Il disegno umano di Pedro Costa: generatore di manifestazione 2/4

Il design umano di Pedro Costa: il generatore che si manifesta 2/4

Tipo di energia: generatore manifesto

Pedro Costa è un Generatore Manifestante, un tipo di Progetto Umano condiviso da circa un terzo della popolazione. Le MG hanno un Centro Sacrale definito (la batteria della forza vitale del corpo) e un motore che si collega alla Gola, il che significa che possono funzionare in modo sostenibile come un Generatore e iniziato, come un Manifestatore, una volta che la risposta è chiara.

La strategia MG è composta da due parti. Per prima cosa, Rispondi: aspetta che la vita porti qualcosa, senti il ​​"uh-huh" a livello viscerale; (o "uh-uh"), e partire da lì. In secondo luogo, Informare: una volta iniziata una cosa, dirlo alle persone che hanno bisogno di sapere, così nessuno viene colto di sorpresa. A differenza dei Manifestatori puri, che hanno lo scopo di lanciare e annunciare, i MG devono prima sentire il sì incarnato.

Nella vita pubblica di Costa come regista, questo è sorprendente. È notoriamente paziente, lento e disposto ad aspettare anni tra un progetto e l'altro. Il suo celebre lavoro nel quartiere Fontainhas di Lisbona è emerso da lunghe immersioni, vivendo accanto ai suoi soggetti non attori per anni prima delle riprese. La risposta Sacrale non è impulsiva; è un sì sentito che, una volta dato, può essere sostenuto quasi indefinitamente. Un metodo di lavoro lento, che va avanti e indietro, si adatta al ritmo MG: quando il corpo è a bordo, il lavoro può essere ripetuto senza esaurimento.

Autorità: emotiva

Con l'autorità emotiva, le decisioni vivono nel plesso solare, il centro delle onde emotive. Questa è l'autorità più lenta. La chiarezza non si trova nel momento ma solo dopo aver cavalcato un sentimento fino al suo apice e poi ridiscendere. Si consiglia alle persone con autorità emotiva di non decidere mai in base agli alti o ai bassi.

Per un creativo, questo spesso produce un lavoro emotivamente saturo ma mai melodrammatico. Costa ha parlato di aver impiegato anni per montare un singolo film, rimanendo seduto sul metraggio finché non "riposa", e scartando grandi porzioni di materiale. Il peso malinconico e incombente di Colossal Youth, il paziente ritmo domestico di In Vanda's Room - entrambi portano con sé una temperatura emotiva distintiva: presente, non drammatica, ma pesante. Questa moderazione è ciò che l'autorità emotiva, metabolizzata nel tempo, tende a produrre.

Profilo: 2/4 — L'Eremita Opportunista

Il profilo 2/4 combina la linea 2 (l'Eremita), orientata verso la solitudine, la profondità e l'essere chiamati fuori dal ritiro quando è il momento giusto, con la linea 4 (l'Opportunista), orientata verso reti fidate e basi stabili. Da soli, i due si ritirano troppo; da soli, i 4 socializzano in modo troppo superficiale. Insieme, i 2/4 hanno bisogno di tempo lontano dal mondo e di una piccola cerchia di persone fidate attraverso le quali il lavoro può emergere.

Questo si adatta fin troppo bene alla biografia pubblica di Costa. È notoriamente un tipo solitario: poche interviste, nessun social media, una devozione quasi monastica per il suo lavoro. Eppure i suoi film dipendono da legami straordinari e duraturi con Vanda Duarte, con Ventura, con le famiglie di Fontainhas. La sola linea 2 non produrrebbe mai film finiti; solo le 4 linee mancherebbero della profondità contemplativa. Insieme: ritirarsi, ritornare e riemergere attraverso relazioni scelte.

Croce dell'Incarnazione

Per questo grafico non è stata fornita alcuna croce dell'incarnazione, quindi questa dimensione è lasciata aperta. La Croce, disegnata dai cancelli attivati dai soli della personalità e del design, è normalmente lo strato tematicamente più rivelatore di una lettura del Design Umano, e in sua assenza l'immagine qui rimane parziale.

Come potrebbe presentarsi

Presi insieme: una risposta lenta ed incarnata (MG), un ritmo emotivo che rifiuta la fretta e un profilo che necessita di solitudine e di uno stretto circolo umano. Se il pubblico Costa corrisponde alla classifica, ci aspetteremmo (e troveremo) un regista il cui processo creativo è indistinguibile dalla sua vita, i cui progetti non possono essere affrettati e il cui lavoro piccolo, severo e luminoso è meno un atto di ambizione che la lunga e prolungata espirazione di un sì sentito.