오즈 야스지로의 휴먼 디자인: 프로젝터 6/2

오즈 야스지로의 휴먼 디자인: 프로젝터 6/2

일본 국내영화의 조용한 거장 오즈 야스지로는 인내심과 정확성, 독특한 관찰력으로 기억된다. 휴먼 디자인 관점에서 그가 투사한 Type과 6/2 Profile은 그의 예술적 삶과 작업 방식을 살펴볼 수 있는 흥미로운 렌즈를 제공합니다. HD 판독과 마찬가지로 아래 연결은 확정적이라기보다는 해석적입니다.

에너지 유형 및 전략: 프로젝터

프로젝터로서의 Ozu는 그의 작업 리듬에 대해 대중에게 알려진 많은 부분과 일치합니다. 프로젝터는 다른 사람의 에너지를 보고, 안내하고, 지시하도록 설계되었으며, 그들의 전략은 주요 동작을 시작하기 전에 초대를 기다리는 것입니다. Ozu는 종종 단일 영화를 개발하는 데 수년을 소비하며 시간을 투자하고 프로젝트에 서두르는 경우가 거의 없는 것으로 유명합니다. 공동 작업자들이 서두르지 않고 조용하고 권위적이라고 묘사하는 그의 시작 스타일은 강요하지 않지만 일단 참여하면 집중하고 관통하는 존재감을 갖는 감독의 프로젝터 모델에 적합합니다.

그의 유명한 '다다미 샷', 그의 작품 대부분이 펼쳐지는 낮고 관조적인 카메라 각도는 프로젝터 비유로 읽을 수 있습니다. 누군가가 약간 떨어진 곳에서 바라보고 입력을 제공하기 전에 방 전체를 살펴보는 관점입니다. 휴먼 디자인 측면에서 프로젝터는 인정받고 초대될 때 성공합니다. 쇼치쿠에서 오즈의 오랜 견습 기간과 수십 년에 걸친 스튜디오의 창의적인 신뢰 증가는 기다리고, 눈에 띄고, 안내할 공간이 주어지는 이러한 패턴을 반영합니다.

권한: 정신

정신적 권위를 사용하면 직감보다는 토론, 수면, 반성을 통해 정신적 환경을 통해 의사 결정이 처리됩니다. 잘 기록된 오즈의 집필 과정, 특히 시나리오 작가 노다 코고와의 오랜 협력은 이러한 리듬에 깔끔하게 들어맞습니다. 두 사람은 수개월에 걸쳐 대화하고, 논쟁하고, 대본을 수정하면서 천천히 이야기를 만들어 나갔다고 합니다. 이 사람은 빨리 치는 사람이 아니었습니다. 그는 소리를 냈다. 며칠에 걸쳐 한 장면을 촬영하기도 했던 그의 유명한 의도적인 속도는 촬영에 들어가기 전에 내부적으로 각 선택의 정당성을 느껴야 했던 감독을 암시합니다.

프로필 6/2: 역할 모델 / 은둔자

6/2 프로필에는 두 가지 뚜렷한 수명 단계가 있습니다. 2라인은 은둔자의 특성, 즉 고독에 대한 욕구, 자연스러운 내면의 삶, 부름을 받을 때만 나타나는 선물을 제공합니다. 6라인은 역할 모델 요소를 추가하여 이미 존재하는 것보다 있을 수 있는 것을 바라보고 종종 조사, 철회, 출현의 세 단계를 거쳐 삶을 살아갑니다.

Ozu의 전기는 유난히 이 점을 잘 보여줍니다. 그는 검소하게 살았고, 결혼도 하지 않았으며, 거의 전형적인 은둔자 방식으로 어머니와 가까운 관계를 유지하는 사람이었습니다. 그의 작품은 완전한 성숙에 이르기까지 오랜 조사 단계를 거쳤으며, 경력의 후반기에 이르러서야 도쿄 스토리 및 만추와 같은 영화가 그를 전 세계 영화 제작자의 모델로 삼는 정식 지위를 얻었습니다. 6/2의 "세 걸음 앞선" 그의 영화가 동시대 사람들에게 거의 참을 수 없을 정도로 현대적으로 느껴졌고 수십 년이 지난 후에야 완전히 평가받는 방식에서 그 품질이 드러납니다.

함께 표시되는 방법

함께 읽으면, 이러한 요소들은 관심을 요구하기보다는 초대받기 위해 만들어진 예술가, 오랜 내부 과정이 필요한 예술가, 자신의 기술을 연마하기 위해 물러난 후에야 롤모델이 될 운명의 예술가를 암시합니다. 인내심 있고 관찰력이 있으며 현란한 자기 홍보가 없는 Ozu의 영화 같은 목소리는 정신적 권위를 지닌 Projector 6/2를 거의 완벽하게 표현한 것입니다.

한도에 대한 참고 사항

성육신 십자가는 지정되지 않았으므로 이 읽기에서는 유형, 권위 및 프로필에 중점을 둡니다. 휴먼 디자인은 심리학적 전기가 아니라 상징적 시스템이다. 위의 연결은 오즈의 사적인 내면 생활에 대한 주장이라기보다는 해석적 반성입니다.