Desain Manusia Kon Ichikawa: Proyektor 5/1

Kon Ichikawa meninggalkan salah satu karya paling khas dalam sinema Jepang, mulai dari humanisme anti-perang dalam The Burmese Harp hingga ironi yang indah dalam An Actor's Revenge. Pembacaan Desain Manusia menawarkan kerangka kerja tentang bagaimana riasan energiknya mungkin telah membentuk pendekatannya terhadap pembuatan film. Ini adalah interpretasi melalui lensa HD, bukan klaim tentang kehidupan batinnya.

Jenis Energi: Proyektor

Proyektor berjumlah sekitar seperlima populasi dan tidak dirancang untuk memulai atau menyelesaikan pekerjaan seperti yang dilakukan Generator. Peran mereka adalah melihat, memahami, dan membimbing. Ketika Proyektor dikenal dan diundang, mereka dapat menjadi pengarah energi yang sangat efektif; ketika mereka mendorong tanpa pengakuan, mereka sering menemui kepahitan.

Dalam karier Ichikawa, hal ini dapat terlihat dalam kolaborasi yang mendalam dan berulang, bukan hasil yang tersebar dan produktif. Dia bekerja berulang kali dengan penulis skenario yang sama, istrinya Natto Wada, dan banyak aktor yang sama, menyarankan pola Proyektor yang diundang ke dalam pekerjaan dan kemudian berkomitmen penuh setelah diakui. Fakta bahwa ia berpindah-pindah dengan lancar antara adaptasi sastra (The Makioka Sisters, Ten Dark Women) dan proyek konseptual (Tokyo Olympiad, Fires on the Plain) mengisyaratkan seorang sutradara yang menunggu untuk diundang ke dalam cerita dan kemudian membentuknya kembali sesuai dengan citranya sendiri.

Strategi: Tunggu Undangannya

Strategi Proyektor memiliki konsep yang sederhana dan menuntut dalam praktiknya: tunggu untuk diundang. Ini termasuk undangan untuk bekerja, hubungan, dan arahan kreatif. Bagi pembuat film, ini bisa berarti mengatakan ya terhadap proyek yang ditawarkan dan kemudian secara diam-diam mengalihkannya. Film-film pertengahan karier Ichikawa sering kali menunjukkan ciri-ciri seorang sutradara yang menerima sebuah tugas dan kemudian menumbangkan ekspektasinya, mengambil materi genre dan mengubahnya menjadi sesuatu yang lebih aneh dan pribadi daripada yang dimaksudkan sumbernya.

Otoritas: Mental

Otoritas Mental adalah salah satu dari "tidak ada otoritas batin" jenis. Tidak ada naluri atau gelombang emosi yang konsisten untuk ditunggangi. Sebaliknya, kejelasan datang melalui proses mental: membicarakan segala sesuatunya, menulis, tidak memikirkan keputusan, dan akhirnya mendengar suara sendiri muncul dalam pemikiran. Saran tradisionalnya adalah membicarakannya dengan orang yang dipercaya dan jangan pernah mengambil keputusan saat itu juga.

Bagi seorang sutradara, Otoritas Mental dapat terwujud sebagai proses pengembangan yang sangat panjang. Adaptasi Ichikawa terhadap Soseki, Tanizaki, dan Kafu dikenal setia dalam suasana hati bahkan ketika strukturnya berbeda, menunjukkan sutradara yang memikirkan setiap adaptasi dari waktu ke waktu daripada berkomitmen pada dorongan pertama. Film dokumenter dan esainya, yang sering kali dibuat berdasarkan ide yang didiskusikan dengan kolaborator sebelum pengambilan gambar, juga cocok dengan gambaran ini. Garis profil dan titik tengah akan melengkapi gambarannya lebih lanjut, namun bahkan pada tingkat grafik ini, Ichikawa membaca sebagai sutradara yang kekuatannya terletak pada menunggu, mengenali undangan yang tepat, dan membiarkan pekerjaan memperjelas dirinya sendiri melalui pemikiran, bukan paksaan.

Membaca bagan dengan cara ini tidak akan pernah membuktikan apa pun tentang seseorang yang tidak dapat lagi menjawabnya. Apa yang dapat dilakukannya adalah menawarkan kosakata untuk pola-pola yang sudah terlihat dalam karya tersebut, dan dalam kasus Ichikawa, kosakata tersebut sangat cocok.