Յուրի Իլյենկոն նախագծված է որպես գեներատոր՝ մի տեսակ, որը սահմանվում է բաց, մագնիսական կյանքի ուժի էներգիայով, որը կենտրոնացած է սրբային կենտրոնում: Human Design-ում սա նշանակում է իր
Յուրի Իլիենկոյի Human Design. Generator 6/2
Գեներատորի տեսակը. կառուցված է արձագանքելու, ոչ թե նախաձեռնելու համար
Յուրի Իլլիենկոն նախագծված է որպես գեներատոր՝ մի տեսակ, որը սահմանվում է բաց, մագնիսական կյանքի ուժի էներգիայով, որը կենտրոնացած է սրբային կենտրոնում: Human Design-ում սա նշանակում է, որ նրա ամենահզոր աշխատանքը տեղի է ունենում պատասխանի միջոցով, այլ ոչ թե նախաձեռնության: Նա բարգավաճում է, երբ աշխարհում ինչ-որ բան՝ սցենար, կերպար, համագործակցություն, զգացողություն, համապատասխանում է իր «այո» մակարդակին: կամ «ոչ» Գեներատորները կառուցված չեն հրելու համար. նրանք կառուցված են ներգրավվելու այն ամենի հետ, ինչն արդեն գոյություն ունի և ներդնելու իրենց զգալի տոկունությունը դրա մեջ մեկ անգամ ներգրավվելու համար:
Սա հստակորեն արտացոլվում է Իլլիենկոյի հանրությանը հայտնի ստեղծագործության վրա: Որպես օպերատոր՝ նա զրոյից չի հորինել ամեն նախագիծ. նա արձագանքել է Սերգեյ Փարաջանովի նման ռեժիսորների տեսլականներին, և նրա ամենահայտնի վիզուալ լեզուն առաջացել է ուրիշների նյութերին պատասխանելով: Սակրալը «պատասխանել» ռազմավարությունը ենթադրում է, որ նրա ամենահայտնի պատկերները (Մոռացված նախնիների ստվերների ծիսական, երազային հյուսվածքները, առասպելական Հութսուլների բնապատկերները) կայուն, մարմնավորված ներգրավվածության արդյունք էր, այլ ոչ թե ագրեսիվ ինքնագովազդման:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartԶգացմունքային իշխանություն. որոշումներ ալիքի վրա
Զգացմունքային (արևային պլեքսուս) հեղինակությամբ Իլլիենկոն նախագծված է սպասելու հուզական պարզության՝ նախքան հիմնական ուղղություններին անցնելը: Արեգակնային պլեքսուսը գործում է ալիքներով՝ բարձր, ցածր և նրանց միջև ընկած անշարժ, իմաստուն կետով: Ոգեշնչման ջերմության կամ հուսահատության խորության մեջ ընդունված որոշումները հակված են վերանայման: «ճիշտը» ժամանակը հանգիստ վայր է:
Տրամաբանական, մթնոլորտային, էմոցիոնալ լիցքավորված կինոյով հայտնի արտիստի համար սա ավելին է, քան կենսագրական դետալ. դա դիզայնի հրահանգ է: Նրա ստեղծագործական գործընթացը, որը կարդացվում է HD-ով, կշահի էմոցիոնալ ցիկլեր վարելուց, այլ ոչ թե ցանկացած պահի արտադրողականություն ստիպելու:
Պրոֆիլ 6/2. Դիրային մոդել, ով հետ է քաշում
6/2-ը, որը հաճախ կոչվում է դերային մոդել / ճգնավոր, ունի կյանքի երեք փուլ: Երիտասարդության շրջանում 6-գիծը շարժվում է դեպի «տանիքը»; դիտել կյանքը հեռացված, օբյեկտիվ դիտակետից: Երկրորդ փուլում 2 տող ճգնավորը հետ է քաշվում դեպի ներս՝ խորապես կենտրոնանալով անձնական արհեստի և տեսլականի վրա: Երրորդ փուլում այն, ինչ մշակվել է մասնավոր պայմաններում, դառնում է հանգիստ օրինակ, որին ուրիշները նայում են:
Իլլիենկոյի համար այս նկարագիրը համապատասխանում է մի կինոռեժիսորի, ով մշակել է խորապես անհատական վիզուալ պոեզիա հարաբերական հեռացման մեջ, այնուհետև դիտել է, որ այդ ոճը փորձաքար է դառնում ուկրաինական բանաստեղծական կինոյի համար: Ներքևի 2 տողը կարող է ենթադրել դանդաղ, միայնակ գործընթաց՝ փորձարկում, կատարելագործում, թույլ տալով, որ աշխատանքը հասունանա մինչև այն թողարկվի:
Խավարման ձախ անկյունային խաչը
Նրա մարմնավորման խաչը՝ Խավարման ձախ անկյան խաչը, թեմատիկ է թաքնված, ստվերված կամ դեռ չտեսնվածի միջոցով բացահայտման պարադոքսի շուրջ: Ձախ անկյունային խաչերը կապված են ֆիքսված, կարմայական կյանքի թեմաների հետ. հոգին համաձայնվում է որոշակի դեր խաղալ կյանքի ընթացքում:
մթագնում բառը մատնանշում է առեղծվածի հետ աշխատելը. լույսը զտվում է մութ, մասնակի տեսանելիության միջով, հուշող, այլ ոչ թե բառացի: Կինոյի առումով սա զարմանալիորեն տեղին դիզայն է կինեմատոգրաֆիստ-ռեժիսորի համար, որի աշխատանքը հենվում է ուրվագծի, ծիսակարգի, կրակի լույսի, մառախուղի և տեսանելիի և զգացմունքի միջև եղած սահմանային տարածության վրա: Անկախ նրանից՝ որևէ մեկը կարդում է իր HD-ը որպես բառացի ճշմարտություն, թե բանաստեղծական հայելի, Խավարման Խաչը նկարագրում է կյանքի թեման՝ իրերը կենտրոնի մեջ բերելու՝ աշխատելով դրանց ստվերների հետ:
Իլլիենկոյի աղյուսակը միասին պատկերում է Գեներատոր նկարչի դիմանկարը, որի սուրբ ուժը հանդիպում է զգացմունքային ալիքների, ով հասունանում է հեռացման և առաջացման փուլերում, և որի մարմնավորման թեման է լուսավորել անհայտի միջոցով՝ հենց այն նվերը, որը կինոն խնդրում է կադրի բանաստեղծից: