Terrence Malick-ի Human Design: Պրոյեկտոր 6/2

Terrence Malick-ի Human Design: Պրոյեկտոր 6/2

Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր

Human Design-ում պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես հինգերորդը և նախատեսված են ուղեցույցներ, խորհրդատուներ և տեսնողներ լինելու համար: Նրանց ռազմավարությունը պարզ է, բայց հակասական. սպասեք հրավերին: Պրոյեկտորները չեն զարգանում նախաձեռնելով, հուզելով կամ առաջ մղելով իրենց ճանապարհը: Նրանք փայլում են, երբ ուրիշները ճանաչում են իրենց նվերները և ներս կանչում: Այս էներգիան հաճախ սխալ է ընկալվում որպես պասիվություն, բայց իրականում դա խորը ներդաշնակություն է. Պրոյեկտորը սպասում է, մինչև հայտնվի ճիշտ համընկնում, հետո տալիս է ամեն ինչ:

Թերենս Մալիկի հասարակական կյանքում այս էներգիան անսխալական է: Նա կինոյի ամենալուսավոր դեմքերից է, գրեթե ոչ մի հարցազրույց չի տալիս, խուսափում է պրեմիերաներից և հազվադեպ է բացատրում իր մտադրությունները: Այնուամենայնիվ, երբ նա թողարկում է ֆիլմ, հանդիսատեսն ու քննադատները ակնածանքով են արձագանքում: Սա պրոյեկտորի դասական տարածք է. նա ուշադրություն չի գրավում, բայց երբ ճանաչումը հասնում է, նրա աշխատանքը ուշագրավ ազդեցություն է ունենում: Նրա պրոյեկտորի աուրան, կարծես, ընտրովի է, քան բացակայում է. լիովին առկա է, երբ ֆիլմը պետք է նկարահանվի, և դրանց միջև գրեթե անտեսանելի է:

Հեղինակություն՝ մտավոր

Մտավոր իշխանությունը նշանակում է, որ որոշումների կայացման գործընթացը հոսում է մտքի միջով՝ հաճախ խոսելու, գրելու կամ այլ կերպ արտաքին երկխոսության միջոցով, մինչև պարզություն հայտնվի: Մտավոր իշխանությունը նախատեսված է մտածելու բաների միջոցով, այլ ոչ թե հանկարծակի համոզմունք զգալու կամ արձագանքելու մարմնի բնազդներին: Այս դիզայնի պարզությունը հաճախ հասնում է այն պահին, երբ միտքը մշակելու տեղ է ունենում:

Սա ապշեցուցիչ է, երբ դիտում ենք Մալիկի ֆիլմերը: Դրանք, շատ առումներով, մտավոր մտորումների ընդլայնված գործողություններ են: Շշուկով հնչյունները, փիլիսոփայական կողմերը, երկար լռությունները, որոնք լսարանին խնդրում են հաշվի առնել իրենց տեղը աշխարհում, դրանք կարելի է կարդալ որպես իրական ժամանակում ինչ-որ բան մշակող մտավոր իշխանության արտաքին մտածողության գործընթաց: Ֆիլմերը, ինչպիսիք են Կյանքի ծառը և Բարակ կարմիր գիծը-ն ավելի քիչ պատմություններ են հիշեցնում, և ավելի շատ նման են ռեժիսորի, որը էկրանին մեծ հարցեր է մշակում և հեռուստադիտողին հրավիրում այդ մտածողության մեջ:

Պրոֆիլ՝ 6/2 — Դերական մոդել / Ճգնավոր

6/2 պրոֆիլը երբեմն կոչվում է «Դերական մոդել, որը նահանջում է»: Այն ունի հայտնի եռաստիճան կյանք.

1. Առաջին երրորդը (~30 տարի). փորձություն և սխալ, սովորում փորձի միջոցով:

2. Միջին երրորդը. հեռացում, ինքնորոշման ճգնավոր փուլ:

3. Վերջին երրորդը. առաջ գնալ՝ որպես օրինակելի օրինակ, մարմնավորելով սովորածը:

2-րդ տողը ճգնավորն է. մեկը, ով մենության կարիք ունի, ով միայնակ է լիցքավորվում և սպասում է, որ իրեն կանչեն: 6-տողն օրինակելի մոդել է. մեկը, ում կյանքը ինքնին օրինակ է դառնում, հաճախ լուրջ պայքարից հետո:

Մալիքի դեպքում հերմիտի որակը բառացի է. նրա որոշ ֆիլմերի միջև տասնամյակներ են անցնում, և նա խոսում է պարզապես սպասելու մասին, մինչև ինչ-որ բան ունենա ասելու: Այնուամենայնիվ, երբ ֆիլմը հայտնվում է, այն հակված է կրելու կյանքի որակը, որը 6 տողանոց իմաստություն է, որը ձեռք է բերվել երկար դիտարկման արդյունքում: Նրա ֆիլմերը հաճախ հետևում են այն կերպարներին, ովքեր զրկված են ամեն ինչից և ստիպված են դիմակայել էականին, ինչը արտացոլում է փորձությունների, նահանջի և վերջապես մոդելավորման ըմբռնման 6/2 ճանապարհորդությունը:

Մարմացման խաչ

Առանց հատուկ խաչի, ավելի խորը մարմնավորման թեման այստեղ քարտեզագրված չէ, բայց առկա տվյալները դեռևս միահյուսված պատկեր են ներկայացնում. Պրոյեկտոր, ով սպասում է իրեն հրավիրել, մշակում է աշխարհը մտքի միջոցով և առաջարկում է դժվարությամբ ձեռք բերված իմաստություն մեծ մասամբ առանձնացված կյանքից: Կինոռեժիսորի համար, ում աշխատանքը, ըստ էության, երկար, հանգիստ մեդիտացիա է կենդանի լինելու մասին, դա տեղին դիզայն է, որը պետք է հաշվի առնել: