Պաոլո Սորենտինոյի գծապատկերը՝ պրոյեկտոր՝ 1/4 Քննիչ-Օպորտունիստ պրոֆիլով և Ինքնագնացվող հեղինակությամբ, նկարագրում է տեսողության նախագծողին, այլ ոչ թե գ.
Paolo Sorrentino-ի Human Design: Պրոյեկտոր 1/4
Պաոլո Սորենտինոյի գծապատկերը՝ 1/4 Քննիչ-Պատահաստատող պրոյեկտորով և Ինքնագոյացվող հեղինակությամբ, նկարագրում է տեսողության նախագծողին, այլ ոչ թե էներգիա գեներացնողին: Կարդացեք Human Design-ի ոսպնյակի միջով, նրա աշխատանքը որպես կինոռեժիսոր, ինչպես են նրա նախագծերը հակված հասնում, և նրա ստեղծագործական գործընթացի հյուսվածքը զարմանալիորեն համընկնում են այս կոնկրետ տեսակի մեխանիզմների հետ: Հետևյալը HD-ի վրա հիմնված մեկնաբանություն է, այլ ոչ թե նրա ներքին կյանքի մասին պնդում:
Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր
Որպես պրոյեկտոր՝ Sorrentino-ն նախագծված չէ աշխատանքն այնպես մշակելու համար, ինչպես գեներատորներն ու դրսևորվող գեներատորները: Պրոյեկտորները գործում են որպես ուղեցույցներ, մենեջերներ և էներգիա ճանաչողներ. նրանք տեսնում են, թե ինչպես է այլ մարդկանց էներգիան լավագույնս օգտագործվում, հաճախ մինչ այդ մարդիկ իրենք չեն տեսնում այն: Բնակչության միայն մոտ մեկ հինգերորդն է կրում այս տեսակը, և նախագծման ենթատեքստը արմատական է. աշխատանքը գալիս է ճանաչման, այլ ոչ թե անխնա արդյունքի միջոցով:
Գործնականում ռեժիսորի համար սա լիովին համապատասխանում է: Սորենտինոյի դերը նկարահանման հրապարակում հիմնականում կապված է տեսնելու հետ՝ տեսնելով դերասանի ներուժը, տեսնել, թե ինչպես է ցանկանում նկարահանվել վայրը, տեսնել այն ռիթմը, որն անհրաժեշտ է տեսարանին: Նրա տեսախցիկը ինքնին պրոյեկտորային գործիք է. այն ուղղորդում է ուշադրությունը, շրջանակում է այն, ինչ արդեն կա, և ուրիշների էներգիան բեկում է այնպիսի ձևի, որը միայն ինքը կարող է հեղինակել: Պրոյեկտոր լինելու լարվածությունը նախաձեռնելու, մղելու, ինքնստեղծվելու գայթակղությունն է: Սորենտինոյի կարիերան՝ երկար աշկերտություններ, ուշ առաջընթացներ, դանդաղ այրվող միջազգային ճանաչում, ավելի շատ նման է հրավերի օրինակի, քան ինքնահոսքի:
Ռազմավարություն. Սպասեք հրավերին
Պրոեկտորի ռազմավարությունը պարզապես սպասելն է, որ ձեզ հրավիրեն՝ նախագծերի, գործընկերության, դերերի և հետևանքների խոսակցությունների մեջ: Այստեղ հրավերը պասիվ չէ։ Դա ճանաչման մեխանիզմն է, որը թույլ է տալիս պրոյեկտորին ճիշտ քայլել: Երբ հրավեր է գալիս, համակարգը բաց է. երբ դա չի ստացվում, մուտքի ստիպելը հակված է առաջացնել այրվածք, դառնություն կամ սխալ ճանաչողություն:
Սորենտինոյի մասնագիտական պատմությունը պարուրված է նման հրավերներով. մեծ արտադրությունների բանալիներ հանձնվելը, միջազգային աշխատանքի համար սիրված լինելը, Կաննի ժյուրիների և ողջ հանդիսատեսի կողմից ճանաչվելը: HD տեսանկյունից սա հաջողություն չէ, դա համակարգն է, որն աշխատում է այնպես, ինչպես նախագծված է:
Հեղինակություն՝ ինքնանախատեսված
Ինքնապրոյեկտիվ հեղինակությունն առավել խորհրդավոր իշխանություններից մեկն է: Այն պատկանում է պրոյեկտորներին, որոնց գիտակցական և անգիտակցական ուղիները չեն ձևավորում ավանդական շարժիչ կամ հուզական հեղինակություն: Որոշումների կայացման մեխանիզմը զրուցելն է. արտահայտել, ձայնի միջոցով հարցադրել և լսել պատասխանը: Հստակությունը հայտնվում է ելույթում, ոչ թե դրանից առաջ:
Տնօրենի համար սա բնական շարժիչ է: Սորենտինոն հայտնի է նրանով, որ աշխատել է գործընկերների հետ երկար զրույցներով, ֆիլմի տեսողական տրամաբանության մեջ մտցնելով, իր մոլուցքները բարձրաձայն արտահայտելով, մինչև դրանք ձևավորվեն: Ստեղծագործական պրոյեկտորում ինքնապրոյեկտվող հեղինակությունը հաճախ նման է ռեժիսորի, ով պետք է երկխոսության մեջ լինի՝ դերասանների, գրողների, կինոօպերատորների հետ, որպեսզի գտնի այն: Որոշումը միայնակ չի ընդունվում լռությամբ. դա արվում է իր իսկ ձայնի արձագանքով:
Պրոֆիլ՝ 1/4 — Քննիչ-օպորտունիստ
1/4-ը միավորում է երկու տարբեր գծեր: 1-ին տողը՝ Քննիչը, գործելուց առաջ պահանջում է խորը գիտելիքների հիմք: Այն վախենում է անտեղյակ լինելուց և դրդում է թեմայի մանրակրկիտ, գրեթե մոլուցքային տիրապետմանը: 4-րդ տողը՝ Օպորտունիստը, ապրում է հարաբերությունների և ցանցերի միջոցով. հնարավորությունները հասնում են մարդկանց ցանցի միջոցով, որոնցից մեկը պահպանում է: Նրանք միասին հետազոտողն են ցանցով:
Սորենտինոյի ֆիլմերը՝ նրա ուսումնասիրություններն ուժի, գեղեցկության, միայնության, իտալական վեհության մասին, կարդացվում են որպես բծախնդիր քննիչի աշխատանք: Յուրաքանչյուր նախագիծ հիմնված է որոշակի աշխարհի հետազոտության վրա (Մուսոլինի, ռոք աստղի մենակություն, լրագրողի դատարկություն, երիտասարդ տղայի լռություն): Միևնույն ժամանակ, նրա կարիերան անսխալական պատեհապաշտ է HD-ի իմաստով. հնարավորություններ են հայտնվել նրա մշակած մարդկանց և ցանցերի միջոցով՝ սկսած իտալացի արտադրողներից մինչև միջազգային գործընկերներ:
մարմնավորման խաչ
Հատուկ Մարմնավորման Խաչը տրված չէ այստեղ, սակայն 1/4 պրոյեկտորի համար, որն ունի Ինքնագոյացվող հեղինակություն, խաչը սովորաբար միավորում է հետաքննության թեմաները:հնարավորություն, և եզակի հեռանկարի պրոյեկցիա դեպի աշխարհ: Կարդացեք նրա հասարակական աշխատանքի դեմ՝ Սորենտինոյի «խաչը» Արտահայտությունը կարծես տեսնելու հետևողական ակտ է. նախագծելով արտաքին գեղեցկության և ուժի ոչ սովորական, հաճախ անհարմար տեսլական և սպասելով, որ աշխարհը ճանաչի այն: