몽타주 이론으로 영화를 재구성한 소련의 영화 이론가이자 감독인 세르게이 에이젠슈타인(Sergei Eisenstein)을 휴먼 디자인의 렌즈를 통해 설명합니다. 처럼
세르게이 에이젠슈타인의 휴먼 디자인: 프로젝터 5/1
몽타주 이론으로 영화를 재구성한 소련의 영화 이론가이자 감독인 세르게이 에이젠슈타인(Sergei Eisenstein)을 휴먼 디자인의 렌즈를 통해 설명합니다. 그러한 모든 독서와 마찬가지로, 이것은 그의 내면의 삶에 대한 주장이 아니라 공공 작품에 대한 해석적 오버레이입니다.
에너지 유형: 프로젝터
휴먼 디자인에서 프로젝터는 대략 5명 중 1명을 차지하며 행동의 시작자가 아닌 안내자 역할을 하도록 설계되었습니다. 그들의 전략은 초대를 기다리는 것입니다. 즉, 시스템, 사람, 잠재력을 보는 타고난 재능이 실제로 사용될 수 있는 역할로 인정받고, 요청받고, 부름을 받는 것입니다. 프로젝터는 발전기처럼 작업을 통해 지속 가능한 에너지를 생성하지 않습니다. 올바르게 배치되면 빛나고, 인식하지 못한 채 밀면 타버리게 됩니다.
단순히 영화 속보다는 영화 에 관한 작업을 더 많이 수행하는 영화 제작자에게 이는 매우 적합합니다. 에이젠슈타인은 동시대 사람들처럼 다작을 하는 감독은 아니었습니다. 그의 결과물은 작고, 고려적이며, 이론적이었습니다. 그는 제품을 생산하는 작업자라기보다는 아이디어, 즉 몽타주에 대한 안내자였습니다. 그의 진정한 천재성은 조각들이 어떻게 더 큰 전체로 결합되는지를 보는 것, 즉 영화의 문법에 적용되는 고전적인 프로젝터 시야에 있었습니다.
권한: 정신
정신적 권위(때때로 내부 권위와 외부 권위로 나누어짐)는 의사 결정이 신체가 아닌 정신에서 이루어지는 프로젝터에 속합니다. 명확성이 나타나기 전에 자신과, 신뢰할 수 있는 다른 사람과, 페이지를 통해 내용을 대화해야 합니다. 그들은 즉각적으로 알 수 있도록 설계되지 않았습니다. 알 수 있도록 생각하도록 설계되었습니다.
에이젠슈타인의 광범위한 이론적 저작인 영화 형식, 영화 감각, 미장센에 대한 에세이, 지적 영화 다이어그램은 본질적으로 공개된 이 과정에 대한 기록입니다. 그는 페이지에서 큰 소리로 생각했고, 세계는 수십 년간의 에세이, 강의 및 미완성 대본을 통해 몽타주 개념이 구체화되는 것을 보게 되었습니다. 그는 성급한 결정을 내리지 않았습니다. 그는 표현을 통해 이해를 구축하고 있었습니다.
프로필: 5/1 — 이단자/수사관
5/1은 매우 복잡한 프로필입니다. 다섯 번째 줄은 이단자입니다. 다른 사람들이 자신의 환상을 투사하는 고정된 이미지를 투사하는 역할로, 관객에 따라 종종 구원자, 악당, 버림받은 사람으로 등장합니다. 첫 번째 줄은 조사자입니다. 이동하기 전에 깊고 안전한 지식 기반이 필요하며, 잘못된 것으로 비춰질까 봐 두려워합니다.
이 조합은 숙제를 다한 우상 파괴자입니다. 에이젠슈타인은 교과서적인 예입니다. 기대했던 것을 잘라내고 충돌을 통해 의미를 구축하는 그의 편집에 대한 급진적인 재창조는 우연한 도발이 아니었습니다. 이는 문화, 연극, 언어학, 심리학에 대한 수년간의 연구를 바탕으로 이루어졌습니다. 이단자는 이단을 전달했습니다. 조사관은 그것이 정밀 조사를 견딜 수 있는지 확인했습니다. 그는 정통에 도전하고 첫 번째 원칙에 따라 도전을 옹호할 수 있는 사람이었습니다.
성육신 십자가에서
완전한 화신 십자가에는 여기에 제공되지 않은 출생 차트의 특정 게이트와 채널이 필요합니다. 5/1 프로필의 삶의 주제는 일반적으로 공개 투사와 사적 조사 사이, 즉 상징으로 보이는 것과 상징 뒤에서 조용히 작업하는 것 사이의 긴장을 전달합니다. 에이젠슈타인의 경력은 그 선을 깔끔하게 추적합니다. 몽타주의 아버지로 신화화되는 감독이자 개인 노트에서 끊임없이 연구하고, 다시 읽고, 다시 이론화하는 것입니다.
이것이 어떻게 공개적으로 나타났는가
프로젝터로서 에이젠슈타인의 가장 유명한 작품은 처음에는 소련 영화계에서, 나중에는 유럽과 멕시코의 해외 관객들에게 초청받고 인정받았을 때 나타났습니다. 5/1로서 그는 결코 동등하다고 느껴본 적이 없는 영웅적인 이미지와 그의 프로젝트를 완성하기 매우 어렵게 만드는 개인적 완벽주의를 지녔습니다. 정신적 권위자로서 그의 유산은 영화만큼 많이 기록되어 있습니다. 즉 단순한 작품이 아닌 사상의 본체입니다.