Anita O'Day savu karjeru pavadīja, darot kaut ko tādu, ko līdz šim nebija darījis gandrīz neviens džeza dziedātājs: viņa atteicās izjust publikas emocijas. Kur viņas vienaudži noliecās ģībonī a
Anitas O'dienas cilvēka dizains: projektors 5/1
Anita O'Day savu karjeru pavadīja, darot kaut ko tādu, ko līdz šim nebija darījusi gandrīz neviena džeza dziedātāja: viņa atteicās izjust publikas emocijas. Vietā, kur viņas vienaudži noliecās ģībonī un raudāšanā, O'Day palika vēsa, sausa un gandrīz klīniska — projicēja dziesmu tekstus telpā kā ritmu, kas tiek mests grupai. Izskatot Human Design objektīvu, šis stils mazāk izskatās pēc sacelšanās, bet gan pēc mācību grāmatas projektora stratēģijas.
Enerģijas veids: projektors
Projektori veido aptuveni piekto daļu iedzīvotāju, un tie nav paredzēti enerģijas ražošanai tā, kā tie ir ģeneratori un manifestējošie ģeneratori. Viņu dāvana ir koncentrēta, caurstrāvota izpratne. Viņi redz, kā darbojas sistēmas, cilvēki un mākslas formas, un viņi to redz efektīvi. Viņu aura nespiež uz āru, lai piesaistītu; tas uzaicina iekšā un nolasa to, kas nāk atpakaļ.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartO'Dienas gadījumā tas izpaužas viņas slavenajā traktējumā par balsi kā instrumentu. Projektors dziesmā nelej enerģiju; viņi vada dziesmu, veidojot to no uztveres vietas. Tas izskaidro viņas vēlmi sēdēt uz ķebļa, nevis stutēt uz skatuves, žestu ekonomiju un gandrīz obsesīvo koncentrēšanos uz ritmu un augstumu pār noskaņojumu. Viņa bija mazāk "izpildītāja" Ģeneratora izpratnē (uzturēšana, svīšana, pūļa strādāšana) un vairāk ceļvedis, kas parāda klausītājam un grupai, par ko dziesma var kļūt.
Stratēģija: gaidiet uzaicinājumu
Projektora stratēģija ir gaidīt, līdz tiks atpazīts un uzaicināts, pirms piedāvā dāvanas. O'Dienas karjeras loks šo principu ilustrē divējādi. Sākotnēji viņa tika uzaicināta — viņu atklāja Džīns Krupa, 1941. gadā viņa lūdza pievienoties viņa orķestrim, kas ir tieši tāda atzinība, kas ļauj projektoram atpūsties viņu darbā. Vēlāk viņas karjeras gadu desmitiem ilgās cīņas tika lasītas arī kā projektora modelis: persona, kas mēģina ģenerēt, rosīties un sevi reklamēt jomās, kurās bija maz uzaicinājumu, un konstatēja, ka stumšana reti darbojas tā, kā tas notiek ģeneratoram.
Iestāde: liesa
Splenic Authority ir vecākā intuitīvā balss ķermenī — kluss, mirkļa čuksts par drošību, cilvēkiem un laiku. Tas nedomā; tas zina. Tā mēdz runāt vienreiz, klusi, un tad apklust. O'Day's mūža apņemšanās ievērot muzikālo instinktu pāri teātra tradīcijām — sekot rifam, atmest ritmu, atteikties piesprādzēt jostu — ir tāds lēmums, kas nenāk no domāšanas. Tas nāk no liesas. Viņas slavenā improvizācijas spēja, izkliedējot korus, ko viņa nekad nebija mēģinājuši, liecina par dziļu uzticēšanos ķermeņa tūlītējai mūzikas lasīšanai.
Profils 5/1: ķeceris / izmeklētājs
5/1 profils ir magnētisks un provokatīvs. 5. līnija — ķeceris — projektē risinājumus, kuriem citi bieži pretojas, jo tie pārkāpj konvencijas. 1. līnijai — izmeklētājam — pirms rīcības ir vajadzīgs dziļš, internalizēts zināšanu pamats, piešķirot 5/1 pašpietiekamības un klusas noteiktības auru.
O'Day's vokālais stils bija patiesi ķecerīgs viņas laikmetam: neizrotāta sievietes balss svinga kontekstā, bez kleitām, bez "pārdošanas"; lirikas, bez vibrato teātra. Mērķauditorija ne vienmēr zināja, ko ar to darīt. Taču 1 rindiņa zem tās nozīmēja, ka viņa bija paveikusi mājasdarbus — klausījusies, šķūrējusi malku, apguvusi Lestera Janga un Roja Eldridža – tāpēc netradicionālā piegāde nekad nebija nejauša. Tā tika izmeklēta ķecerība.
Inkarnācijas krusts
Viņas īpašais Inkarnācijas krusts šeit nav norādīts, taču projektors 5/1 ar liesas autoritāti, kuram ir krusts, kas norāda uz virzību citiem caur formu, skaņu un struktūru, ir gandrīz ideāli piemērots lomai, ko viņa spēlēja: dziedātājai, kura nepārdeva dziesmas publikai, bet gan varēja parādīt, ko viņi demonstrē.