Փրեսթոն Սթարջզը նախագծված էր միանգամից շատ բաներ անելու համար և դրանք անելու ինչպես կայուն ջանքերով, այնպես էլ նախաձեռնող ուժով: Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ նրա աուրան է
Preston Sturges-ի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 5/2
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Preston Sturges-ը նախագծված էր միանգամից շատ բաներ անելու և դրանք իրականացնելու և՛ կայուն ջանքերով, և՛ նախաձեռնող ուժով: Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ նրա աուրան բաց է և պարուրող՝ ներգրավելով մարդկանց, պատմություններին և հնարավորություններին: Ի տարբերություն մաքուր գեներատորի, նա կարող էր նաև «գործարկել» նախագծեր. սկսել բաներ, հայտարարել բաներ, առաջ շարժվել, երբ նա զգացել է ձգումը:
Գործնականում դա երևում է նրա կարիերայում՝ որպես ստուդիայի համակարգի իսկական պոլիմաթ: Նա բեղմնավոր կերպով գրում էր սցենարներ, բեմադրում էր իր սցենարները (համարյա չլսված սխրանք 1940-ականների Հոլիվուդում) և երբեմն խաղում էր: Նա չսպասեց թույլտվության. նա աննախադեպ գործարք է կնքել Paramount-ի հետ՝ տալով նրան ամբողջական ստեղծագործական վերահսկողություն: Դա դասական դրսևորվող գեներատորի էներգիան է. հզոր ներքին շարժիչ, բազմաֆունկցիոնալ, շարժվող ուժով միանալուց հետո:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. արձագանքել
Դրսևորվող գեներատորի ռազմավարությունն է՝ արձագանքել կյանքին, այլ մարդկանց, հնարավորություններին, որոնք գալիս են, այլ ոչ թե հետապնդել կամ սկսել սառը: Սթարջեսի կարիերայի ուղին հիանալի կերպով համապատասխանում է դրան: Նա չէր պատրաստվում լինել հոլիվուդյան ռեժիսոր: Նա արձագանքեց պիես գրելու համարձակությանը, հաղթեց մրցույթում, իսկ հետո արձագանքեց դրան հաջորդող հնարավորությունների ալիքին: Նշանվելուց հետո նա արագ և վճռականորեն շարժվում էր՝ երբեմն օրերի ընթացքում ավարտելով սցենարները:
Սա մի մարդ է, ով կարող էր դրսևորել իր ամբողջ ուժը միայն այն ժամանակ, երբ առաջինը ինչ-որ բան լուսավորեց իրեն: Եվ երբ լույսը վառվի, ուշադրություն դարձրեք. նա տարեկան երեք ֆիլմ կնկարահաներ, մինչդեռ իր հասակակիցները՝ մեկը:
Հեղինակություն՝ զգացմունքային
Զգացմունքային իշխանության շնորհիվ Սթարջեսի որոշումների կայացումը նախատեսված էր ալիքի վրա քշելու համար: Զգացմունքային պարզությունը անմիջապես չի գալիս. այն գալիս և գնում է, և նախագծումն է՝ սպասել, զգալ ալիքի անցումը և գործել միայն այն ժամանակ, երբ առաջանում է հանգստության կամ ճշմարտության զգացում:
Սա կարող է բացատրել նրա ֆիլմերի ռիթմիկ հոսանքը՝ պատմություններ կերպարների մասին, որոնք նավարկում են շփոթության, սխալ ինքնության, իմպուլսիվ սիրո և իրականի դանդաղ լուսաբացը: Անկախ նրանից, թե նա գիտակցում էր այս մեխանիզմը, թե ոչ, նրա ստեղծագործությունը կրում է զգացմունքային ալիքի կադանացիա՝ տեղակայում, պտույտ, այնուհետև արձակում դեպի իմաստ: Սալիվանի ճանապարհորդությունները (1941թ.) գրեթե բառացի քարտեզ է հուզական ալիքի` զվարճանքի, հուսահատության, ապա հանգիստ զարթոնքի մասին:
Պրոֆիլ՝ 5/2 — հերետիկոս / ճգնավոր
5/2-ը երբեմն կոչվում է «Խնդիր լուծող» կամ «The Temptation Rescuer.» Դրա թեմաները ապշեցուցիչ կերպով համընկնում են Սթարջեսի աշխատանքի հետ:
5-ը (հերետիկոս) կրում է պրոյեկցիոն դաշտ. մարդիկ նախագծում են նրանց վրա այնպես, կարծես պատասխաններ ունեն, հաճախ այն իրավիճակներին, որոնց 5-ը նույնիսկ չի դիպել: Սա պարարտ հող է կինոռեժիսորի համար, որի կերպարները անընդհատ շփոթվում են հերոսների, խաբեբաների կամ փրկարարների հետ: Դիտարկենք Վուդրո Թրուզմիթին Ողջո՛ւյն նվաճող հերոսին (1944) աշխատության մեջ, ով բառացիորեն ենթադրվում է որպես պատերազմի հերոս մի ամբողջ քաղաքի կողմից, որն ունի դրա կարիքը: 5-գիծը բնական կերպով կրում է այդ պրոյեկցիոն էներգիան, և Սթարջեսը, կարծես, հասկացել է այն խորը, պատմողական մակարդակում:
2-ը (Ճգնավորը) ունի թաքնված պարգև, որը հայտնվում է, երբ նրան կանչում են, և մենության խորը կարիք ունի: Սթարջզը գրել է իր բեկումնային սցենարները մեկուսացման ինտենսիվ պոռթկումներով, այնուհետև դրանք մատուցել որպես լիարժեք ձևավորված, հղկված գործեր: Ճգնավորի գիծը կարող է նաև բացատրել, թե ինչու նա ի վերջո նահանջեց Հոլիվուդից և հենց այն համակարգից, որը նա հեղափոխել էր՝ ի վերջո ընդհանրապես հեռանալով ռեժիսորական աշխատանքից:
մարմնավորման խաչ
Կոնկրետ Մարմնավորման Խաչը հասանելի չէ տվյալների մեջ, սակայն նրա 5/2 դիզայնի բաղադրիչներն արդեն պատմում են մի համահունչ պատմություն. մի մարդ, ում կյանքի թեման պետք է նախագծվի որպես ոչ սովորական լուծումներ բերող, ով լավագույնս աշխատում է միայնակ ուշադրության կենտրոնում, և ում հուզական ալիքը առաջնորդում է ինչպես իր արվեստը, այնպես էլ կյանքի հիմնական որոշումները: Human Design-ի առումով սա պատմողի ստորագրությունն է, ով ֆիլմի վրա լուծեց հենց այն խնդիրը, որը կրում է իր դիզայնը կյանքում: