Il disegno umano di Agnès Varda: Proiettore 4/6

Il design umano di Agnès Varda: Proiettore 4/6

Agnès Varda, la regista belga che ha contribuito a dare forma alla New Wave francese, è descritta in Human Design come un proiettore con profilo 4/6 e autorità splenica. Di seguito è riportata una lettura di come questi elementi potrebbero emergere nella vita e nel lavoro che ha reso pubblici.

Tipo di energia: proiettore

I proiettori costituiscono circa il 20% della popolazione e non sono progettati per generare energia come fanno i generatori e i generatori manifesti. Il loro dono è il vedere – leggere altre persone, sistemi e situazioni con insolita chiarezza – e offrire quella visione come guida. Nel caso di Varda, la firma del Proiettore si manifesta inequivocabilmente nel suo ruolo di vedente del cinema. Non era principalmente una "agente"; in senso industriale; era una lettrice di immagini, di volti, di tessuto sociale. Da Cleo from 5 to 7 a The Gleaners and I, la sua macchina fotografica si comporta come lo sguardo di un proiettore: osserva, interpreta, dà un nome a ciò che vede.

Strategia: attendere l'invito

La strategia di un proiettore è attendere il riconoscimento e l'invito anziché spingere o avviare. Questo è uno dei temi più toccanti nella vita di ogni Projector e si adatta sorprendentemente bene alla traiettoria di Varda. Per gran parte della sua carriera ha lavorato ai margini dell'establishment cinematografico francese, dominato dagli uomini. Gli inviti - la retrospettiva alla Biennale di Venezia nel 2003, la Palma d'oro onoraria nel 2015, l'Oscar per Faces Places nel 2018 - sono arrivati ​​tardi. Dal punto di vista di Human Design, questo non è un fallimento ma l'archetipo dell'arco del Proiettore: un lungo periodo in cui è stato trascurato, seguito dal mondo che finalmente si è messo al passo con ciò che il Proiettore ha sempre offerto.

Autorità interna: splenica

L'autorità splenica è l'intelligenza silenziosa e immediata del corpo: un'intelligenza "sussurrata" saperee che vive nella milza, nel sistema immunitario e nell'istinto di sopravvivenza. È veloce, intuitivo e svanisce rapidamente se ignorato. Le decisioni di Varda sull'argomento - un gatto in un vicolo, una spigolatrice in un campo, una coppia anziana in un taxi - hanno la qualità spontanea e somatica dell'intelligenza splenica. Non intellettualizzava le sue scelte; li li sentì e puntò la macchina fotografica. I suoi film hanno spesso una qualità di presenza fisica immediata che si adatta a questo tipo di autorità corporea e istintiva.

Profilo: 4/6 — L'Opportunista/Modello

Il 4/6 è talvolta chiamato "The Mould"; o "L'aristocratico". La linea 4 è relazionale, guidata dalla rete e costruita attraverso stretti legami con pochi eletti; la linea 6 aggiunge un viaggio in tre fasi di sperimentazione, ritiro e infine una saggia ascesa alla posizione di modello. Confrontato con la biografia pubblica di Varda, l'abbinamento è sorprendente: una carriera di sperimentazione, un periodo intermedio più tranquillo, e poi l'elevazione in tarda età allo status di statista anziana - intervistata a 89 anni su un divano, fotografata dai grandi, celebrata come un monumento vivente. L'amore per le connessioni intime di 4-line si manifesta anche nelle sue collaborazioni (Jacques Demy, JR, Sandrine Bonnaire).

Croce dell'Incarnazione

Senza un orario di nascita preciso, la Croce dell'Incarnazione non può essere determinata con fiducia nel Disegno Umano. Il tema, tuttavia, di un profilo 4/6 è coerente: costruire qualcosa di personale e vero, per poi vederlo diffondersi come modello per gli altri: esattamente l'arco di un regista che è diventato un punto di riferimento per generazioni.

Nel suo insieme, il tema di Varda descrive una veggente a fioritura tardiva: qualcuno il cui valore è stato riconosciuto solo dopo che la sua lunga offerta aveva già cambiato campo.