Andreja Tarkovska Cilvēka dizains: projektors 2/5

Andreja Tarkovska cilvēka dizains: projektors 2/5

Andrejs Tarkovskis — padomju izcelsmes filmu veidotājs aiz Andreja Rubļeva, Stalkera, Spoguļa un Upurēšanas — ir viena no unikālākajām mākslinieciskajām balsīm, ko kino ir radījis. Runājot par cilvēka dizainu, viņa diagrammā ir norādīts, ka kāds ir mazāk izstrādāts, lai veiktu darbu pats, un vairāk, lai redzētu, atpazītu un novirzītu citus nepazīstamā teritorijā. Tālāk ir sniegta diagrammā balstīta interpretācija, kas tiek piedāvāta kā objektīvs par viņa publisko mantojumu, nevis apgalvojums par viņa privāto dzīvi.

Enerģijas veids: projektors

Projektori veido aptuveni piekto daļu iedzīvotāju un darbojas ļoti atšķirīgi no enerģijas ražošanas veidiem. Viņiem nav pastāvīgas piekļuves dzīvības spēka enerģijai; viņu aura ir fokusēta un caurstrāvota, paredzēta, lai dziļi redzētu citus un vadītu. Viņu tēma ir atpazīstamība — būt redzamam, aicinātam un novērtētam par to, ko viņi uztver.

Tarkovska karjera skaidri parāda šo dinamiku. Viņš nebija "strādnieks" parastajā izpratnē — viņš gaidīja valsts atļauju, bieži bija konfliktā ar padomju filmu komitejām, un viņa visiecienītākie darbi radās pēc uzaicinājuma vai pasūtījuma, nevis paša radīta impulsa dēļ. Savā mūžā viņš režisēja tikai septiņas pilnmetrāžas filmas, kadence atbilst projektora ritmam: kad ir atpazīstamība, darbs plūst; kad tā nav, uzkrājas vilšanās. Slavenā spriedze starp Tarkovski un padomju kinoinstitūciju ļoti atgādina projektoru, kas cīnās pret sistēmu, kas atsakās uzaicināt.

Stratēģija: gaidiet uzaicinājumu

Projektoru stratēģija ir vienkārši gaidīt uzaicinājumu — it īpaši galvenajās dzīves jomās: partnerattiecības, karjera, atzinība. The invitation is the green light that says "your energy is welcome here."

Tā nav pasivitāte; tā ir izšķirtspēja. Un tas attiecas uz Tarkovska labi dokumentēto pacietību. Viņš reiz teica, ka režisoram jāgaida īstais brīdis, īstā seja, īstā gaisma. Skulptūra laikā daudzējādā ziņā ir rokasgrāmata par filmu veidošanu, pamatojoties uz uzaicinājumu — gaidīšanas kino.

Iestāde: liesa

Liesa ir ķermeņa vecākā autoritāte: instinktīva, tūlītēja un klusa. Tā runā caur iekšām, drošības sajūtu vai tās neesamību un iemiesotu "zināšanu" kas ne vienmēr izpaužas vārdos.

Tarkovska filmu veidošana ir ļoti ķermeniska. Ūdens, uguns, dubļi, elpa, zirgi, ādas tekstūra, gaismas svars uz sienas — viņa kinoteātris uzticas jutekļiem pār intelektu. Šis ir liesas reģistrs: zināšanas, kas nonāk mirklī, pirms domāšanas. Slavenais Tarkovskis "long take" būtībā ir liesas uzticēšanās akts — palikšana pie tā, kas ir, līdz jēga atklājas caur ilgumu, nevis argumentāciju.

Profils: 2/5 — ķecerīgais vientuļnieks

2/5 dažreiz tiek saukta par "ķecerīgo vientuļnieku"; un tā ir viena no raksturīgākajām profilu kombinācijām.

• 2. līnija (Vientuļnieks) nes dabisku dāvanu, kas aicina cilvēku iekšā, vientulībā, privātā talanta izkopšanā. Vientuļniekam ir nepieciešams laiks vienatnē, lai izstrādātu to, ko viņi vēlāk projicēs uz āru.
• 5 līnija (ķecerīgs) projicē siltu, uzticamu, gandrīz magnētisku lauku — un pēc tam ved cilvēkus kaut kur negaidītā, dažreiz neērtā, dažreiz pārpasaulīgā vietā. Ķeceris risina problēmas, ievelkot citus nepazīstamā teritorijā.

Tarkovskim tas ir gandrīz burtisks viņa kino apraksts. Viņš atkāpās ilgā, vientuļā, gandrīz klosteriskā gatavošanā (2.), un tas, ko viņš projicēja uz ekrāna, bija konsekventa ķecerība: ka laiks nav resurss, kas jātērē, bet gan viela, kas jāveido; ka atmiņa, sapnis un ticība ir reālākas par sižetu; ka kino ir tuvāk lūgšanai nekā izklaidei. Publika tika uzaicināta tur, kur viņi nebija gaidījuši doties.

Inkarnācijas krusts

Pilnam Inkarnācijas krustam ir nepieciešams konkrēts dzimšanas laiks, tāpēc bez šiem datiem krustu nevar precīzi aprēķināt. Var teikt, ka 2/5 projektors ar liesas autoritāti, protams, ir orientēts uz noteiktas tēmas pārnēsāšanu cauri dzīvei — fiksēta, gandrīz arhetipiska atslēgtā vizionāra loma, kura retie, projicētie darbi maina to, kā citi redz.

Tarkovskim šī tēma — laiks, atmiņa, upuris, svētaisparasts — bija katras filmas konsekventa tēma. Tas nebija jānosauc ar krustu. Tas bija vienkārši, atpazīstami, viņš.