Il design umano di Abbas Kiarostami: proiettore 2/4

Abbas Kiarostami's Human Design: Proiettore 2/4

Abbas Kiarostami è stato un regista iraniano il cui lavoro, da Close-Up a Taste of Cherry a Shirin, ha rimodellato il modo in cui il cinema poteva inquadrare una singola domanda, un singolo paesaggio o un singolo lungo sguardo. Secondo Human Design, era un Proiettore con un profilo 2/4 e autorità splenica. Questi elementi insieme suggeriscono un regista progettato per osservare in profondità, lavorare secondo il proprio ritmo e fidarsi di un istinto che si muove più velocemente della logica. In una carriera che spesso sembrava una lunga meditazione sul vedere se stessi, questo ha un senso particolare.

Tipo di energia: il proiettore

I proiettori non sono costruiti per generare energia sostenuta come lo sono i generatori e i generatori manifesti. Il loro dono è la qualità focalizzata e penetrante della loro attenzione. Sono progettati per vedere gli altri, per leggere persone e situazioni, per guidare, gestire, riconoscere ciò che gli altri non possono ancora riconoscere in se stessi. La valuta di un proiettore è la chiarezza, il gusto e la capacità di vedere ciò che è pronto per essere visto.

Nei film di Kiarostami, questo potrebbe manifestarsi come lo sguardo di un regista che raramente grida. La sua macchina fotografica aspetta. Era noto per dare agli attori, spesso non professionisti, uno spazio enorme e per trattare il pubblico come capace di mantenere l'ambiguità. Un proiettore illumina gli altri e un film come Close-Up, costruito quasi interamente attorno all'ossessione di un altro uomo di diventare qualcun altro, si adatta perfettamente a quell'obiettivo.

Strategia: attendere l'invito

La strategia di Projector è aspettare di essere riconosciuti e invitati. I proiettori che spingono, lanciano o avviano spesso incontrano resistenza; chi aspetta e viene ricercato tende ad arrivare nelle stanze giuste al momento giusto.

Kiarostami non è arrivato nel cinema internazionale attraverso una forte spinta di marketing. I suoi film furono invitati a Cannes, nella prima retrospettiva cinematografica del Louvre dedicata a un regista vivente, nel lento canone del cinema d'arte mondiale. Questo è il modello Projector: l'opera viene cercata, anziché venduta.

Autorità: splenico

L'autorità splenica è la forma più immediata di guida interiore. Non è un processo di pensiero; è un "sì" tranquillo, istintivo; o "no" nel corpo: un senso di sicurezza, di tempismo giusto, di chi e di cosa fidarsi. Parla una volta e va avanti, e mancarlo di solito significa pentirsi.

Nel suo lavoro pubblico, ciò potrebbe tradursi nella velocità di alcune decisioni. Kiarostami aveva un modo di dire sì o no a un progetto senza lunghe spiegazioni, andando avanti quando un posto o un collaboratore non erano più adatti. Il suo istinto su quando restare in Iran, quando viaggiare, quando realizzare un documentario piuttosto che un lungometraggio, ha quella consistenza splenica: veloce, a livello corporeo, raramente rivisitato.

Profilo 2/4: L'Eremita-Opportunista

La linea 2 è talvolta chiamata l'Eremita: lavorare a proprio agio in lunghi periodi di solitudine, raccogliendo abilità e visione in privato. La linea 4 è l’Opportunista, che prospera attraverso reti e relazioni mutevoli. Insieme, un 2/4 è un ponte: qualcuno il cui lavoro migliore tende ad emergere quando la maestria privata incontra la giusta partnership al momento giusto.

Questo profilo si adatta a un regista che ha trascorso periodi lunghi e tranquilli sviluppando una sceneggiatura o semplicemente guardando, per poi avviare una collaborazione che ha aperto il suo lavoro a un pubblico più ampio. Kiarostami non ha costruito una fabbrica di cinema; ha realizzato film selettivi e profondamente considerati, e le sue successive opportunità internazionali - retrospettive, installazioni, progetti di fine carriera - sono arrivate attraverso connessioni che hanno riconosciuto ciò che era tranquillamente diventato.

Nel complesso, la sua carta si legge meno come una ricetta che come la descrizione di un particolare tipo di attenzione artistica: focalizzata, invitata, istintiva e paziente. Per chiunque ami i suoi film, Human Design offre un vocabolario per la qualità della presenza dietro di essi: un regista progettato per vedere e per essere ricercato per ciò che ha visto.