Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես մեկ հինգերորդը և հանդիսանում են համակարգի բնական ուղեցույցները: Նրանք չունեն գեներատորի կայուն գեներացնող աուրան, ոչ էլ
Ռոբերտ Շումանի Human Design: Պրոյեկտոր 2/5
Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր
Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես հինգերորդը և հանդիսանում են համակարգի բնական ուղեցույցը: Նրանք չունեն գեներատորի կայուն գեներացնող աուրան, ոչ էլ մանիֆեստորի մեկնարկային մղումը. նրանց աուրան կենտրոնացած է և կլանող, նախատեսված է ուրիշներին կարդալու և նպատակային պատկերացում տալու համար: Երբ այդ պատկերացումը ողջունվում է, այն կարող է փոխակերպիչ լինել: Երբ դա այդպես չէ, այն հակված է անտեսվել կամ վիրավորվել:
Շումանի դեպքում պրոյեկտորի ստորագրությունը ակնհայտորեն երևում է նրա երկրորդ մեծ մասնագիտության մեջ՝ երաժշտական քննադատություն: Նա հիմնադրել է Neue Zeitschrift für Musik-ը 1834 թվականին և արագորեն վախեցած և հարգված ակնարկների համար, որոնք անվանում էին այն, ինչ ուրիշները չէին կարող տեսնել: Նա Շոպենին մկրտել է «հանճարեղ»; և դեռահաս Բրամսին անվանեց «պատանի արծիվ»; այլ արվեստագետների ընթերցումներ & # x27; էներգիաներ, որոնք անվրեպ պրոյեկտորի նվերներ էին: Կոմպոզիցիան նույնպես նրա կյանքի մի մասն էր, բայց կենտրոնում տեսնելու և ուղղորդելու դերն էր:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. Սպասեք հրավերին
Պրոյեկտորի ռազմավարությունն է՝ սպասել ճանաչմանը, նախքան առաջնորդություն առաջարկելը: Սա պասիվություն չէ, այլ խորաթափանցություն։ Հրավերը ազդանշան է, որ մյուսը պատրաստ է ստանալ:
Շումանի կենսագրությունը մասամբ երկար բանակցություններ են հրավերի շուրջ: Կլարա Վիքի հետ նրա սիրահետումը ձգձգվեց նրա հոր՝ Ֆրիդրիխ Վիքի հետ տարիների իրավական կոնֆլիկտի միջով. Ամուսնությունը վերջապես տեղի ունեցավ 1840 թվականին միայն այն ժամանակ, երբ Կլարան ինքն ընտրեց նրան՝ ամենախոր հրավեր: Որպես ավելի առաջադեմ, ներդաշնակորեն արկածային դաշնամուրային ստեղծագործությունների և երգերի ցիկլերի կոմպոզիտոր՝ նա բազմիցս սպասել է, որ իրեն ողջունեն համերգասրահում, և երբեմն եղել է, երբեմն՝ ոչ: Նախշը համապատասխանում է:
Հեղինակություն՝ Splenic
Փայծաղային իշխանությունը համակարգում ամենահինն է. ակնթարթ առ ակնթարթ, մարմնի վրա հիմնված ինտուիցիա՝ առանց հիշողության: Այն շշնջում է (կամ բղավում) «սա ապահով է» կամ «սա անվտանգ չէ» և պետք է խորհրդակցել իրական ժամանակում: Այն կապված է գոյատևման, իմունիտետի և բնազդային ճաշակի հետ:
Շումանի համար փայծաղի իմացությունը հավանական աղբյուրն է հայտնի երկակի անհատականության, որը նա ինքն է անվանել՝ Ֆլորեստան և Եվսեբիուս: Իմպուլսիվ, էքստատիկ Ֆլորեստանն ու հետ քաշված, մելամաղձոտ Եվսեբիոսը ավելի քիչ թվացին գրական հաշվարկված սարքի, և ավելի շատ նման էին փայծաղի ազդանշանի երկու դեմքերի, «այո, հիմա» ալիքների: փոխարինելով «ոչ, ոչ սա» Փոքր ժամերին գրելու նրա լեգենդար սովորությունը, ներշնչանքը հասնելուն պես, համապատասխանում է նյարդային համակարգին, որը հարմարեցված է ոչ թե պլանավորված, այլ ակնթարթային տվյալներին:
Միայն HD-ի վրա հիմնված մեկնաբանությունը և հստակորեն ձևակերպված է որպես այդպիսին. կարելի է միայն ենթադրել, թե արդյոք գերաշխատանքի և հուզական լարվածության մասին վաղ փայծաղի նախազգուշացումների անտեսումը նպաստել է փլուզմանը, որը վերջ դրեց նրա կյանքին Էնդենիչի ապաստանում 1856 թվականին:
Պրոֆիլ՝ 2/5 (ճգնավոր / հերետիկոս)
2/5 պրոֆիլը ի տարբերություն ուսումնասիրության է: 2-տողը՝ ճգնավորը, բնածին տաղանդավոր է, ամաչկոտ և կողմնորոշված դեպի գաղտնիությունը. իր իրական գործն անելու համար կանոնավոր նահանջի կարիք ունի: 5-տողանոցը՝ հերետիկոսը, խարիզմատիկ է, սադրիչ և նախագծում է «Ես կարող եմ շտկել դա»; մագնիսականություն, որը մյուսները գտնում են և՛ գրավիչ, և՛ թեթևակի անհանգստացնող: Մարդիկ իրենց խնդիրները բերում են 5 տողին՝ անկախ նրանից՝ 5 տողը դա խնդրել է, թե ոչ:
Շումանը վառ կերպով մարմնավորում է երկու կեսերը: Ճգնավորը ցույց է տալիս ստեղծագործությունների ներքին, օրագրի նման մտերմությունը, ինչպիսիք են Kreisleriana կամ Davidsbündlertänze, երաժշտություն, որը կարծես ինքն իրեն խոսում է առանձնասենյակում: Հերետիկոսը հանրության մեջ ցույց է տալիս, թեթևակի մեսիական դերը, որը նա ստանձնել է իր համար. Դավթի երևակայական լիգան, որը դեմ է առնում Լայպցիգի երաժշտական կյանքի փղշտացիներին, և քննադատական ձայնը, որը պատրաստ է հայտարարելու, որ հին վարպետները' դարաշրջանն ավարտվեց. Ստեղծագործելու համար մենակության կարիք ունենալու և հրահրելու համար հանրային բեմ դուրս գալու միջև լարվածությունը, HD առումով, դասագրքային 2/5 կյանք է:
մարմնավորման խաչ
Մարմացման խաչը ներկայացված չէ առկա տվյալների մեջ, ուստի Շումանի դիզայնի ամենախորը նպատակային շերտը մնացել է չգծված: Այնուամենայնիվ, մնում է համահունչ դիմանկար. ճգնավոր-հերետիկ պրոյեկտոր՝ առաջնորդվելով փայծաղի բնազդով, ում երաժշտությունն ու քննադատությունը փոխեցին 19-րդ դարի երաժշտական կյանքը հենց այն պատճառով, որ նա սպասեց, ճանաչեց և անվանեց այն, ինչ ուրիշները դեռ չէին տեսել: