Պատրիսիո Գուզմանը Լատինական Ամերիկայի ամենամտածող վավերագրական կինոռեժիսորներից մեկն է և նրա ստեղծագործությունները՝ «Չիլիի ճակատամարտից» մինչև պոետը:
Պատրիսիո Գուսմանի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 3/5
Պատրիսիո Գուզմանը Լատինական Ամերիկայի ամենամտածող վավերագրական կինոռեժիսորներից մեկն է, և նրա աշխատանքը՝ մոնումենտալ Չիլիի ճակատամարտից մինչև բանաստեղծական Կարոտ լույսի համար և Երազների Կորդիլերան, առաջարկում է հարուստ դաշտ BRAND HDMA-ի համար: Նրա աղյուսակին HD-ի ոսպնյակի միջոցով դիտելը ցույց է տալիս, թե ինչու են նրա ֆիլմերը և՛ կայուն, և՛ անհապաղ, և՛ մագնիսական, և՛ լուռ համառ:
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Գուզմանը կրում է այս տեսակի հիբրիդային ստորագրությունը. մանիֆեստորի հարված. Գեներատորները նախատեսված են աշխատելու և արձագանքելու այն ամենին, ինչ կյանքը բերում է նրանց, քան հետապնդելու այն: Մանիֆեստորները նախատեսված են նախաձեռնելու համար: Դրսևորվող գեներատորները հակված են արագ շարժվել, երբ ինչ-որ բան իսկապես ներգրավում է նրանց, հաճախ բազմակողմանի կրքոտ որակով և հիասթափության ազդանշանային արձագանքով, երբ դրանք սխալ դասավորված են:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartԿինոռեժիսորի համար, ում հետևում են ավելի քան հիսուն տարի վավերագրական ֆիլմեր, այս հիբրիդը կարդում է որպես մեկի էներգիան, ով, երբ թեման բռնում է իրեն, կարող է տարիներ շարունակ լցնել դրա մեջ, բայց ով նաև նախաձեռնում է նախագծեր իր պայմաններով, այլ ոչ թե սպասում է հանձնարարությունների՝ թելադրելու իր աշխատանքը:
Ռազմավարություն և լիազորություն
MG-ի ռազմավարությունը պատասխանելն է. թույլ տալ, որ կյանքը գա, զգալ, թե ինչպես է ձգվում աղիքները, ապա գործել: Համակցված Զգացմունքային հեղինակության-ի հետ՝ սա նշանակում է, որ Գուզմանի ամենահամապատասխան քայլերը տեղի են ունենում հուզական ալիքը վարելուց հետո: Զգացմունքային իշխանությունը ռեակտիվ լինելու մասին չէ. դա ալիքանման գործընթաց է, որի ժամանակ հստակություն է առաջանում ժամանակի ընթացքում: Ալիքի գագաթին ընդունված որոշումը՝ լինի հուզմունք, թե անհանգստություն, հազվադեպ է ամենաճշմարիտը: Որոշումը, որը դեռ ճիշտ է թվում ալիքն անցնելուց հետո, ավելի համահունչ է:
Գործնականում դա կարող է բացատրել նրա ֆիլմերի դանդաղ հղիությունը: Լույսի կարոտը, օրինակ, տարիներ տևեց պատասխան այցելություններ Ատակամա, նախքան Գուզմանը զգաց այդ ստեղծագործության ողնաշարը: Նրա վերադարձը հիշողության, բռնապետության և Չիլիի բնապատկերի թեմաներին ավելի քիչ մոլուցք է հիշեցնում, և ավելի շատ երկար զգացմունքային զարգացում. կրկնվող ալիք, որի մեջ նա շարունակում է ոտք դնել, մինչև այն հստակ արտահայտվի:
Պրոֆիլ 3/5. Նահատակը/Հերետիկոսը
3/5 Անձնագիրը հաճախ կոչվում է Նահատակ / հերետիկոս, երբեմն պարզապես «Վկա»: 3-գիծը սովորում է ուղղակի փորձի միջոցով, ներառյալ բախումները, շրջանցումները և երբեմն տեսանելի ձախողումները: 5 գիծը մագնիսական է, պրոյեկտիվ և հաճախ տրված, երբեմն՝ հակառակ մեկի կամքին, որպես ուղեցույց, ամրագրող կամ տեսլական:
Գուզմանի համար այս համադրությունը ապշեցուցիչ է: 1973-ի հեղաշրջումից հետո աքսորի իր սեփական փորձը, հեռվից չիլիական առարկաներին վերադառնալու փորձի տարիները և տեսարանին դիմակայող վավերագրական ձևի հանդիսատես գտնելու երկար պայքարը. այս ամենը 3 տողանոց ուսումնական ծրագիր է: Միևնույն ժամանակ, նրա էկրանային ներկայությունը և այն, թե ինչպես է հանդիսատեսը հակված ընդունել նրան՝ որպես խիղճ, ձայն, որը հիշողություն է պահում ազգի համար, անվրեպ 5 տողանոց պրոյեկցիա է: Նա մագնիսական է, առանց այն կատարելու:
մարմնավորման խաչ
Գուզմանի գծապատկերի կոնկրետ մարմնավորման խաչը չի տրամադրվել: Մարդու մեջ