Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Ռաուլ Ռուիսի դիզայնը մատնանշում է սուրբ արարածի վրա, որն ունի կայուն, կայուն էներգիա այն բաների համար, որոնք իսկապես լուսավորում են նրան: Un
Raúl Ruiz's Human Design. Manifesting Generator 3/5
Էներգիայի տեսակը. Բազմակի կրքոտ շինարար
Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Ռաուլ Ռուիսի դիզայնը մատնանշում է սրբազանով սահմանված մի էակ, որն ունի կայուն, կայուն էներգիա այն բաների համար, որոնք իսկապես լուսավորում են նրան: Ի տարբերություն մաքուր գեներատորների, ովքեր արձագանքում և կառուցում են, դրսևորող գեներատորը կրում է կոկորդին միացված նախաձեռնող ուժի լրացուցիչ թել, որը թույլ է տալիս նրան վերցնել այն, ինչին նա արձագանքում է և տարածել այն աշխարհ: Սա դիզայն է, որը ստեղծվել է բազմազանության, վարպետության և արդյունավետ արդյունքի համար:
Հաշվի առնելով, որ Ռուիսը ավելի քան հարյուր ֆիլմ է նկարահանել մայրցամաքներում, լեզուներով և ժանրերով, MG-ի այս ճարտարապետությունը համահունչ է նրա հանրային ժառանգությանը: Նա կինոռեժիսոր չէր, ով հավատարիմ էր մեկ ռեժիմի. նա շինարար էր, ով կարող էր կլանել գրեթե ցանկացած հանձնարարություն կամ ոգեշնչում և այն վերածել աշխատանքի: Դրսևորվող գեներատորի սուրբ էներգիան նախատեսված է ներգրավվելու, այլ ոչ թե պահպանվելու, և Ռուիսի կարիերան հուշում է մեկին, ով գտել է իրական «այո»; էներգիան ինքն իրեն ստեղծելու գործում:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. արձագանքել և հետո տեղեկացնել
MG-ի ռազմավարությունը երկուսն է. նախ արձագանքեք, ապա տեղեկացրեք: Զուտ մտավոր ազդակներից նախաձեռնելու փոխարեն՝ մարմինը սպասում է կյանքին ինչ-որ բանի արձագանքելու համար, և երբ ներգրավված է, կոկորդը շարժվում է, որպեսզի ուրիշներն իմանան, թե ինչ է կատարվում: Կինոռեժիսորի համար դա կարող է դրսևորվել որպես նախագծեր, սցենարներ կամ համագործակցողներ, որոնք հանդիպել են նրա ճանապարհին, այլ ոչ թե հետապնդել մեկ մեծ տեսլականը: Ռուիզի շատ պատմություններ նկարագրում են մեկին, ով այո ասաց ուշագրավ բազմազանությանը (հեռուստատեսություն, թատրոն, օպերա, էսսե ֆիլմեր, ժանրային ստեղծագործություններ, ավանգարդ փորձեր, քանի որ ստեղծագործությունն ինքն էր կանչում նրան:
«տեղեկացնելը» կտորը հաճախ սխալ է ընկալվում որպես թույլտվություն խնդրելու, բայց դա իրականում ալիքը բաց պահելու մասին է: Ռուիսի համար դա կարող է թվալ, թե ինչպես նա կներգրավի գործընկերներին իր ուղեծիր և հստակ ազդարարեց իր մտադրությունները՝ թույլ տալով, որ իր լայնածավալ ֆիլմագրությունը զարգանա որպես մի տեսակ շարունակական խոսակցություն, այլ ոչ թե նախապես քարտեզագրված պլան:
Հեղինակություն. Զգացմունքային ալիք
Զգացմունքային հեղինակության դեպքում որոշումները չպետք է կայացվեն պարզության կամ հուսահատության խորության մեջ: Արեգակնային պլեքսուսը ստեղծում է ալիքի նման հուզական հոսանք, և ճշմարտությունը ի հայտ է գալիս ինչ-որ տեղ մեջտեղում, երբ զգացողությունը մի բևեռությունից մյուսը տեղափոխվում է: Սա անվճռականություն չէ, դա տրամաչափման համակարգ է:
Ինչ-որ մեկի համար, ով ապրել է 1973-ի Չիլիի հեղաշրջումը, աքսորվել է Ֆրանսիայում և աշխատել շատ անկայուն քաղաքական և գեղարվեստական համատեքստերում, զգացմունքային հեղինակությունը կլիներ հանգիստ ներքին ուսուցիչ: Այստեղ HD մեկնաբանությունն այն է, որ Ռուիսի ֆիլմագրությունը, որը հաճախ զգում է և՛ սգավոր, և՛ զվարճալի, մելամաղձոտ և հնարամիտ, կարող է արտացոլել այս ալիքը. գործեր, որոնք արագ չեն լուծվում, բայց փոխարենը հակասում են, մինչև իմաստը ժամանակի ընթացքում պարզվի:
Պրոֆիլ 3/5. Փորձարար հերետիկոսը
3/5 պրոֆիլը երբեմն կոչվում է «Նահատակ-Հերետիկոս»; չնայած անունները մոլորեցնող են: Երրորդ գիծը կառուցված է փորձության և սխալի վրա՝ էներգիա, որը սովորում է անելով, ընկնելով, նորից փորձելով: Հինգերորդ գիծը պրոյեկցիայի գիծն է. մարդիկ տեսնում են այս էներգիան, դիտում են այն և իրենց հույսերը, խնդիրները կամ ակնկալիքները նախագծում դրա վրա: 3/5-ը նախատեսված է հրապարակայնորեն փորձարկումներ անելու համար՝ միաժամանակ ծառայելով որպես այլոց համար նախատեսված միջոց & # x27; երկընտրանքներ:
Ruiz-ը զարմանալիորեն համապատասխանում է այս պրոֆիլին: Նրա ֆիլմերը հաճախ կարդացվում են որպես «փորձեր» ձևով — պատմողական խաղեր, ապակառուցողական հանելուկներ, ժանրի շրջադարձեր։ Իսկ հերետիկոսական հատկանիշը դժվար է բաց թողնել. նա աշխատել է սինեֆիլիայի ծայրերում, ազգային կինոթատրոնների միջև, բարձր տեսության և պալպի միջև՝ երբեք ոչ մի դպրոցի պատկանող: Հինգերորդ գծի բաղադրիչը ենթադրում է, որ հանդիսատեսը և համահեղինակները կներկայացնեն նրա վրա՝ տեսլական, աքսորյալ, էքսցենտրիկ, մինչդեռ նա շարունակում էր փորձարկել, անկախ նրանից:
մարմնավորման խաչ
Առանց հաստատված ծննդյան ժամանակի, Մարմնավորման Խաչը չի կարող վստահորեն հաշվարկվել: Խաչը կյանքի ավելի մեծ արքետիպային թեման է, և Ռուիսի դեպքում այդ հատվածը մնում է բաց, ինչը, հավանաբար, տեղին է կինոռեժիսորի համար, ում աշխատանքն այնքան հաճախ խաղում էր այն մտքի հետ, որ ոչ մի կադր չի կարող պարունակել ամբողջ պատմությունը: