Desain Manusia Abbas Kiarostami: Proyektor 2/4

Abbas Kiarostami adalah pembuat film asal Iran yang karyanya, mulai dari Close-Up hingga Taste of Cherry hingga Shirin, mengubah cara sinema membingkai satu pertanyaan, satu lanskap, atau satu tampilan panjang. Menurut Desain Manusia, dia adalah Proyektor dengan Profil 2/4 dan Otoritas Limpa. Unsur-unsur ini secara bersama-sama menunjukkan bahwa pembuat film dirancang untuk mengamati secara mendalam, bekerja sesuai ritmenya sendiri, dan memercayai naluri yang bergerak lebih cepat daripada logika. Dalam karier yang sering kali terasa seperti meditasi panjang dalam melihat diri sendiri, hal itu masuk akal.

Jenis Energi: Proyektor

Proyektor tidak dibuat untuk menghasilkan energi berkelanjutan seperti halnya Generator dan Generator Manifes. Karunia mereka adalah kualitas perhatian mereka yang terfokus dan tajam. Mereka dirancang untuk melihat orang lain - untuk membaca orang dan situasi, untuk membimbing, untuk mengelola, untuk mengenali apa yang orang lain belum bisa kenali dalam diri mereka. Mata uang Proyektor adalah kejelasan, rasa, dan kemampuan untuk melihat apa yang siap dilihat.

Dalam film-film Kiarostami, hal ini mungkin muncul sebagai tatapan sutradara yang jarang sekali berteriak. Kameranya menunggu. Dia dikenal karena memberikan ruang yang sangat besar kepada aktor — seringkali non-profesional — dan memperlakukan penonton sebagai orang yang mampu menahan ambiguitas. Proyektor menerangi orang lain, dan film seperti Close-Up, yang dibangun hampir seluruhnya berdasarkan obsesi orang lain untuk menjadi orang lain, sangat cocok dengan lensa tersebut.

Strategi: Tunggu Undangannya

Strategi Proyektor adalah menunggu untuk dikenali dan diundang. Proyektor yang mendorong, melempar, atau memulai sering kali menemui hambatan; mereka yang menunggu dan dicari cenderung mendarat di ruangan yang tepat di waktu yang tepat.

Kiarostami tidak hadir di bioskop internasional melalui dorongan pemasaran yang keras. Film-filmnya diundang — ke Cannes, ke dalam film retrospektif pertama Louvre yang ditujukan kepada sutradara yang masih hidup, ke dalam kanon lambat sinema seni dunia. Itulah pola Proyektor: karya dicari, bukan dijual.

Otoritas: Limpa

Otoritas Limpa adalah bentuk bimbingan batin yang paling cepat. Ini bukanlah proses berpikir; itu adalah jawaban "ya" yang tenang dan naluriah. atau "tidak" dalam tubuh - rasa aman, waktu yang tepat, siapa dan apa yang harus dipercaya. Ia berbicara sekali dan terus maju, dan melewatkannya biasanya berarti penyesalan.

Dalam pekerjaan publiknya, hal ini mungkin terlihat dalam kecepatan pengambilan keputusan tertentu. Kiarostami mempunyai cara untuk mengatakan ya atau tidak terhadap sebuah proyek tanpa penjelasan panjang lebar, dan terus maju ketika tempat atau kolaboratornya sudah tidak tepat lagi. Nalurinya tentang kapan harus tinggal di Iran, kapan harus bepergian, kapan harus membuat film dokumenter alih-alih sebuah fitur, memiliki tekstur yang luar biasa - cepat, sejajar dengan tubuh, jarang ditinjau kembali.

Profil 2/4: Sang Pertapa-Oportunis

Garis ke-2 kadang-kadang disebut Pertapa: nyaman bekerja dalam kesendirian yang panjang, mengumpulkan keterampilan dan visi secara pribadi. Garis ke-4 adalah Oportunis, yang berkembang melalui jaringan dan hubungan yang berubah-ubah. Bersama-sama, 2/4 adalah sebuah jembatan - seseorang yang hasil terbaiknya cenderung muncul ketika penguasaan pribadi bertemu dengan kemitraan yang tepat pada saat yang tepat.

Profil ini cocok untuk pembuat film yang menghabiskan waktu lama dan tenang untuk mengembangkan naskah atau sekadar menonton, kemudian melakukan kolaborasi yang membuka karyanya kepada khalayak yang lebih luas. Kiarostami tidak membangun pabrik bioskop; ia membuat film-film yang selektif dan penuh pertimbangan, dan peluang internasionalnya di kemudian hari – retrospektif, instalasi, proyek-proyek di akhir karirnya – datang melalui koneksi yang mengakui apa yang diam-diam telah ia lakukan.

Secara keseluruhan, bagannya tidak seperti resep, melainkan deskripsi jenis perhatian artistik tertentu: terfokus, mengundang, naluriah, dan sabar. Bagi siapa pun yang menyukai filmnya, Human Design menawarkan kosakata tentang kualitas kehadiran di balik film tersebut — seorang sutradara dirancang untuk melihat, dan untuk dicari atas apa yang dilihatnya.