Il design umano di Anita O'Day: proiettore 5/1

Anita O'Day's Human Design: Proiettore 5/1

Anita O'Day ha trascorso la sua carriera facendo qualcosa che quasi nessun cantante jazz aveva mai fatto prima: rifiutava di esprimere emozioni per il pubblico. Laddove i suoi coetanei si abbandonavano allo svenimento e al pianto, O'Day rimaneva fredda, asciutta e quasi clinica, proiettando i testi nella stanza come un ritmo lanciato alla band. Letto attraverso la lente di Human Design, quello stile assomiglia meno a una ribellione e più a una strategia di proiettore da manuale.

Tipo di energia: proiettore

I proiettori costituiscono circa un quinto della popolazione e non sono progettati per generare energia come lo sono i generatori e i generatori manifesti. Il loro dono è la consapevolezza focalizzata e penetrante. Vedono come funzionano i sistemi, le persone e le forme d’arte – e lo vedono in modo efficiente. La loro aura non si spinge verso l’esterno per attrarre; invita e legge ciò che ritorna.

Nel caso di O'Day', questo si manifesta nel suo famoso trattamento della voce come strumento. Un proiettore non riversa energia in una canzone; guidano la canzone, modellandola a partire da un luogo di percezione. Ciò spiega la sua preferenza nel sedersi su uno sgabello piuttosto che pavoneggiarsi sul palco, la sua economia di gesti e la sua attenzione quasi ossessiva al ritmo e al tono rispetto al sentimento. Era meno una "performer" nel senso dei Generator (sostenere, sudare, lavorare con la folla) e più una guida che mostra all'ascoltatore - e alla band - cosa potrebbe diventare una canzone.

Strategia: attendere l'invito

La strategia di un Proiettore è aspettare di essere riconosciuto e invitato prima di offrire i propri doni. L’arco della carriera di O’Day illustra il principio in due modi. All'inizio fu invitata - scoperta da Gene Krupa, le fu chiesto di unirsi alla sua orchestra nel 1941, che è esattamente il tipo di riconoscimento che permette a un Projector di rilassarsi nel proprio lavoro. Anche i decenni di lotta successivi nella sua carriera possono essere letti come uno schema del Proiettore: una persona che cerca di generare, impegnarsi e auto-promuoversi in campi in cui l'invito era scarso, e scopre che spingere raramente funziona come per un Generatore.

Autorità: splenico

L'autorità splenica è la voce intuitiva più antica del corpo: un sussurro silenzioso e attuale sulla sicurezza, sulle persone e sui tempi. Non pensa; sa. Tende a parlare una volta, a bassa voce, e poi a tacere. L'impegno permanente di O'Day a favore dell'istinto musicale piuttosto che delle convenzioni teatrali - seguire un riff, abbassare un ritmo, rifiutarsi di cantare - è il tipo di decisione che non viene dal pensiero. Viene dalla milza. La sua famosa abilità nell'improvvisazione, eseguendo ritornelli che non aveva mai provato, suggerisce una profonda fiducia nella lettura istantanea della musica da parte del corpo.

Profilo 5/1: L'Eretico/Investigatore

Il profilo 5/1 è magnetico e provocatorio. La Linea 5 – l’Eretico – progetta soluzioni a cui gli altri spesso resistono perché infrangono le convenzioni. La Linea 1, l'Investigatore, ha bisogno di una conoscenza profonda e interiorizzata prima di agire, conferendo al 5/1 un'aura di autosufficienza e tranquilla certezza.

Lo stile vocale di O'Day'era genuinamente eretico per la sua epoca: una voce femminile disadorna in un contesto swing, senza abiti, senza "vendere" canzoni. di una lirica, niente teatro del vibrato. Il pubblico non sempre sapeva cosa farsene. Ma la riga sottostante significava che aveva fatto i compiti - l'ascolto, la spaccatura della legna, l'assorbimento di Lester Young e Roy Eldridge - e quindi la consegna non convenzionale non è mai stata casuale. Si è trattato di un'eresia investigata.

Croce dell'Incarnazione

La sua specifica Croce dell'Incarnazione non è elencata qui, ma un Proiettore 5/1 con autorità splenica che porta una croce che punta a guidare gli altri attraverso forma, suono e struttura è una corrispondenza quasi perfetta per il ruolo che ha interpretato: la cantante che non vendeva canzoni al pubblico ma piuttosto mostrava loro cosa poteva essere una cantante.