Դրսևորվող գեներատորը գործում է եզակի էներգետիկ նշանով. բնակչության մոտավորապես մեկ երրորդը կրում է այս տեսակը՝ միախառնելով կայուն, շինարարական էներգիան։
Տիգրան Համասյանի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/4
Դրսևորվող գեներատորի հիբրիդային շարժիչը
Դրսևորվող գեներատորը գործում է եզակի էներգետիկ նշանով. բնակչության մոտավորապես մեկ երրորդը կրում է այս տեսակը՝ միախառնելով գեներատորի կայուն, կառուցողական էներգիան մանիֆեստորի մեկնարկային կայծի հետ: Նրանց ռազմավարությունը կայանում է նրանում, որ արձագանքեն, այլ ոչ թե նախաձեռնեն՝ սպասելով, թե երբ կյանքը կթակի՝ նախքան իրենց զգալի ձիաուժը ուղղություն տրամադրելը: Տիգրան Համասյանի դեպքում արձագանքը վաղ և հստակ եղավ. երաժշտությունն ինքն էր կանչում նրան, և երբ նա պատասխանեց, իրեն նետեց այնպիսի անողոք, մի քանի տասնամյակների արդյունք, որի համար կառուցված է այս տեսակը: Այն փաստը, որ նրա կարիերան օրգանապես փոխվել է՝ ուղիղ ջազից դեպի հայկական ֆոլկ ֆյուժններ, դասական կառույցներից մինչև էլեկտրոնային մթնոլորտ, դասական է դրսևորվող գեներատորի վարքագիծը՝ շրջանցելով քայլերը, պտտվելով, երբ ինչ-որ բան լուսավորում է դրանք, պայմանավորված ոչ թե կոշտ երկարաժամկետ պլանավորումով, այլ ոչ թե կոշտ երկարաժամկետ պլանավորումով, այլ ինտիմ արձագանքով:
Զգացմունքային իշխանություն. Ներքին կողմնացույց
Զգացմունքային հեղինակության դեպքում որոշումների կայացման գործընթացն ավելի շուտ ալիք է, քան փոխարկիչ: Հստակությունը գալիս է ոչ թե ոգեշնչման պահին, այլ գագաթներից ու գետնատեղերից դուրս գալուց հետո՝ սպասելով հուզական եղանակի կարգավորմանը: Սա հաճախ ստեղծագործորեն թարգմանվում է որպես տրամադրության վրա հիմնված ամբողջականության մի տեսակ՝ աշխատանք, որը չի առաջանում ըստ պահանջի, բայց հասնում է այն ժամանակ, երբ ներքին մթնոլորտը հարմար է: Համասյանի դիսկոգրաֆիան ունի այս ալիքի կառուցվածքը. Mockroot (2015) իրեն լիցքավորված է ֆոլկլորային ինտենսիվությամբ, մինչդեռ An Ancient Observer (2017) կրում է ավելի մտածողական, գրեթե մելամաղձոտ հոսանք: Զգացմունքային իրավունքով օժտված արտիստը կարող է պարզել, որ իր աշխատանքը բնականաբար հավաքվում է զգացմունքային փուլերում, և հանդիսատեսը զգում է տարբեր ներքին եղանակներին արված ստեղծագործությունների տարբերությունը:
Պրոֆիլ 2/4. Ճգնավոր-օպորտունիստը
2/4 պրոֆիլը երբեմն անվանում են «բնական արիստոկրատ»՝ նահանջի և կապի պարադոքսալ համադրություն: 2 տողը՝ Ճգնավորը, կրում է բնածին շնորհ, որը պահանջում է մենակություն զարգացնելու համար, հոգու, որին միայնակ ժամանակ է պետք՝ կատարելագործելու այն, ինչ նա առաջարկում է: 4-գիծը՝ պատեհապաշտը, ապրում է հարաբերությունների, ընկերների և կամուրջների ցանցերի միջոցով, որոնք բերում են անսպասելի բացումներ: Համասյանի հասարակական կյանքում երկու տողերն էլ կենդանի են թվում՝ մենակության երկար ժամերը, հայ դուդուկի ավանդույթների և ժողովրդական երգերի խորը ազգագրական ուսումնասիրությունը, նրա ստեղծագործական գործընթացի ներքնությունը. Միևնույն ժամանակ, նրա տեղափոխությունը Գյումրիից Երևանից Փարիզ՝ Լոս Անջելես, և նրա համագործակցությունը այնպիսի գործիչների հետ, ինչպիսին է Արենի Աղբաբյանը և տարբեր էլեկտրոնային պրոդյուսերներ, հուշում են 4-գիծի տաղանդը՝ ճիշտ տեղում գտնվելու ճիշտ մարդկանց միջոցով: 2/4-ը հաճախ իրեն զգում է մի փոքր շեղված սոցիալական առումով, սակայն մնում է մագնիսական՝ ո՛չ հետապնդում է, ո՛չ էլ մերժում ճանաչումը:
Ինչպես կարող են հայտնվել այս ուժերը նրա երաժշտության մեջ
Էլեմենտները միասին դնելով` Զգացմունքային հեղինակությամբ դրսևորվող գեներատորը և 2/4 պրոֆիլը հաճախ ստեղծում են աշխատանք, որը և՛ խորապես արմատավորված է, և՛ տարօրինակ կերպով չպլանավորված: Կտորները կարող են ի հայտ գալ բավարարվածության պոռթկումներով, այլ ոչ թե պարտադրվել վերջնաժամկետներով: Հայկական ժառանգությունը իրեն ավելի քիչ թվում է որպես մարքեթինգային անկյուն, և ավելի շատ որպեսարձագանք՝ բնական պատասխան այն երաժշտությանը, որն ի սկզբանե նրան կոչ էր անում: Նրա ժանրային միաձուլումը կարդում է որպես գեներատիվ միտում. մեկ երթուղի անցնելու փոխարեն նա շարունակում է նմուշառում, ներծծում և նյութափոխանակություն կատարել՝ կառուցելով նոր հիբրիդներ, քանի որ դա է արձագանքում տվյալ պահին:
Նշում մարմնավորման խաչի մասին
Հատուկ մարմնավորման խաչը չի տրամադրվել, ուստի ամենախորը «կյանքի թեման» է: գծապատկերի շերտն այստեղ մնում է անհասկանալի: Այնուամենայնիվ, 2/4-ի պրոֆիլը զուգորդվում է Զգացմունքային իշխանության հետ, արդեն մատնանշում է մի բովանդակալից թեմա՝ մենության մեջ զտված նվերներ, որոնք բաժանվում են պատեհապաշտական կապերի միջոցով, առաջարկվում են միայն այն ժամանակ, երբ զգացմունքային ալիքը պարզաբանում է, թե իրականում ինչ է նրանց նվիրելը: Երաժիշտի համար, ում աշխատանքը շրջում է մայրցամաքների, լեզուների և դարերի ավանդույթների միջև, այդ համադրությունը տեղին է, եթե մասնակի, դիմանկար: