Krzysztof Kieślowski의 휴먼 디자인: 프로젝터 4/6

크시슈토프 키에슬로프스키의 휴먼 디자인: 프로젝터 4/6

에너지 유형 및 전략: 프로젝터

Kieślowski는 빌더(제너레이터 및 매니페스팅 제너레이터)가 수행하도록 설계된 지속적이고 생성적인 노동을 위한 일관되고 지속적인 에너지가 없는 유형의 프로젝터입니다. 대신 프로젝터는 시스템, 다른 사람, 역학을 보고, 즉 매우 명확하게 인식하고 안내하도록 설계되었습니다. 그들의 전략은 초대, 즉 인정, 자신이 본 것을 공유해 달라는 요청을 기다리는 것입니다. 그러한 인식이 없으면 프로젝터의 통찰력은 인정받지 못하거나 소멸되는 경향이 있습니다.

이 디자인 요소는 Kieślowski와 그의 작품의 관계를 쉽게 설명할 수 있습니다. 그는 새로운 프로젝트에 전념하기를 꺼리고, 물러나고, 더디기로 유명했습니다. 그는 30년이 넘는 경력 동안 단 10개의 주요 작품을 연출했고, 그 사이의 간격은 길었다. 그는 종종 개인적인 철수를 통해 적절한 대상이 그를 찾을 때까지 기다렸습니다. 그의 영화는 스스로를 트럼펫으로 표현하는 경우가 거의 없습니다. 그들은 관찰하고, 제안하고, 관객에게 중간에 만나자고 요청하는데, 이는 작품을 존재하게 하기보다는 작품 속으로 초대되도록 고안된 누군가의 자세입니다.

내부 권위: 비장

비장은 신체 그래프에서 가장 오래된 권위자로서 직관, 건강, 생존과 관련된 본능적이고 순간적인 지능입니다. 비장의 권위는 조용하고 빠르며 구체화되어 있습니다. 그것은 고의적이지 않습니다. 그것은 단순히 긴장감, 미묘한 "예"라는 느낌을 종종 느끼는 느낌으로 알고 있습니다. 또는 "아니요" 몸에. 비장 유형은 혼자 있고, 혼자 자고, 요구에 따라 재현하는 것이 거의 불가능하기 때문에 이러한 지식의 즉각적인 특성을 신뢰하는 것이 좋습니다.

키에슬로프스키의 영화는 지적인 명성에도 불구하고 매우 육체적입니다. 그들은 계속해서 작고 본능적인 몸짓, 즉 유리잔을 만지는 손, 백미러를 들여다보는 동작, 찬물에서 몸을 끌어내는 동작으로 되돌아갑니다. 그의 이야기는 찰나의 순간의 결정과 일상의 흐름을 방해하는 직관의 느낌에 달려 있습니다. Splenic 디자인은 구성된 플롯에 대한 작고 느껴지는 세부 사항에 대한 그의 신뢰에 반영될 수 있습니다. 그의 반복적인 공동 작업자인 시나리오 작가 Krzysztof Piesiewicz는 종종 그들의 작업 방식을 "그들에게 일어날" 일을 기다리는 것이라고 설명했습니다. 영화를 만들기도 전에요. 그 기다림이 바로 비장자세입니다.

4/6 프로필: 기회주의자와 현자

4/6은 가장 모순된 프로필 중 하나입니다. 4선은 '기회주의자'로 불린다. 또는 "인터넷의 친구", 연결, 네트워크, 관계를 통한 안정적인 영향력에 관심을 두고 있습니다. 내면의 사고를 통해 조사하는 것은 키에슬로프스키가 몇 년 동안 조용히 자신을 사로잡았던 주제가 있을 때만 영화를 만든다고 말하면서 이를 잘 묘사한 과정입니다. 6번째 줄 '세이지' 또는 "연구 대상", 인생의 세 단계, 즉 청춘의 시련, 중년의 후퇴, '옥상생활'을 거쳐 살아가는 것입니다. 세상이 마침내 자신의 가르침을 받아들일 준비가 된 장로의 지혜에 관한 것입니다.

Kieślowski는 목성 단계가 시작되던 때인 54세의 나이로 사망했습니다. 세 가지 색(1993~1994)과 베로니크의 이중 생활(1991)은 그 옥상 시대에 속합니다. 고요하고, 해결되지 않았으며, 철학적으로 투명하고, 눈에 띌 준비가 되어 있습니다.

성육신 십자가

출생 시간이 확인되지 않으면 완전한 성육신 십자가를 계산할 수 없으며, 십자가는 신체 그래프가 가장 개인적인 주제인 '인생 목적'을 드러내는 곳입니다. 행성 이야기에 싸여 있습니다. 그러나 우리는 여전히 Splenic 권한을 갖춘 Projector 4/6이 인지된 기회, 직관적인 타이밍, 힘보다는 경험을 통한 지혜의 점진적인 출현을 중심으로 삶을 구축하는 경향이 있다는 것을 관찰할 수 있습니다.

합성

종합해 보면 인생의 후기 단계를 통해 천천히 권위를 쌓아가는 조용하고 직관적이며 방에 초대되는 가이드의 디자인은 극소수의 영화를 만들고 그 사이에 몇 년을 기다렸으며 20세기 후반 영화에서 가장 예리하고 윤리적인 작품을 제작한 감독과 일치합니다. 이러한 특성이 "원인"되었는지 여부 그의 디자인은 휴먼 디자인이 주장할 수 없는 것이지만 그 유사점은 놀랍습니다.