미켈란젤로 안토니오니의 휴먼 디자인: 프로젝터 6/3

미켈란젤로 안토니오니의 휴먼 디자인: 프로젝터 6/3

휴먼 디자인의 렌즈를 통해 미켈란젤로 안토니오니를 보면 여러 작품이 침묵, 거리, 사람 사이의 공간을 연구하는 영화를 만드는 남자에게 거의 맞춤 제작된 느낌으로 늘어서 있습니다.

프로젝터: 자연의 감독

Antonioni는 인구의 약 5분의 1을 차지하는 프로젝터였으며 혼자서 작업을 시작하고 연마하기보다는 다른 사람의 에너지를 보고, 안내하고, 지시하도록 설계되었습니다. 휴먼 디자인에서는 프로젝터의 아우라가 집중되고 몰입됩니다. 제너레이터가 지속 가능하고 작동하는 에너지를 외부로 발산하는 반면, 프로젝터는 세계의 관심을 내부로 끌어들이고 이를 읽고 무언가를 반사합니다. 배우를 지도하고, 재료를 형성하고, 모든 작업을 직접 수행하지 않고도 대규모 제작진의 에너지를 모으는 등 영화 감독의 문자 그대로의 역할은 전형적인 프로젝터 기능을 반영합니다. 안토니오니는 오랜 경력 동안 상대적으로 적은 수의 영화를 감독했는데, 그 템포는 종종 비생산적인 것으로 오해되었습니다. 그러나 프로젝터의 경우 이는 자연스러운 리듬입니다. 기다렸다가 명확하게 본 다음 제안하세요.

전략 및 비장 권한

프로젝터 전략은 초대를 기다리는 것입니다. 즉, 인정받고, 호출되고, 이끌도록 요청받는 것입니다. 그의 경력 전반에 걸쳐 안토니오니는 제작자, 스튜디오, 공동 작업자의 초대를 받아 작업했으며 이러한 초대를 통해 나온 영화에는 틀림없는 단일 비전의 스탬프가 찍혔습니다. 그의 여러 주요 작품, 특히 L'Avventura(1960)가 수용되기 전에 처음에는 야유를 받거나 거부되었다는 사실은 현재로서는 외부 검증이 필요하지 않은 내부 나침반을 암시합니다.

그 나침반은 그의 비장 권위와 일치합니다. 비장은 가장 오래된 자각 센터입니다. 조용한 속삭임, 미묘한 맛, 몸이 느끼는 지혜의 한 방울. 비장 권위는 분석적이기보다는 즉각적이고 본능적입니다. 안토니오니의 독특한 시각적 스타일(긴 정적 테이크, 빈 공간의 신중한 프레임, 생각 중에 포착된 얼굴)은 계획보다는 느낌을 따르는 사람의 질감을 가지고 있습니다. 몸은 알고 있다.