանականությամբ, դրսևորվում էր որպես գեղարվեստական տեսլականի կատաղի նվիրվածություն առևտրային կենսունակության նկատմամբ: Նա բազմիցս կատարել է այնպիսի ընտրություններ, որոնք կորցրել են փողը, բայց իրեն հավատարիմ են զգում—Հոյակապ Ամբերսոնները, Պր. Արկադին, Դատավարությունը, F for Fake: Նա հետևում էր իր կողմնացույցին, նույնիսկ երբ արդյունաբերությունը նրան այլ կերպ էր աղաչում: HD-ը կառաջարկեր, որ իր հեղինակությունը իրենն է, և դրա հաղթահարման գինը հաճախ հիասթափությունն ու հակասությունն էր հենց այն համակարգերի հետ, որոնք նրան անհրաժեշտ էին իր աշխատանքը աշխարհ բերելու համար:

Պրոֆիլ 1/3. Քննիչ-Նահատակ

1/3 պրոֆիլը միավորում է Քննիչին (տող 1) Նահատակին (տող 3): 1-ը բերում է խորը ներքին ուսումնասիրություն, հիմքի որոնում, անվտանգություն և խոհուն, երբեմն զգուշավոր հիմք: 3-ը բերում է փորձարկումներ, փորձարկումներ և սխալներ, սովորում կյանքի միջոցով:

Ուելեսի կյանքը դասագրքի պես է 1/3. նա թեմաների անողոք քննիչ էր (իշխանություն, ինքնություն, պատրանք, ամերիկյան առասպել), և նրա կարիերան փորձերի երկար շարան էր՝ որոշ հաղթանակներ, բազմաթիվ անհաջողություններ, որոնք բոլորը նրան ինչ-որ բան սովորեցրին: «Նահատակը» էներգիան տառապանքը չէ. դա ուղղակի փորձի միջոցով ճշմարտությունը բացահայտելու մասին է: Ուելսը սովորել է անելով, հաճախ դժվար ճանապարհով:

Մարմացման խաչը և նրա ավելի մեծ նպատակը

Առանց կոնկրետ Մարմնավորման Խաչի հաշվարկի, մենք կարող ենք խոսել Manifestor-ի ընդհանուր նպատակի մասին. նոր բաներ նախաձեռնել և ազդեցություն ունենալ կոլեկտիվի վրա: Իրենց դիզայնով ապրող մանիֆեստորը կոչված է ստեղծելու, նոր հիմքեր բացելու, անհնարինը իրագործելու: Ինչ խաչ էլ որ կրեր Ուելսը, նրա կյանքը հուշում է, որ այստեղ կա մի հոգի կայծ՝ ռադիոյի, թատրոնի, կինոյի, նկարչության, մոգության և անհատականության ահռելի ուժի միջոցով:

Ինչպես դա կարող է դրսևորվել նրա աշխատանքում

Քաղաքացի Քեյնում մենք տեսնում ենք, թե ինչպես է քննիչը զննում իշխանության բնույթը: «Երրորդ մարդը» ֆիլմում մենք տեսնում ենք մանիֆեստորին, որը պատմում է այն պատմությունը, որն ուզում էր պատմել: «F for Fake»-ում փորձերի և բացահայտումների էներգիայի 1/3-ը գրեթե բառացի է. ֆիլմը միանգամից կախարդական հնարք է, հետաքննություն, անձնական էսսե: Նրա անավարտ նախագծերը, նրա ձևափոխությունը միջավայրերի միջև, նրա հրաժարումը զսպված լինելուց. սրանք մանիֆեստորի ստորագրություններն են, որն ունի Էգոյի հեղինակություն, որը գործում է հետաքննելու և փորձարկելու 1/3 մղումով:

Վերջիվերջո, Ուելսի աղյուսակը ոչ այնքան կոկիկ ամփոփում է նրա հանճարեղության մասին, որքան հիշեցնում է, որ նրա հակասությունները կառուցվածքային են: Նույն աուրան, որը հեռացնում էր մյուսներին, նույնպես քաշում էր դեպի էկրանը: Նույն հեղինակությունը, որը նրան արժեցել է գործարքներ և ընկերություններ, նրա տեսլականը պահում էր անվերադարձ: Նա հավասարապես ապրեց իր դիզայնի խոստումն ու շփումը, և այդ լարվածությունը, թերևս, հենց այն պատճառով է, որ նրա աշխատանքը դեռևս կենդանի է թվում կես դար շարունակ՝ նախաձեռնված մի մարդու կողմից, իր պայմաններով, և մեզ տեղեկացրեց միայն փաստից հետո: