Il design umano di Dave Brubeck: generatore 5/1

Il design umano di Dave Brubeck: Generatore 5/1

Dave Brubeck ha costruito la sua carriera sul tipo di energia costante e costruttiva che Human Design associa al tipo di Generatore. Si dice che i generatori siano la forza vitale del pianeta, progettati non per spingere o avviare, ma per rispondere, costruire e immettere energia sostenuta in qualunque cosa illumini il centro sacrale. Per un musicista che è stato in tournée, registrato e composto per più di sessant'anni, l'immagine di un Generator che fa ciò per cui è stato costruito si adatta bene al pubblico. Questa è un'interpretazione attraverso l'obiettivo HD, non un'affermazione sulla sua esperienza privata.

La strategia e l'autorità sacrale del generatore

La strategia di un generatore è rispondere anziché avviare. Il corpo, attraverso il centro sacrale, è destinato ad essere la guida: quel "uh-huh" a livello intestinale; o "uh-uh" che segnala l'allineamento. La mente può razionalizzare quasi tutto, ma la risposta sacrale è immediata e incarnata.

Nella storia pubblica di Brubeck, questo può essere letto nel modo in cui la sua carriera si è svolta attraverso inviti e collaborazioni piuttosto che attraverso un'incessante autopromozione. Il famoso Brubeck Quartet è stato in gran parte plasmato attraverso una serie di risposte: a un circuito di tour universitari che lo ha abbracciato, alle melodie di Paul Desmond, all'irrequieta curiosità dei suoi sidemen. Il corpo ha detto sì e il lavoro è seguito. L'Autorità Sacrale, quindi, indicherebbe le decisioni pratiche e incarnate: quali concerti accettare, a quali tempi impegnarsi, in quali ensemble riversare la forza vitale per anni alla volta.

Il profilo 5/1: eretico e investigatore

Il profilo 5/1 unisce due linee molto diverse. La Linea 5 è l'Eretico – a volte chiamato l'Universalizzatore – che proietta un'immagine carismatica e capace di risolvere problemi. Le persone proiettano le loro speranze e fissano le loro fantasie sui Cinque, e il ruolo dei Cinque è quello di attraversare quella proiezione e offrire qualcosa di universalmente utile. La Linea 1 è l'Investigatore, che ha bisogno di una base di studio approfondito prima di farsi avanti. L'1 è introverso, orientato alla ricerca e resistente all'azione su qualsiasi cosa non compresa a fondo.

La combinazione di Brubeck è sorprendente. A 5 anni, ha fornito una risposta a una domanda che molti nel jazz non si erano ancora posti: ritmi complessi e asimmetrici possono parlare a un pubblico popolare? La sua volontà di registrare in 5/4, 9/8 e 11/8 – e di diventare il volto pubblico di quegli esperimenti – è la linea Heretic in movimento. Il pubblico proiettava su Brubeck l'idea che il jazz potesse essere sia intellettualmente rigoroso che ampiamente accessibile, e lui entrò in quella proiezione senza batter ciglio.

The 1, nel frattempo, si manifesta nella rigorosa formazione classica di Darius Milhaud, negli anni di studio disciplinato e nell'attenta maestria dietro una musica che suonava naturalmente innovativa. L'investigatore doveva sapere il perché prima di rilasciare cosa.

Una nota sulla croce dell'Incarnazione

Poiché la specifica Croce dell'Incarnazione non è identificata nei dati disponibili, è più difficile nominare il tema preciso dello scopo della vita. Ciò che si può ancora dire è che il sapore dello scopo della vita di un Generatore 5/1 tende a essere letto così: un corpo di lavoro, costruito lentamente su fondamenta profonde, su cui altri poi proiettano un significato universale. La croce, qualunque sia il suo nome esatto, porterebbe lo stesso tema: qualcosa di fondamentale che diventa un punto di riferimento che il mondo interpreta a modo suo.

Uniamo tutto

Letto attraverso Human Design, Brubeck sembra un costruttore a lungo raggio (Generatore) che ha aspettato che la vita arrivasse da lui (Strategia) e si è fidato di un "sì" incarnato. (Autorità Sacrale), pur portando con sé un'immagine di saggezza pratica che invitava alla proiezione (Riga 5) e ad un bisogno privato di studiare tutto alla radice prima di muoversi (Riga 1). La musica si adatta a quella forma e la forma, a sua volta, illumina la musica.