Ռոբերտ Ալթմանի Human Design: Generator 5/1

Ռոբերտ Ալթմանի Human Design. Generator 5/1

Գեներատոր. կառուցված է արձագանքելու, ոչ թե մղելու համար

Human Design-ում գեներատորն այն տեսակն է, որը կառուցված է կայուն կենսական էներգիայով: Բնակչության մոտ 70%-ը կիսում է այս դիզայնը, բայց տարբերությունն այն է, թե ինչպես է այն ապրել: Գեներատորները նախաձեռնելու ռազմավարություն չունեն։ Նրանց ռազմավարությունն է արձագանքել: Սա նշանակում է, որ ստեղծագործական շարժիչը ամենահուսալիորեն կրակում է, երբ ինչ-որ բան գալիս է դեպի իրեն, և աղիքներն ասում են՝ այո կամ ոչ՝ զգացողություն որովայնում, ոչ թե միտք՝ գլխում:

Ռոբերտ Ալթմանի համար այս դիզայնը համապատասխանում է այն ամենին, ինչ ցույց է տալիս հանրային գրառումը: Հայտնի է, որ նա սովորական իմաստով պլանավորող չէր, ոչ թե մեկը, ով խստորեն շարադրում էր պատմությունը կամ պահանջում էր կոշտ սցենար: Փոխարենը նա իրավիճակներ ստեղծեց և արձագանքեց։ Nashville (1975) և Short Cuts (1993) ֆիլմերում համընկնող երկխոսությունները տող առ տող չեն մշակվել: Դա առաջացել է այն բանից, որ թույլ են տվել դերասաններին խոսել միմյանց մասին և լսել, թե ինչ է Սակրալ կենտրոնը ճիշտ նշում տվյալ պահին: Սա գեներատորի աշխատանքային ռեժիմն է՝ բաց մնացեք, շարժեք կյանքի ուժը և թողեք, որ արձագանքը գա մարմնի միջով:

Գեներատորի նշանը, որը չպետք է անտեսվի: հիասթափություն է. Երբ գեներատորը փորձում է ստիպել, նախաձեռնել կամ մղել նրանց էներգիան, աղիքները ձգվում են: Ալթմանի կարիերան երկար ձգձգումներ է ունեցել, որոնք նմանվել են անապատի տարիներ անց M\A\S\H (1970) - ստուդիաները նրան չէին ուզում, նախագծերը մնացին չմշակված: Նա շարունակեց աշխատել՝ հաճախ վերադառնալով հեռուստատեսություն, մինչև 80-ականների վերջը և 90-ականների սկզբին վերածնունդը՝ Խաղացողը (1992) և Կարճ կտրվածքներ*: Մեկ HD-ի վրա հիմնված ընթերցում. նա չէր դադարում շարժվել: Նա շարունակում էր արձագանքել այն ամենին, ինչ եկել էր, նույնիսկ երբ արձագանքը փոքր էր կամ անտեսանելի:

Սակրալ իշխանություն. մարմինը գիտի

Սակրալ իշխանությունը գեներատորի ներքին կողմնացույցն է: Այն խոսում է հնչյուններով, սենսացիաներով և որովայնում հստակ այո-կամ ոչ: Դա վերլուծական չէ։ Դա մարմնի իմաստությունն է:

Ալթմանի համբավը նկարահանման հրապարակում հաստատում է դա: Նա հայտնի էր նրանով, որ թույլ էր տալիս տեսարանները զարգանալ, քան մեխանիկորեն ուղղորդել, կատարողներին արձագանքելու համար' բնազդները և աշխատանքում մի տեսակ ֆիզիկական ներկայության համար: Ալթմանի նկարահանման վերահսկվող քաոսը՝ բազմաթիվ տեսախցիկներ, շատ դերասաններ, որոնք ազատորեն շարժվում են, երկար ժամանակ է պահանջվում, այն միջավայրն է, որտեղ Սակրալ հեղինակությունը ծաղկում է. չափազանց շատ է մտածելու համար, ուստի մարմինը պետք է առաջնորդի:

5/1 անձնագիր. հերետիկոս-հետախույզ

5/1 պրոֆիլը հաճախ անվանում են հերետիկոս-հետախույզ: 5 տողով նախագծված է առաջնորդը` նա, ով թվում է, թե լուծում ունի, ով կարծես փրկված է, ով մտնում է գործնական գիտելիքներ ունեցող սենյակ: 1-րդ տողը քննիչն է՝ խորը հետազոտություն, հիմք կառուցել, առաջ գնալուց առաջ անհրաժեշտ է իմանալ իրերի հիմքը: 1-ին տողը նաև որոշակի ներքին վախ է պարունակում՝ նյութական աշխարհում անբավարար լինելու վախը և հետքայլ անելու և ներս մտնելու միտում:

Ալթմանի համար հերետիկոսական կողմը տեսանելի է: Նա բազմիցս վիճարկել է հոլիվուդյան կոնվենցիաները՝ ձայնային ձևավորում, պատմողական կառուցվածք, անսամբլ՝ որպես ձև: 1 տողով քննիչը ցույց է տալիս, թե ինչպես է նա ընկղմվել առարկաների մեջ: Նախքան Նեշվիլը, նա ապրում էր քաղաքում: Մինչ պատերազմական ֆիլմերը նա ծառայել էր։ Նա ցանկանում էր հիմնադրամը նախքան տեսլականը նախագծելը: Եվ կա այն որակը, որը հաճախ կրում է 1-ի գիծը. Ալթմանը հայտնի էր նրանով, որ արդյունաբերության մեջ օտար մարդ է և աշխատում է իր ձևով:

5/1-ը նաև պրոֆիլ է, որը հաճախ հեշտությամբ չի տեղավորվում հաստատությունների մեջ: Ստուդիաները երբեք չեն իմացել, թե ինչ անել նրա հետ: Այդ շփումը դիզայնի մի մասն է. 5/1-ը կարծես թե պետք է համապատասխանի, և այնուհետև այն չի'

Նշում խաչի մասին

Առանց հայտնի ծննդյան ժամանակի, մարմնավորման խաչը չի կարող վստահորեն հաշվարկվել Human Design-ում, ուստի այս վերլուծությունը հիմնված է Տիպի, հեղինակության և պրոֆիլի վրա՝ որպես ամենահուսալի տարրերը