Պյոտր Իլյիչ Չայկովսկու Human Design. Manifesting Generator 3/6

Պյոտր Իլյիչ Չայկովսկու Human Design. դրսևորվող գեներատոր 3/6

Չայկովսկու աղյուսակը, որը դիտարկվում է Human Design-ի ոսպնյակի միջոցով, նկարում է նկարչի նկարը, որի ներաշխարհը ամեն ինչից բացի պարզ էր: Դրսևորվող գեներատոր՝ 3/6 պրոֆիլով և զգացմունքային հեղինակությամբ, նրա դիզայնը ենթադրում է կայուն ստեղծագործական արդյունքի, ողջ կյանքի ընթացքում ուսուցման և տրամադրության և զգացմունքների հետ խորապես զգացվող փոխհարաբերությունների համար:

Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր

Դրսևորվող գեներատորները Human Design համակարգում էներգետիկ առումով ամենաառաձգական տեսակն են: Նրանք նախագծված են կառուցելու, տիրապետելու և կյանքին արձագանքելու հզոր, կայուն կյանքի ուժով: Ի տարբերություն մաքուր Գեներատորների, նրանք ունեն նաև «նախաձեռնելու» — առաջ շարժվել, երբ ինչ-որ բան ճիշտ է թվում, այլ ոչ թե անվերջ սպասել: Չայկովսկու ստեղծագործությունը աջակցում է այս նկարին. սիմֆոնիաներ, բալետներ, օպերաներ, կոնցերտներ, կամերային ստեղծագործություններ, երգեր. MG-ի ստորագրությունը բավարարություն է, և խորապես գոհացուցիչ բան կա այն բանում, թե ինչպես է նրա երաժշտությունը անհանգստությունից դեպի լուծում տեղափոխվում: Նրա թեմաները հաճախ սկսվում են մելամաղձության կամ գրգռվածության մեջ և, երբեմն, մեծ պայքարից հետո հասնում են վեհության կամ խաղաղության վայր:

Ռազմավարություն. արձագանքել

Դրսևորվող գեներատորի ռազմավարությունն ավելի շուտ արձագանքելն է, քան մտքից նախաձեռնելը: Սա պասիվություն չէ, սա մագնիսական լսողության մի տեսակ է: Արվեստագետի համար սա կարող է թվալ. կյանքը տեղի է ունենում, ինչ-որ բան հուզվում է, և երաժշտությունը պատասխանում է: Չայկովսկուն հայտնի է, որ հուզվել է հարաբերություններից, բնապատկերներից, սեփական ներքին կյանքի հուզական եղանակից: Նրա նամակները, օրագրերը և ինքնակենսագրական մատնահետքերը ստեղծագործություններում, ինչպիսիք են Չորրորդ և վեցերորդ սիմֆոնիաները և Pathétique, մասնավորապես, հուշում են, որ կոմպոզիտորը խորապես արձագանքի այն ամենին, ինչ նրան տվել է կյանքը՝ սրտխառնոց, մենակություն, հանրային ճանաչում, ֆինանսական ճնշում

:

Հեղինակություն՝ զգացմունքային

Զգացմունքային հեղինակությունը նշանակում է, որ որոշումները պետք է կայացվեն ժամանակի ընթացքում՝ հենվելով էմոցիոնալ բարձր ու ցածր ալիքի վրա, այլ ոչ թե հստակության մեկ պահից: Սա հաճախ սխալ է ընկալվում որպես անվճռականություն, բայց իրականում դա հուզական ինտելեկտի խորը ձևավորում է: Արվեստագետի համար սա ուշագրավ պարգև է՝ հույզն իր ողջ ամպլիտուդով զգալու և այդ ալիքը ձայնի վերածելու կարողություն: Զգացմունքային հեղինակությունը ենթադրում է, որ Չայկովսկու մեծագույն ստեղծագործությունները կազմվել են ոչ թե չեզոք հուզական վիճակներում, այլ նրա էմոցիոնալ եղանակի միջոցով: Պարզության սպասելը, մինչև ալիքը բարձրանա, կարող է բացատրել նրա արտադրողականության պոռթկումներն ու լռությունները, կասկածի ժամանակաշրջանները և մեղեդու հանկարծակի զեղումները:

Պրոֆիլ. 3/6 — Դերական օրինակ / Նահատակ

3/6 պրոֆիլը Human Design-ի ամենաթատերականներից մեկն է: 3-րդ տողը բերում է փորձերի, փորձությունների և սխալների էներգիա՝ մարդ, ով սովորում է՝ ապրելով, հաճախ հրապարակայնորեն, տեսանելի փուլերով: 6-րդ տողն ավելացնում է «Դերական մոդելի» որակը. մեկը, ով իր կյանքի երրորդ փուլն սկսելուց հետո (ավանդական դասավանդման մեջ մոտ 30 տարեկանում), քայլում է դեպի կյանքի տեսանելի, երեք քայլով հեռացված տեսանկյուն, դիտելով վերևից, իսկ իրեն հետևում են: Չայկովսկու կյանքը գրեթե անսովոր կերպով է համապատասխանում դրան. Նրա վաղ կարիերան փորձերի և խափանումների ժամանակաշրջան էր՝ քաղաքացիական ծառայության պաշտոնից հեռանալը, պաշտոնապես սովորելը, Անտոնինա Միլիուկովայի հետ աղետալի ամուսնությունը: Մոտավորապես 30 տարեկանից հետո նա թեւակոխեց իր օրինակելի փուլը՝ միջազգային հայտնի մարդ, դիրիժոր, կատարող, հասարակական գործիչ: «Նահատակը» 3/6-ի որակը կապված է ոչ թե սեփական անձի համար տառապանքի, այլ սովորելու գործընթացում երևալու պատրաստակամության հետ, ներառյալ ծախսատար դասերը:

մարմնավորման խաչ

Չայկովսկու հատուկ մարմնավորման խաչը նշված չէ այստեղ, ինչը սահմանափակում է ամբողջական թեմատիկ ընթերցումը: Այնուամենայնիվ, կարելի է ասել, որ խաչը նստած է որպես «ինչու» գծապատկեր - արխետիպային նպատակը, որը կոդավորված է ծննդյան ժամանակ ակտիվացված դարպասներով: Զգացմունքային հեղինակություն ունեցող 3/6-ի դրսևորվող գեներատորի համար այդ նպատակը գրեթե միշտ արտահայտվում է հարաբերությունների, արձագանքների և զգացմունքային խորության միջոցով, և երաժշտությունն ինքնին դառնում է այդ նպատակի կենդանի փոխադրամիջոցը:

Ինչպես դա կարող է հայտնվել նրա երաժշտության մեջ

Միասին, դիզայնը առաջարկում է նկարիչ, ում հանճարը անբաժանելի էր իր հուզական կյանքից, որի բեղմնավոր արդյունքը պատասխան էր կենդանի լինելուն, ևհասարակայնությունը առաջացել է մասնավոր պայքարում երկարատև աշկերտությունից: Այն մելամաղձությունը, որը քննադատներն անվանել են «Չայկովսկու ստորագրությունը» HD լեզվով ասած, պարզապես զգացմունքային հեղինակության ձայնն է, որը շարժվում է իր ալիքի միջով, և մաեստրոյի նվերն այն էր, որ թույլ տվեց մեզ լսել այն: