Abass Kiarostami bija irāņu filmu veidotājs, kura darbs, sākot no tuvplāna līdz ķiršu garšai un beidzot ar Širinu, mainīja to, kā kino varēja formulēt vienu jautājumu, vienu la.
Abass Kiarostami bija irāņu kinorežisors, kura darbi, sākot no Tuvplāna līdz Ķirša garšai un beidzot ar Šīrinu, mainīja to, kā kino varēja ierāmēt vienu jautājumu, vienu ainavu vai vienu garu skatienu. Saskaņā ar Human Design teikto, viņš bija projektors ar 2/4 profilu un liesas autoritāti. Šie elementi kopā liecina par filmas veidotāju, kas izstrādāts, lai dziļi novērotu, strādātu savā ritmā un uzticētos instinktam, kas darbojas ātrāk nekā loģika. Karjerā, kas bieži šķita kā ilgstoša meditācija par sevis redzēšanu, tam ir īpaša jēga.
Enerģijas veids: projektors
Projektori nav veidoti tā, lai radītu ilgstošu enerģiju, kā to dara ģeneratori un manifestējošie ģeneratori. Viņu dāvana ir viņu uzmanības koncentrētā, caurstrāvotā kvalitāte. Tie ir paredzēti, lai redzētu citus — lasītu cilvēkus un situācijas, vadītu, vadītu, atpazītu to, ko citi vēl nevar atpazīt sevī. Projektora valūta ir skaidrība, garša un spēja redzēt to, kas ir gatavs skatīšanai.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartKiarostami filmās tas var parādīties kā režisora skatiens, kas reti kliedz. Viņa kamera gaida. Viņš bija pazīstams ar to, ka aktieriem — bieži vien neprofesionāļiem — atvēlēja milzīgu vietu un izturējās pret skatītāju kā spējīgu uztvert neskaidrības. Projektors izgaismo citus, un tāda filma kā Tuvplāns, kas gandrīz pilnībā veidota, balstoties uz cita cilvēka apsēstību kļūt par kādu citu, precīzi atbilst šim objektīvam.
Stratēģija: gaidiet uzaicinājumu
Projektora stratēģija ir gaidīt, līdz tiks atpazīts un uzaicināts. Projektori, kas spiež, virza vai ierosina, bieži saskaras ar pretestību; tie, kas gaida un tiek meklēti, mēdz nolaisties īstajās telpās īstajā laikā.
Kiarostami starptautiskajā kinematogrāfijā neienāca stingra mārketinga spiediena rezultātā. Viņa filmas tika uzaicinātas Kannās, Luvras pirmajā filmu retrospekcijā, kas veltīta dzīvam režisoram, pasaules mākslas kino lēnajā kanonā. Tāds ir projektora modelis: darbs tiek meklēts, nevis pārdots.
Iestāde: liesa
Liesas autoritāte ir vistiešākā iekšējās vadības forma. Tas nav domāšanas process; tas ir kluss, instinktīvs "jā" vai "nē" ķermenī — drošības sajūta, pareizais laiks, kam un kam uzticēties. Tā vienreiz runā un dodas tālāk, un tās izlaišana parasti nozīmē nožēlu.
Viņa publiskajā darbā tas varētu izpausties noteiktu lēmumu pieņemšanas ātrumā. K iarostami bija veids, kā pateikt projektam jā vai nē bez gariem paskaidrojumiem, pārejot uz priekšu, kad vietai vai līdzstrādniekam vairs nebija taisnība. Viņa instinktam par to, kad palikt Irānā, kad ceļot, kad uzņemt dokumentālo, nevis pilnmetrāžas filmu, ir tāda liesas tekstūra — ātra, ķermeņa līmenī, reti aplūkojama.
Profils 2/4: Vientuļnieks-Oportūnists
2 līniju dažreiz sauc par vientuļnieku: ērti strādāt ilgos vientulības posmos, uzkrājot prasmes un redzējumu privāti. 4 līnija ir oportūnists, kurš plaukst caur tīkliem un mainīgām attiecībām. Kopā 2/4 ir tilts — kāds, kura labākie darbi mēdz parādīties, kad privātā meistarība īstajā brīdī satiekas ar īsto partnerību.
Šis profils ir piemērots filmas veidotājam, kurš pavadīja ilgus, klusus periodus, izstrādājot scenāriju vai vienkārši skatoties, pēc tam iesaistoties sadarbībā, kas atklāja viņa darbu plašākai auditorijai. Kiarostami nebūvēja kino rūpnīcu; viņš veidoja selektīvas, dziļi pārdomātas filmas, un viņa vēlākās starptautiskās iespējas — retrospekcijas, instalācijas, vēlīnās karjeras projekti — radās caur savienojumiem, kas atpazina to, par ko viņš klusi kļuva.
Kopumā viņa diagramma ir mazāk līdzīga receptei, nevis noteikta veida mākslinieciskai uzmanībai: koncentrēta, aicināta, instinktīva un pacietīga. Ikvienam, kam patīk viņa filmas, Human Design piedāvā vārdu krājumu klātbūtnes kvalitātei aiz tām — režisoram, kas paredzēts, lai redzētu un meklētu pēc redzētā.