Պատրիկ Թամի Human Design տեսակը դրսևորվող գեներատորն է.
Պատրիկ Թամի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/4
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Պատրիկ Թամի Human Design տեսակը դրսևորվող գեներատորն է՝ գեներատորի կայուն կյանքի էներգիայի և Մանիֆեստորի մեկնարկային հզորության հիբրիդը: Սա աշխարհում ամենատարածված տեսակն է, և այն կապված է այն մարդկանց հետ, ովքեր ունեն տոկունություն՝ տիրապետելու հմտություններին, կառուցելու և արձագանքելու իրենց շրջապատող աշխարհին մագնիսական, բազմաֆունկցիոնալ որակով: MG էներգիան հակված է արագ շարժվել, ձեռնամուխ լինել մի քանի նախագծերի և պտտվել, երբ ինչ-որ բան չի աշխատում: Ֆիլմում սա կարող է նմանվել ռեժիսորի, ով անընդհատ նկարահանում է՝ մի նախագծից մյուսը տեղափոխվում, նկարահանման հրապարակում երկար օրեր շարունակելով և աշխատանքում հզոր ֆիզիկական ներկայություն բերելով: Այս տեսակի մեջ կա անհանգստություն, որը հաճախ վերածվում է ծավալի և փորձերի միջոցով կառուցված աշխատանքի, այլ ոչ թե մեկ, դանդաղ պլանի:
Ռազմավարություն. արձագանքել
Դրսևորվող գեներատորի ռազմավարությունն ավելի շուտ արձագանքելն է, քան նախաձեռնելը: Սա չի նշանակում պասիվություն, դա նշանակում է սպասել, թե երբ կյանքը կբերի հնարավորություններ, մարդիկ կամ պահեր, որոնք լուսավորում են «այո/ոչ» սակրալը: արձագանքը մարմնում. Երբ ինչ-որ բան արձագանքում է, ՄԽ-ն կարող է արագ շարժվել և ճանապարհին տեղեկացնել մյուսներին: Կինոռեժիսորի համար դա կարող է դրսևորվել որպես կարիերա, որը ձևավորվել է հրավերների, համագործակցությունների և այն նախագծերի շնորհիվ, որոնք նրան գրավել են՝ արձագանքելով սցենարներին, դերասաններին կամ մշակութային շարժումներին, այլ ոչ թե ստիպել յուրաքանչյուր նախագծի գոյությունը զրոյից: Լավագույն աշխատանքը հաճախ գալիս է նրանից, թե ինչ է մարմինը ասում «ուհ-հա»; դեպի, ոչ թե գլխավորած պլանից:
Հեղինակություն՝ զգացմունքային
Զգացմունքային հեղինակության դեպքում որոշումները պետք է կայացվեն ժամանակի ընթացքում, այլ ոչ թե ժամանակի ընթացքում: Զգացմունքային ալիքը բարձրանում և իջնում է, և պարզությունը հաճախ գալիս է միայն այն բանից հետո, երբ ձիավարում է զգացողությունների բարձր և ցածր մակարդակները: Սա երբեմն կոչվում է «ալիք» — և դա պահանջում է համբերություն, քան թե արագ դատողություններ: Նկարչի համար դա կարող է նմանվել նյութի հետ նստելու պատրաստակամությանը, նախնական հուզմունքից (կամ հուսահատությունից) հետո վերադառնալ նախագծին և վստահ լինել, որ ստեղծագործական ընտրության ճշմարտությունը ի հայտ կգա, եթե բավականաչափ զգացմունքային օդ տրվի: Դա կարող է նաև նշանակել, որ նրա ամենաազդեցիկ աշխատանքը ի հայտ է գալիս, երբ նա իրեն ժամանակ է տալիս զգալու այն, այլ ոչ թե պրոդյուսերի կամ վերջնաժամկետի ճնշման ներքո:
Պրոֆիլ՝ 2/4 — Ճգնավոր/պատեհապաշտ
2/4 պրոֆիլը հետաքրքրաշարժ զուգավորում է: 2-րդ գիծը, որը երբեմն կոչվում է Ճգնավոր, բնականաբար օժտված է և պահանջում է հեռանալու ժամանակաշրջաններ՝ զարգացնելու և կատարելագործելու իր տաղանդները: 4-րդ գիծը բերում է արտաքին, ցանցային ուղղվածություն՝ ուրիշների հետ հարաբերությունների մեջ լինելու և այդ կապերի միջոցով հնարավորություն գտնելու անհրաժեշտություն: Միասին 2/4-ը մեկն է, ով խորը, հաճախ միայնակ նախապատրաստություն է անում, այնուհետև քայլում է աշխարհ՝ կիսվելու կառուցվածով: Հստակ վիզուալ ոճ ունեցող ռեժիսորի համար սա կարող է թվալ ներքին զարգացման և գեղագիտական մշակման տարիներ, որին հաջորդում են հանրության հետ համագործակցությունները, փառատոները և արդյունաբերության առանցքային հարաբերությունների միջոցով հեղինակության դանդաղ ձևավորումը:
մարմնավորման խաչ
Այս ընթերցման տվյալների մեջ մարմնավորման խաչ չի տրվել: Խաչը՝ Human Design-ի կյանքի ավելի մեծ թեման, բաց է մնացել այստեղ, ուստի այս մարմնավորման հատուկ արխետիպային նպատակը վերլուծության մաս չէ: Մյուս տարրերը, այնուամենայնիվ, դեռևս բովանդակալից պատկերացում են տալիս այն մասին, թե ինչպես է հնարավոր գործելու նրա էներգիան:
Ինչպես կարող են դրսևորվել այս էներգիաները Նրա աշխատանքում
Հավաքելով այս ամենը, Պատրիկ Թամի դիզայնը առաջարկում է մի կինոռեժիսորի, ով շարժվում է աշխարհով մեկ հզոր, բազմանախագծային էներգիայով (MG), սպասում է ճիշտ սցենարներին և համահեղինակներին, որոնք կկանչեն իրեն (Պատասխան) և բարձրացնում է իր էմոցիոնալ ջերմաստիճանը նախքան ստեղծագործական ուղղությունը (Զգացմունքային հեղինակություն) անցնելը: 2/4 պրոֆիլը ակնարկում է ինչ-որ մեկին, ով մասնավոր կերպով աշխատում է արհեստի և տեսլականի վրա, այնուհետև միանում է դեպի արտաքին՝ հասակակիցների և հնարավորությունների ցանցի միջոցով: Հանրայինորեն սա կարող է բացատրել կարիերան, որը և՛ ինտենսիվ անձնական ոճով, և՛ հարաբերականորեն կառուցված է եղել՝ հիմնված համագործակցության, փառատոների և գեղարվեստական համբավի դանդաղ այրման վրա, այլ ոչ թե հիմնական առաջընթացի մեկ շողում: Դա դիզայնի այն տեսակն է, որը նպաստում է երկար, զարգացող աշխատանքին, քան մեկ հարվածի: