Պեդրո Կոստան դրսևորվող գեներատոր է, Human Design տեսակ, որը կիսում է բնակչության մոտավորապես մեկ երրորդը: MG-ներն ունեն սահմանված սակրալ կենտրոն՝ մարմնի կենսական ուժը
Pedro Costa-ի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/4
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Pedro Costa-ն դրսևորվող գեներատոր է, Human Design տեսակ, որը կիսում է բնակչության մոտավորապես մեկ երրորդը: MG-ներն ունեն սահմանված սակրալ կենտրոն՝ մարմնի կյանքի ուժի մարտկոց, և շարժիչ, որը միանում է կոկորդին, ինչը նշանակում է, որ նրանք կարող են կայուն աշխատել որպես գեներատոր և սկսել, ինչպես մանիֆեստորը, երբ պատասխանը պարզ լինի:
MG ռազմավարությունը երկու մաս ունի. Նախ, Արձագանքեք. սպասեք, որ կյանքը ինչ-որ բան բերի, զգացեք աղիքների մակարդակը «ու-հա» (կամ «ուհ-ուհ») և շարժվեք դրանից: Երկրորդ, Տեղեկացրեք. երբ ինչ-որ բան սկսվեց, ասեք այն մարդկանց, ովքեր պետք է իմանան, որպեսզի ոչ ոք կուրանա: Ի տարբերություն մաքուր Manifestors-ի, որոնք կոչված են գործարկել և հայտարարել, MG-ները նախատեսված են նախ զգալու մարմնավորված այո:
Կոստայի` որպես կինոռեժիսորի հասարակական կյանքում, սա ապշեցուցիչ է: Նա հայտնի է համբերատար, դանդաղաշարժ և պատրաստակամորեն սպասելու տարիների նախագծերի միջև: Նրա նշանավոր աշխատանքը Լիսաբոնի Ֆոնթայնհաս թաղամասում առաջացել է երկար ընկղմումներից՝ նկարահանվելուց առաջ տարիներ շարունակ ապրելով իր ոչ դերասանների կողքին: Սակրալ արձագանքը իմպուլսիվ չէ. այո զգացողություն է, որը տրվելուց հետո կարող է պահպանվել գրեթե անորոշ ժամանակով: Աշխատանքի դանդաղ, վերադարձ և վերադարձի մեթոդը համապատասխանում է MG ռիթմին. երբ մարմինը գտնվում է նավի վրա, աշխատանքը կարող է կրկնվել առանց այրման:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՀեղինակություն՝ զգացմունքային
Զգացմունքային իշխանության դեպքում որոշումներն ապրում են Արեգակնային պլեքսուսում՝ զգացմունքային ալիքների կենտրոնում: Սա ամենադանդաղ իշխանությունն է։ Հստակություն չի հայտնաբերվում տվյալ պահին, այլ միայն այն բանից հետո, երբ զգացողությունը բարձրանում է իր գագաթնակետին և հետ է վարվում: Զգացմունքային հեղինակություն ունեցող մարդկանց խորհուրդ է տրվում երբեք չորոշել բարձր կամ ցածր մակարդակից:
Ստեղծագործողի համար դա հաճախ ստեղծում է էմոցիոնալ առումով հագեցած, բայց երբեք մելոդրամատիկ աշխատանք: Կոստան պատմել է այն մասին, որ տարիներ են պահանջվել մեկ ֆիլմի մոնտաժի համար՝ նստած կադրերի հետ, մինչև այն «հանգչի» և նյութի մեծ մասերը դեն նետելը: Հսկայական երիտասարդության մելամաղձոտ, սավառնող ծանրությունը, Վանդայի սենյակում համբերատար տնային ռիթմը, երկուսն էլ կրում են յուրահատուկ զգացմունքային ջերմաստիճան՝ ներկա, ոչ դրամատիկ, բայց ծանր: Այդ զսպվածությունն այն է, ինչ հակված է առաջացնել հուզական հեղինակությունը, որը ժամանակի ընթացքում նյութափոխանակվում է:
Պրոֆիլ. 2/4 — Ճգնավոր պատեհապաշտը
2/4 պրոֆիլը միավորում է 2-գիծը (ճգնավորը), որը ուղղված է դեպի մենություն, խորություն և դուրս է կանչվում այն ժամանակ, երբ հարմար ժամանակն է, 4 տողով (պատեհապաշտը), որը ուղղված է դեպի վստահելի ցանցեր և կայուն հիմքեր: Միայնակ, 2-ը շատ հեռու է նահանջում. միայնակ, 4-ը չափազանց մակերեսային է շփվում: Միասին 2/4-ին անհրաժեշտ է խորը ժամանակ, հեռու աշխարհից և վստահելի մարդկանց փոքր շրջանակ, որոնց միջոցով կարող է առաջանալ աշխատանքը:
Այս քարտեզը գրեթե չափազանց կոկիկ է Կոստայի հանրային կենսագրության վրա: Նա հայտնիորեն մեկուսացված է. քիչ հարցազրույցներ, սոցիալական ցանցեր չկան, գրեթե վանական նվիրվածություն իր աշխատանքին: Այնուամենայնիվ, նրա ֆիլմերը կախված են արտակարգ երկարաժամկետ կապերից Վանդա Դուարտեի, Վենտուրայի և Ֆոնթայնհասի ընտանիքների հետ: Միայն 2 տողով երբեք պատրաստ ֆիլմեր չեն արտադրվի. միայն 4 տողում բացակայում է հայեցողական խորությունը: Միասին. նահանջեք, վերադարձեք և նորից հայտնվեք ընտրված հարաբերությունների միջոցով:
մարմնավորման խաչ
Այս գծապատկերի համար մարմնավորման խաչ չի տրամադրվել, ուստի այս չափսը բաց է մնացել: Խաչը, որը կազմված է անհատականության և դիզայնի արևների կողմից ակտիվացված դարպասներից, սովորաբար Human Design ընթերցման ամենաթեմատիկ բացահայտող շերտն է, և դրա բացակայության դեպքում պատկերն այստեղ մնում է մասնակի:
Ինչպես կարող է դրսևորվել
Միասին. դանդաղ, մարմնավորված արձագանք (MG), հուզական տեմպ, որը հրաժարվում է շտապել, և պրոֆիլ, որը կարիք ունի մենության և մարդկային նեղ շրջանակի: Եթե հանրությունը Կոստան համապատասխանի աղյուսակին, մենք կսպասենք, և կգտնենք, մի կինոռեժիսորի, ում ընթացքը չի տարբերվում իր կյանքից, ում նախագծերը չեն կարող շտապել, և ում փոքրիկ, խիստ, լուսավոր աշխատանքը ավելի քիչ հավակնոտ է, քան այո-ի երկար, կայուն արտաշնչումը: