Simone Signoret의 휴먼 디자인: 프로젝터 2/5

시몬느 시뇨레의 휴먼 디자인: 프로젝터 2/5

화면에 있는 프로젝터와 꺼져 있는 프로젝터

시몬 시뇨레는 프로젝터로서 근본적으로 보고, 안내하고, 인식되는 것을 중심으로 하는 에너지 유형을 가지고 있습니다. 프로젝터는 전체 인구의 약 5분의 1을 차지하며 시작하기보다는 초대를 기다리도록 설계되었습니다. 이들의 아우라는 집중적이고 몰입적입니다. 그들은 다른 유형이 접근할 수 없는 명확성으로 사람과 상황을 읽고 자신의 재능이 속한 삶, 프로젝트 및 관계에 초대되어야 합니다.

이는 그녀의 공개 이미지에 HD 기반 해석으로 나타납니다. Signoret은 결코 전통적인 작은 별이 아니었습니다. 그녀의 화면 존재는 순수한 에너지보다는 지능에 의해 더 많이 정의되었습니다. 그녀는 디스플레이보다는 깊이를 통해 프레임을 잡고 관심을 끌 수 있었습니다. 그러한 존재감이 바로 프로젝터의 선물입니다. 그녀는 자신이 갖고 있는 역할에 꼭 필요한 역할을 맡게 되었고 청중은 그러한 인정을 느꼈습니다.

전략: 초대를 기다리기

프로젝터의 전략은 명시적이든 암시적이든 초대를 기다리는 것입니다. 프로젝터가 시작하고, 밀고, 추격할 때 그들은 "씁쓸한" 상황을 만나게 됩니다. 유형의 주제: 분노, 피로, 이용당하는 느낌. 기다리고 인정을 받으면 성공을 거두고 편안함을 느낍니다.

Signoret의 경력 궤적에서(1959년 Room at the Top으로 아카데미 상을 수상한 최초의 프랑스 여배우가 됨) 이는 HD 용어로 적시에 적절한 인정을 받은 것으로 해석됩니다. 역할에 대한 그녀의 결정, Yves Montand와의 결혼, 장식적인 배우가 아닌 진지한 드라마 배우로의 등장은 그녀가 순수한 야망보다는 인정을 따랐음을 암시합니다.

비장 기관: 신체의 지식을 신뢰함

Splenic Authority를 사용하면 신체에서 순간적으로 본능적으로 결정을 내리는 것이 가장 좋습니다. 이 권위는 조용합니다. 소리치기보다는 속삭이는 생존 기반의 인식입니다. Splenic 인식이 쇠퇴하기 때문에 신속하게 신뢰할 수 있도록 되어 있습니다. 현재의 "예"; 또는 "아니요" 마음속으로 끌려가서 살아남지 못합니다.

역할과 정치적으로 공적인 삶을 탐색하는 현직 여배우의 경우(Signore는 좌익 운동과 지식계에서 활동했습니다) Splenic Authority는 그녀의 최선의 선택은 합리화한 것이 아니라 본능적으로 느낀 선택이었다고 제안합니다. 그것은 또한 가장 두려움에 기초한 권위이기도 합니다. 두려움에 맞서기보다는 함께 일하는 법을 배우는 것이 Projector-Splenic의 평생 커리큘럼입니다.

프로필 2/5: 은둔자-이단자

2/5 프로필은 더욱 계층화된 조합 중 하나입니다. 두 번째 라인인 은둔자는 기능하기 위해서는 고독과 풍부한 내면의 삶이 필요합니다. 다섯 번째 라인인 이단자(Heretic)는 다른 사람들이 때로는 구원자로, 때로는 희생양으로 끊임없이 투사하는 아우라를 투사합니다. 2/5는 때때로 실용적인 신비주의자라고도 불립니다. 후퇴하고, 배우고, 다른 사람들이 사용할 수 있는 해결책을 가지고 돌아오는 사람입니다.

Signoret의 경우 이는 그녀의 글(회고록 및 소설), 유명인 문화로부터의 탈퇴, 그리고 그녀가 사랑받고 논쟁을 불러일으킬 수 있는 방식으로 나타날 수 있습니다. 5라인 프로젝션 필드는 사람들이 보고 싶은 것을 그녀에게서 보았다는 것을 의미합니다. 그녀의 정치적 입장은 그녀를 일부에게는 영웅으로, 다른 일부에게는 표적으로 만들었습니다. 이는 전형적인 이단 경험이 투영되는 방식이었습니다.

성육신 십자가에 관한 메모

이 차트의 성육신 십자가는 제공되지 않았기 때문에 그녀가 디자인한 삶의 목적에 대한 더 깊은 주제를 여기에서 완전히 탐구할 수는 없습니다. 그것 없이도 Splenic Authority가 있는 Projector 2/5는 일관된 그림을 제공합니다. 즉, 결코 시작하는 것이 아니라 인정받는 데 힘을 쏟고, 자신의 본능을 믿었으며, 세상이 계속해서 읽으려고 노력하는 대중의 얼굴 뒤에 사적인 깊이를 지닌 배우이자 작가라는 일관된 그림을 제공합니다.