Պիեր Պաոլո Պազոլինին մնում է քսաներորդ դարի ամենասադրիչ և տեսողականորեն անզիջում կինոգործիչներից մեկը: Human Design ոսպնյակի միջոցով՝ նրա աղյուսակը
Պիեր Պաոլո Պազոլինին մնում է քսաներորդ դարի ամենասադրիչ և տեսողականորեն անզիջում կինոգործիչներից մեկը: Human Design ոսպնյակի միջոցով նրա աղյուսակը նկարագրում է մի մարդու, որը ստեղծվել է նախաձեռնելու, կոլեկտիվի հացահատիկի դեմ մղելու և անսովոր տեսլական կրելու համար, որին քչերը կընտրեն հետևել:
Մանիֆեստորի տեսակը. մեկնարկի ուժ
Human Design-ում Manifestors-ը էներգիայի ամենահազվագյուտ տեսակն է, որը կազմում է բնակչության մոտավորապես 9%-ը: Նրանց աուրան փակ է և վանող, ինչը նշանակում է, որ նրանք շարժվում են աշխարհով՝ նախաձեռնելով, այլ ոչ թե սպասելով թույլտվության կամ պատասխանելով ուրիշներին: Դրսեւորիչները այստեղ են սկսելու գործերը՝ բացելու նոր դաշտեր, խաթարելու կոնսենսուսը և գործելու հզոր ազդակների հիման վրա, որոնք շարժվում են դրանց միջով: Այս էներգիան հաճախ դրսևորվում է այն մարդկանց մոտ, ովքեր կարծես մշակութային ցնցումներ են առաջացնում՝ պարզապես հետևելով իրենց ներքին հրահանգին:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՊազոլինիի աշխատանքը՝ Accattone-ից մինչև Salò, ցույց է տալիս սկզբի հետևողական օրինաչափություն: Նա չսպասեց, որ իտալական կինոինդուստրիան իրեն կանաչ լույս վառի. նա ճանապարհ է փորել դրա միջով՝ հաճախ բախվելով գրաքննիչների, քննադատների և նույնիսկ այն դերասանների հետ, որոնց հետ նա աշխատել է: Manifestor-ի ստորագրությունը՝ շարժվելով դիմադրության միջով՝ նորը իրական դարձնելու համար, համապատասխանում է կինոռեժիսորի հանրային գրառումներին, ով կարծես թե գրեթե ալերգիա ունի փոխզիջումների համար:
Ռազմավարություն. Տեղեկացնել
Միֆեստորի ռազմավարությունը կայանում է նրանում, որ տեղեկացվի՝ թույլ տալ մարդկանց, որոնց վրա ազդեցություն կունենա գործողությունը, նախքան դա տեղի կունենա, իմանան, թե ինչ է լինելու: Սա թույլտվություն չէ: Սա էներգետիկ քաղաքավարության ձև է, որը նվազեցնում է շփումը փակ, վանող աուրայի հետ:
Պազոլինիի համար տեղեկացնելու գործողությունն անբաժանելի էր կինո ստեղծելու ակտից: Նրա ֆիլմերը ինչ-որ իմաստով հռչակագրեր էին։ Յուրաքանչյուրը հայտարարություն էր այն մասին, թե որտեղ է նա կանգնած բարոյապես, քաղաքական և գեղագիտական, մատուցվում է իտալական հանրությանը, թե արդյոք նրանք պատրաստ են ընդունել այն, թե ոչ: Նրա ստեղծագործության շուրջ կրկնվող հակասությունները՝ կրոնական սադրանքները, բռնության և սեքսուալության պատկերները, աղքատության անմնացորդ ներկայացումները, կարդացվում են որպես մանիֆեստարի, ով տեղեկացրել է կինոյի միջոցով՝ թողնելով հանդիսատեսին գործ ունենալ հասածի հետ:
Հեղինակություն՝ Ego Authority
Ego Authority-ն Human Design-ի ներքին որոշումների կայացման ամենատարբեր մեխանիզմներից մեկն է: Այն կապված է Սրտի կենտրոնի հետ, և այս հեղինակություն ունեցող մարդիկ նախագծված են ընտրություն կատարել իրենց կամքի միջոցով՝ այն բանի միջոցով, ինչ նրանք իսկապես ցանկանում են, ոչ թե այն, ինչ նրանք կարծում են, որ պետք է ցանկանան, և ոչ թե այն, ինչ զգացմունքային առումով հարմարավետ է զգում: Էգոյի հեղինակության համար ռիսկը որոշումներ կայացնելն է «կեղծ ես»-ից: - կառուցված անձնավորություն, որը փորձում է հաճեցնել ուրիշներին: Խոստումն իրական կամքի ուժ է և իրական ցանկության համաձայն գործելու մագնիսական կարողություն:
Հրապարակորեն Պազոլինին կարծես թե մարմնավորում է այս դինամիկան ամբողջ ինտենսիվությամբ: Նրա կարիերան բազմիցս ձևավորվել է նրանով, թե ինչի համար նա պատրաստ էր պայքարել, պաշտպանել կամ պարզապես հեռանալ: Նա չէր հետապնդում ժողովրդականությունը, մրցանակները կամ ոլորտի հավանությունը: Նա հետևեց իր սեփական գեղարվեստական և մտավոր կամքի գծին, նույնիսկ երբ դա արժեր նրա վրա:
4/6 պրոֆիլը. պատեհապաշտը հանդիպում է դերային մոդելին
4/6-ը Human Design-ի ամենաշերտ պրոֆիլներից մեկն է: 4-ը (օպորտունիստը) սահմանվում է նրանց վստահելի ընկերների և շփումների ներքին ցանցով. նրանք շարժվում են աշխարհով մեկ կապի միջոցով, և նրանց հնարավորությունները հակված են հասնելու հարաբերությունների միջոցով: 6-ը (Դերական մոդելը) ապրում է կյանքի վերջին կեսը դիտարկման ներքո, երբ նրանց նախկին փորձառությունները հասունանում են մի տեսակ հեղինակության, որին ուրիշները փնտրում են:
Պազոլինիի համար սա, հավանաբար, երևում է որպես մեկը, ում վաղ աշխատանքն ու կյանքը (պոեզիա, հռոմեական ծայրամասեր, սկանդալ, աքսոր) հողն էր, որտեղից առաջացան հետագա ֆիլմերը: Նրա հասուն կինոն ունի մեկի որակը, ով արդեն ապրել է այն հարցերը, որոնք այժմ տալիս է էկրանին՝ առաջարկելով դրանք որպես հայելի:
Մարմացման խաչը և կյանքի թեման
Երբ Մարմնավորման Խաչը հատուկ նշված չէ, այն դեռ նկարագրում է կյանքի թեման՝ այն լայն պատմվածքը, որին ուղղված է դիզայնը: Պազոլինիի համար խաչը կարծես խոսում է հենց ֆիլմերի միջոցով. ողջ կյանքի ընթացքում խորհրդածություն սուրբի և սրբապիղծի, մարմնի՝ որպես ճշմարտության վայրի, քաղաքակրթության տակ գտնվող բռնության և հստակ տեսնելու արժեքի մասին: Սա Human DesignBR-ի միջանցքն էԵՎ կարդալը ենթադրում է, որ նրա էներգիան միշտ, ինչ-որ ձևով, փորձում էր արտահայտվել: