Raúl Ruiz의 휴먼 디자인: Manifesting Generator 3/5

Raúl Ruiz의 휴먼 디자인: Manifesting Generator 3/5

에너지 유형: 다재다능한 건축가

현명한 생성자로서 Raúl Ruiz의 디자인은 자신을 진정으로 밝혀주는 것들에 대한 지속 가능하고 지속적인 에너지를 지닌 신성한 존재로 정의된 존재를 가리킵니다. 반응하고 구축하는 순수 제너레이터와는 달리, 매니페스팅 제너레이터는 목에 연결된 추가 시작 전원 스레드를 전달하여 그가 반응하는 것을 가져와 세상에 내보낼 수 있도록 합니다. 이는 다양성, 숙달 및 다작을 위해 만들어진 디자인입니다.

루이즈가 대륙, 언어, 장르를 넘나들며 100편이 넘는 영화를 감독했다는 점을 감안할 때 이 MG 아키텍처는 그의 공공 유산과 일관되게 읽혀집니다. 그는 한 가지 모드에만 전념하는 영화제작자가 아니었습니다. 그는 거의 모든 과제나 영감을 흡수하여 그것을 작품으로 만들 수 있는 건축업자였습니다. 발현 생성기(Manifesting Generator)의 천골 에너지는 보존되는 것이 아니라 참여되도록 되어 있으며, 루이즈의 경력은 진정한 "예"를 찾은 누군가를 암시합니다. 스스로를 만들어가는 과정에서 에너지를 얻습니다.

전략: 대응 후 알리기

MG 전략은 두 가지로 구성됩니다. 먼저 대응한 다음 알리는 것입니다. 순전히 정신적 충동으로 시작하기보다는 몸은 삶이 반응할 무언가를 가져오기를 기다리고, 일단 참여하면 목이 움직여 다른 사람들에게 무슨 일이 일어나고 있는지 알립니다. 영화 제작자에게 이것은 하나의 거대한 비전을 쫓기보다는 자신의 길을 가로막은 프로젝트, 대본 또는 협력자를 맡는 것으로 나타날 수 있습니다. 루이즈에 대한 많은 이야기는 텔레비전, 연극, 오페라, 에세이 영화, 장르 작품, 아방가르드 실험 등 놀라운 다양성에 동의한 사람을 묘사합니다. 왜냐하면 작품 자체가 그를 부르기 때문입니다.

'알림' 이 작품은 종종 허가를 구하는 것으로 오해되지만 실제로는 채널을 열어두는 것에 관한 것입니다. 루이즈에게 이것은 그가 공동 작업자를 자신의 궤도로 끌어들이고 자신의 의도를 명확하게 알리는 방식처럼 보일 수 있으며, 이를 통해 그의 거대한 필모그래피가 미리 계획된 계획이 아닌 일종의 지속적인 대화로 전개될 수 있도록 합니다.

권한: 감정의 파동

감정적 권위를 사용하면 명확성의 열기나 깊은 절망 속에서 결정을 내려서는 안 됩니다. 태양신경총은 파도와 같은 감정의 흐름을 만들어내고, 감정이 한 극성에서 다른 극성으로 옮겨갈 때 진실은 중간 어딘가에서 나타납니다. 이것은 우유부단함이 아니라 보정 시스템입니다.

1973년 칠레 쿠데타를 겪고 프랑스로 망명했으며 불안정한 정치적, 예술적 맥락에서 일한 사람에게 감정적 권위는 조용한 내면의 스승이었을 것입니다. 여기서 HD 해석은 애절함과 유쾌함, 우울함과 창의적 느낌을 동시에 느끼는 루이즈의 필모그래피가 이러한 흐름을 반영할 수 있다는 것입니다. 즉, 빨리 해결되지 않고 대신 시간이 지남에 따라 의미가 명확해질 때까지 모순을 보류하는 작품입니다.

프로필 3/5: 실험적인 이단자

3/5 프로필은 때때로 "순교자-이단자"라고 불립니다. 이름은 오해의 소지가 있지만. 세 번째 줄은 시행착오를 바탕으로 구축되었습니다. 즉, 실행하고, 넘어지고, 다시 시도함으로써 학습하는 에너지입니다. 다섯 번째 선은 투영선입니다. 사람들은 이 에너지를 보고, 지켜보고, 희망, 문제 또는 기대를 여기에 투사합니다. 3/5는 공개적으로 실험하는 동시에 다른 사람들을 대신하는 역할도 합니다. 딜레마.

루이즈는 이 프로필에 매우 적합합니다. 그의 영화는 흔히 '실험'으로 읽힌다. 형태로는 서사적 게임, 해체적인 퍼즐, 장르의 우회 등이 있습니다. 그리고 이단적인 특성은 놓치기 어렵습니다. 그는 시네필리아의 가장자리, 국립 영화관 사이, 고급 이론과 펄프 사이에서 일했으며 결코 어떤 학교에도 속하지 않았습니다. 다섯 번째 줄 구성 요소는 청중과 공동 작업자가 선구자, 망명자, 괴짜 등 그에게 투사할 것임을 암시하며, 그는 이에 관계없이 실험을 계속했습니다.

화신십자가

출생 시간이 확인되지 않으면 성육신 십자가를 확실하게 계산할 수 없습니다. 십자가는 삶의 더 큰 원형적 주제이며, 루이즈의 경우 그 작품은 여전히 ​​열려 있습니다. 아마도 단일 프레임이 전체 이야기를 담을 수 없다는 생각을 자주 작품에 담아낸 영화제작자에게는 적합할 것입니다.