Սիմոն Սինյորեը, որպես պրոյեկտոր, ունի էներգիայի տեսակ, որը հիմնովին ուղղված է տեսնելու, առաջնորդելու և ճանաչելու վրա: Պրոյեկտորները կազմում են t-ի մոտավորապես հինգերորդը
Simone Signoret-ի Human Design: Պրոյեկտոր 2/5
Պրոյեկտոր էկրանին և անջատված
Սիմոն Սինյորեը, որպես պրոյեկտոր, ունի էներգիայի տեսակ, որը հիմնովին ուղղված է տեսնելու, առաջնորդելու և ճանաչելու վրա: Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես մեկ հինգերորդը, և նրանք նախագծված են հրավերներին սպասելու համար, քան նախաձեռնելու: Նրանց աուրան կենտրոնացած է և կլանող. նրանք կարդում են մարդկանց և իրավիճակները մի պարզությամբ, որին այլ տեսակներ պարզապես հասանելի չեն, և նրանք պետք է հրավիրվեն կյանքի, նախագծերի և հարաբերությունների մեջ, որտեղ պատկանում են իրենց նվերները:
Սա երևում է HD-ի վրա հիմնված մեկնաբանության մեջ նրա հանրային կերպարում: Սինյորեը երբեք սովորական աստղային չէր. նրա էկրանի ներկայությունը որոշվում էր ավելի քիչ հում էներգիայով և ավելի շատ բանականությամբ, քանի որ նա կարող էր պահել շրջանակը և ուշադրություն գրավել խորության, այլ ոչ թե ցուցադրման միջոցով: Նման ներկայությունը Պրոյեկտորի նվերն է. նրան հրավիրել էին դերեր, որոնց կարիքն ուներ հենց այն, ինչ նա ուներ, և հանդիսատեսը զգաց այդ ճանաչումը:
Ռազմավարություն. Հրավերի սպասում
Պրոյեկտորի ռազմավարությունն է սպասել հրավերին, լինի դա բացահայտ, թե անուղղակի: Երբ պրոյեկտորները նախաձեռնում են, հրում կամ հետապնդում, նրանք հանդիպում են «դառը»; իրենց տեսակի թեման՝ վրդովմունք, հոգնածություն, օգտագործված լինելու զգացում: Երբ նրանք սպասում են և ճանաչում են ստանում, նրանք հանդիպում են հաջողության և իրենց զգում են ինչպես տանը:
Սինյորեի կարիերայի հետագծում, որն ավարտվում է նրանով, որ նա դարձավ առաջին ֆրանսիացի դերասանուհին, ով արժանացավ Օսկար մրցանակի, Սենյակը վերևում համար 1959 թվականին, սա որակվում է որպես ճիշտ ճանաչում ճիշտ պահին: Դերերի վերաբերյալ նրա որոշումները, ամուսնությունը Իվ Մոնտանի հետ, նրա հայտնվելը որպես լուրջ դրամատիկ դերասանուհի, այլ ոչ թե դեկորատիվ, հուշում են, որ նա հետևել է ճանաչմանը, այլ ոչ թե միայնակ հավակնություններին:
Փայծաղային իշխանություն. վստահել մարմնի իմացությանը
Splenic Authority-ի հետ որոշումները լավագույնս ընդունվում են մարմնում, տվյալ պահին, բնազդաբար: Այս հեղինակությունը հանգիստ է. գոյատևման վրա հիմնված գիտակցություն, որն ավելի շուտ շշնջում է, քան բղավում: Այն նախատեսված է արագ վստահելու համար, քանի որ փայծաղի գիտակցությունը քայքայվում է. ներկա պահին «այո» կամ «ոչ» չի գոյատևում մտքով քաշվելուց:
Աշխատող դերասանուհու համար դերեր նավարկող և քաղաքականապես զբաղված հասարակական կյանքում՝ Սինյորեն ակտիվ էր ձախակողմյան գործերում և ինտելեկտուալ շրջանակներում, Splenic Authority-ն առաջարկում է, որ նրա լավագույն ընտրությունը եղել է այն, ինչ նա զգացել է արտաքինից, այլ ոչ թե այն, ինչ նա ռացիոնալացրել է: Այն նաև ամենավախի վրա հիմնված իշխանությունն է. սովորելը աշխատել վախի հետ, այլ ոչ թե դրա դեմ, պրոյեկտոր-Splenic-ի ցմահ ուսումնական ծրագիր է:
Պրոֆիլ 2/5. Ճգնավոր-Հերետիկոս
2/5 պրոֆիլը առավել շերտավոր համակցություններից մեկն է: Երկրորդ տողը՝ Ճգնավորը, գործելու համար մենակության և հարուստ ներքին կյանքի կարիք ունի: Հինգերորդ տողը՝ հերետիկոսը, նախագծում է մի աուրա, որի վրա ուրիշներն անընդհատ ցայտում են՝ երբեմն որպես փրկիչ, երբեմն՝ որպես քավության նոխազ: Միասին 2/5-ը երբեմն կոչվում է գործնական միստիկ. նա, ով նահանջում է, սովորում և վերադառնում լուծումներով, որոնք կարող են օգտագործել ուրիշները:
Սինյորեի համար դա կարող է դրսևորվել իր գրավոր գրություններում (հուշեր և վեպեր), հայտնիների մշակույթից իր հեռացման մեջ և այն ձևով, որով նա կարող է և՛ պաշտվել, և՛ հակասական: 5 տողանոց պրոյեկցիոն դաշտը նշանակում է, որ մարդիկ նրա մեջ տեսան այն, ինչ պետք էր տեսնել: Նրա քաղաքական դիրքորոշումները նրան դարձրեցին հերոս ոմանց համար, իսկ թիրախ՝ մյուսների համար.
Նշում մարմնավորման խաչի մասին
Այս աղյուսակի մարմնավորման խաչը չի տրամադրվել, ուստի նրա դիզայնի ավելի խորը կյանքի նպատակի թեման չի կարող ամբողջությամբ ուսումնասիրվել այստեղ: Նույնիսկ առանց դրա, Projector 2/5 with Splenic Authority-ն առաջարկում է համահունչ պատկեր. դերասանուհի և գրող, ում ուժը երբեք չի եղել նախաձեռնելու, այլ ճանաչելու մեջ, ով վստահում էր իր բնազդներին և ով իր անձնական խորությունը կրում էր հանրային դեմքի հետևում, որը աշխարհը շարունակ փորձում էր կարդալ: