Human Design-ում գեներատորները կազմում են բնակչության մոտավորապես 70%-ը և նկարագրվում են որպես մոլորակի կենսական էներգիա: Նրանք ունեն հետևողական, կայուն
Սթիվ Մարտինի Human Design. Generator 2/4
Գեներատոր. կառուցված է աշխատելու համար, կառուցված է արձագանքելու համար
Human Design-ում գեներատորները կազմում են բնակչության մոտավորապես 70%-ը և նկարագրվում են որպես մոլորակի կենսական էներգիա: Նրանք ունեն հետևողական, կայուն շարժիչ սակրալ կենտրոնում, որը նախատեսված է էներգիա լցնելու աշխատանքի մեջ, որն իսկապես լուսավորում է դրանք: Գեներատորներն այստեղ չեն հրելու, նախաձեռնելու կամ հետապնդելու համար: Նրանք այստեղ են՝ արձագանքելու այն ամենին, ինչ կյանքը բերում է իրենց և խորը սուզվելու այն ամենի մեջ, ինչը նրանց միացնում է:
Սթիվ Մարտինի համար գեներատորի դիզայնը գրեթե լիովին համապատասխանում է հանրային կերպարին: Հայտնի է, որ նա հայտնի է ոչ թե որպես ցանցագործ կամ հալածող, այլ որպես արհեստավոր: Իր հուշագրության մեջ Born Standing Up, նա նկարագրում է իր կատակերգությունը որպես մի բան, որը նա քրտնաջանորեն կառուցել է տարիների պրակտիկայի ընթացքում, կրկնելու միջոցով կատարելագործելով կատակի կառուցվածքը, ժամանակը և ֆիզիկականությունը: Երկար այրվող, մարմնավորված այդ հատկությունը՝ կենտրոնացված էներգիայի այն տեսակը, որը կարող է մարդուն պահել մեկ տասնամյակ արենա լցնող ստենդափում, հետո երկրորդ արարքը ֆիլմում, հետո երրորդը՝ որպես վիպասան, դրամատուրգ և բանջոիստ, սակրալ, գեներատոր ուժի ստորագրությունն է. շարժիչ, որը չի սպառվում, միայն վերահղում է:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. արձագանքել
Գեներատորի ռազմավարությունը կայանում է նրանում, որ սպասել, որ կյանքը գա իր մոտ, իսկ հետո ազնվորեն արձագանքի մարմնին: Առաջին ազդակով գործելը, այլ ոչ թե չափից շատ մտածելը կամ արդյունքի պարտադրելը, փորձ է:
Սթիվ Մարտինի կարիերայի ուղին գրեթե պատասխանելու դասագիրք է: Նա ագրեսիվ քարոզարշավ չէր անում Հոլիվուդի համար. նա կառուցեց բեմական գործողություն այնքան հստակ, որ ֆիլմը եկավ փնտրելու նրան: Նա չէր հետապնդում լուրջ գրական վստահելիություն. նա գրել է Shopgirl և The Pleasure of My Company, երբ իմպուլսը եկավ: Նույնիսկ նրա առանցքը դեպի բլյուգրաս բանջո հարցազրույցներում նկարագրվել է որպես մի բան, որին նա «քշել է»; երկար ներքին պատրաստությունից հետո։ Այս շարժումներից ոչ մեկը նման չէ ինչ-որ մեկի աշխատանքին, որը նախաձեռնում է գլխից. դրանք նման են ինչ-որ մեկի, ով հետևել է հստակ, մարմնավորված «այո»-ին:
Սակրալ իշխանություն. աղիքները գիտեն
Սակրալ հեղինակության դեպքում որոշումները պետք է զգալ, քան մտածել: Մարմինը պատասխանում է անմիջապես մաքուր «ու-հա» կամ «ու-ուհ"
Մարտինի կատակերգության մեջ սա դրսևորվում է որպես բնազդ: Նրա նյութը հաճախ հենվում է ֆիզիկական անհեթեթության, մարմնի զարմանքի, մի բանի հանդեպ հավատարմության վրա, որն ավելի շատ է զգացվում, քան բացատրվում է: Նույնիսկ նրա դրամատիկ շրջադարձը Shopgirl կամ The Man with Two Brains-ում կառուցված է ոչ թե մտավոր պլանավորման, այլ ռիթմի և ներքին որոշակիության վրա: Սակրալ առաջնորդությամբ նկարիչը սովորաբար «սեմինար չի անում» մի զգացում — նրանք այն կատարում են մարմնի ներսից:
Պրոֆիլ 2/4. Ճգնավոր օպորտունիստը
2/4 պրոֆիլը Human Design-ում ամենաանհանգիստ հաջողվածներից մեկն է: 2-րդ գիծը ճգնավորն է, անձնավորություն, ով բնականաբար ինքնաբավ է, ինքնորոշված, և ում մասնավոր ժամանակ է պետք՝ զարգացնելու իրենց նվերները, նախքան դրանք կիսելը: 4-գիծը պատեհապաշտն է, ում կյանքը ձևավորվում է հարաբերությունների ցանցով և ում հնարավորություն է տրվում իրենց ցանցի որակի միջոցով:
2/4-ը հաճախ անվանում են «ամենահաջողակ»; պրոֆիլը, քանի որ այն համատեղում է ներքին վարպետությունը ճիշտ ժամանակին բացվող ճիշտ դռների հետ: Մարտինի հասարակական կյանքը համապատասխանում է երկու կեսերին: Նա վաղուց հայտնի է որպես մասնավոր, ինքնամփոփ կերպար՝ արհեստավոր, ով մենության մեջ նյութ է մշակում և հայտնի է, որ նա հետ է կանգնել ուշադրության կենտրոնում, երբ իրեն լիարժեք զգացել է կանգնել: Միևնույն ժամանակ, նրա ցանցը նրա պատմության մի մասն է. երկար համագործակցություններ համագործակցողների և ընկերների հետ, վերջին կարիերայի ընթացքում զուգավորումներ կինոգործիչների հետ, ովքեր օգնության ձեռք են մեկնել նրան, և արտիստների և երաժիշտների շրջանակը, որոնք օգնեցին ստեղծել բանջոյի աշխատանքը: 2-ը բերեց խորությունը; 4-ը բերեց ժամանակը:
Միասնաբար, Մարտինի դիզայնը նկարում է կայուն, մարմնավորված շինարարի պատկերը, ով հետևում է իր ինտելեկտին, զարգացնում է իր արհեստը առանձին և այնուհետև նրան առաջարկվում է համապատասխան հարթակներ՝ այն կիսելու համար: