니노 로타의 휴먼 디자인: 프로젝터 1/3

니노 로타의 휴먼 디자인: 프로젝터 1/3

프로젝터: 초대를 기다리는 가이드

휴먼 디자인에서 프로젝터는 전체 인구의 약 5분의 1을 차지합니다. 제너레이터처럼 작업을 시작하거나 마무리하도록 제작되지 않았습니다. 그들의 선물은 다른 사람들, 즉 그들의 에너지, 방향, 사각지대를 보고 그들을 안내하도록 설계된 집중적이고 관통하는 아우라입니다. 이 유형의 전략은 간단하지만 까다롭습니다. 초대를 기다리세요. 프로젝터는 인정받고 기여를 요청받을 때 번영합니다. 다른 방향으로 밀면 타버리고 쓴 맛이 납니다.

Fellini의 La Dolce Vita와 Coppola의 The Godfather 8½ 등 영화계에서 가장 사랑받는 음악을 작곡한 이탈리아 작곡가인 Nino Rota의 경우 이러한 에너지는 그의 경력이 전개되는 방식에서 분명하게 드러납니다. 그는 할리우드를 위해 공격적으로 캠페인을 벌이지 않았습니다. 그는 발견되고, 구애받고, 초대되었습니다. Federico Fellini와의 수십 년간의 협업은 그 자체로 프로젝터 전략의 초상화입니다. 감독은 특정 작곡가가 무엇을 가져올 수 있는지 인식했기 때문에 반복적으로 특정 작곡가를 찾습니다. 인정이 먼저고 그 다음이 초대, 그 다음이 작품입니다.

비장의 권위: 몸이 먼저 안다

Splenic Authority를 사용하면 정신적 분석이나 감정의 파동을 통해 결정이 내려지지 않습니다. 그것들은 몸 속에서 즉각적으로, 현재 순간에 만들어집니다. 비장은 휴먼 디자인의 가장 원시적인 지능으로 생각보다 오래되고 느낌보다 오래되었습니다. 그것은 한 번, 조용히, 종종 위장에 작은 물방울이 떨어지는 것처럼, “예”라는 말이 번쩍이는 것처럼 말합니다. 또는 "아니요" 생각에 너무 바빠서 놓치기 쉬운 갑작스러운 사실입니다.

영화를 작곡하는 작곡가의 경우 이는 멜로디가 감정의 본거지를 찾았을 때, 즉 테마가 끝났을 때, 장면에 음악 대신 침묵이 필요할 때를 본능적이고 구체화된 감각으로 해석합니다. 비장 유형은 놀랄 만큼 정확하게 방의 에너지를 읽는 것으로 알려져 있습니다. 영화에서 불가피하다고 느껴지는 주제를 쓰는 로타의 재능(부드럽게 말해주세요, 사랑, Amarcord의 씁쓸하고 달콤한 왈츠, 8½의 장난스러운 서커스)은 바로 Splenic의 권위자가 만들어내는 종류의 지식입니다.

프로필 1/3: 수사 중인 순교자

1/3 프로필은 놀라운 조합입니다. 1행은 조사자입니다. 즉, 행동에 앞서 주제를 처음부터 조사하고 이해하고 숙달해야 하는 기본적인 요구 사항입니다. 3선은 시행착오를 통해 배우고, 부딪히고, 실험하고, 가끔 실패를 거듭하며 배우게 된 순교자가 진정한 스승이 된 인물이다.

로타의 전기는 이 프로필에 매우 정확하게 들어맞습니다. 7세에 밀라노 음악원에 입학한 신동인 그는 수년 동안 작곡을 열심히 공부한 후 필라델피아에서 프리츠 라이너(Fritz Reiner) 밑에서 훈련을 확대했습니다. 이것이 바로 심층적이고 체계적인 조사입니다. 한편 3라인은 수십 편의 영화 악보, 오페라, 발레, 협주곡 등 그의 작품의 엄청난 양과 범위에 나타납니다. 그는 이론만으로가 아니라 여러 표면에 걸쳐 음악을 쓰고 때로는 성공하지 못한 영화를 통해 공감하는 것을 발견함으로써 효과가 있는 것을 배웠습니다.

1/3은 종종 선구자를 배출합니다. 즉, 기초를 조사한 다음 자신만의 고유한 것이 나타날 때까지 실제 경험을 통해 이를 테스트하는 사람입니다.

성육신 십자가

여기에는 전체 출생 데이터가 제공되지 않기 때문에 특정 성육신 십자가의 이름을 지정할 수 없습니다. 십자가는 주제를 결정하기 위해 정확한 탄생 순간에 활성화된 문이 필요합니다. 그럼에도 불구하고 다른 요소들은 이미 일관된 이야기를 전달하고 있습니다. Splenic 직관과 프로젝터 아우라를 통해 깊이 탐구하고 경험이 풍부한 작곡가는 그를 자신의 세계로 초대하기 위해 싸우는 아티스트 디렉터와 정확히 일치하게 만들었습니다. 로타는 밀지 않았습니다.