Agnès Varda의 휴먼 디자인: 프로젝터 4/6

아그네스 바르다의 휴먼 디자인: 프로젝터 4/6

프랑스 뉴 웨이브 형성에 기여한 벨기에 태생의 영화 제작자 Agnès Varda는 휴먼 디자인에서 4/6 프로필과 비장 권위를 갖춘 프로젝터로 묘사됩니다. 다음은 그녀가 공개한 삶과 작품에서 이러한 요소들이 어떻게 표면화될 수 있는지에 대한 읽기입니다.

에너지 유형: 프로젝터

프로젝터는 인구의 약 20%를 차지하며 발전기 및 발현 발전기처럼 에너지를 생성하도록 설계되지 않았습니다. 그들의 재능은 보는 것입니다. 즉, 다른 사람, 시스템, 상황을 매우 명확하게 읽고 이를 지침으로 제공하는 것입니다. Varda의 경우 Projector의 시그니처는 영화의 선구자로서의 역할에서 틀림없이 나타납니다. 그녀는 원래 '행동하는 사람'이 아니었습니다. 산업적 의미에서; 그녀는 이미지, 얼굴, 사회적 질감을 읽는 독자였습니다. 5시부터 7시까지의 클레오부터 이삭줍는 사람들과 나까지 그녀의 카메라는 프로젝터의 시선처럼 작동합니다. 즉, 보고, 해석하고, 보는 것에 이름을 붙입니다.

전략: 초대를 기다리세요

프로젝터의 전략은 밀거나 시작하기보다는 인정과 초대를 기다리는 것입니다. 이것은 프로젝터 생활에서 가장 가슴 아픈 주제 중 하나이며 바르다의 궤적과 놀라울 정도로 잘 일치합니다. 그녀의 경력 대부분 동안 그녀는 남성이 지배하는 프랑스 영화계의 변두리에서 일했습니다. 2003년 베니스 비엔날레 회고전, 2015년 명예 황금종려상, 2018년 페이스 플레이스의 오스카상 등 초대장이 늦게 도착했습니다. 휴먼 디자인의 관점에서 볼 때 이것은 실패가 아니라 전형적인 프로젝터 아크입니다. 오랜 기간 동안 간과되어 온 후 마침내 세상이 프로젝터가 제공해온 기능을 따라잡는 것입니다.

내부 권위: 비장

비장 권위는 신체의 조용하고 순간적인 지능입니다. 비장, 면역 체계, 생존 본능에 살고 있다는 것을 알고 있습니다. 빠르고 직관적이며 무시하면 빠르게 사라집니다. 골목의 고양이, 들판의 이삭줍는 사람, 택시 안의 노부부 등 주제에 대한 바르다의 결정은 비장 지능의 자연스럽고 신체적인 특성을 가지고 있습니다. 그녀는 자신의 선택을 지적으로 생각하지 않았습니다. 그녀는 그것들을 느꼈고 카메라를 가리켰습니다. 그녀의 영화는 종종 이런 종류의 신체적, 본능적 권위에 걸맞는 즉각적인 신체적 존재감을 갖고 있습니다.

프로필: 4/6 — 기회주의자/역할 모델

4/6은 때때로 "The Mould"라고도 불립니다. 또는 "귀족". 4선은 관계형이고 네트워크 중심적이며 선택된 소수와의 긴밀한 유대를 통해 구축됩니다. 6라인은 실험, 철수, 최종적으로 롤모델 위치로의 현명한 상승이라는 3단계 여정을 추가합니다. Varda의 공개 전기를 읽어보면 그 일치가 놀랍습니다. 실험적인 경력, 보다 조용한 중기, 그리고 노인 여성의 지위로의 노년기 승격 — 89세에 소파에서 인터뷰하고 살아있는 기념물로 기념되는 위대한 인물들이 사진을 찍었습니다. 4라인의 친밀한 연결에 대한 사랑은 그녀의 콜라보레이션(Jacques Demy, JR, Sandrine Bonnaire)에서도 나타납니다.

화신십자가

정확한 탄생 시간이 없으면 휴먼 디자인에서는 성육신 십자가를 확실하게 결정할 수 없습니다. 그러나 4/6 프로필의 주제는 일관됩니다. 개인적이고 진실된 무언가를 구축한 다음 그것이 다른 사람들의 모델로 외부로 파급되는 것을 지켜보는 것입니다. 이는 정확히 여러 세대의 기준점이 된 영화 제작자의 모습입니다.

종합적으로 보면 Varda의 차트는 늦게 피어나는 선견자를 묘사합니다. 그녀의 오랜 제안이 이미 분야를 변화시킨 후에야 그 가치가 인식된 사람입니다.