Astora Pjacollas cilvēka dizains: projektors 4/6

Astora Pjacollas cilvēka dizains: projektors 4/6

Astora Pjacollas — argentīniešu tango komponista un bandoneona virtuoza, kurš pārveidoja nacionālo tradīciju globālā mākslas formā — cilvēka dizaina lasījums noteikti ir interpretējošs, jo īpaši tāpēc, ka šeit nav sniegti precīzi viņa dzimšanas dati un Inkarnācijas krusts ir norādīts kā nepieejams. Tālāk ir sniegts HD objektīvs par enerģijām, kas publiski saistītas ar viņa darbu, un tas ir ierāmēts kā iespējas, nevis kā galīgi apgalvojumi par viņa iekšējo dzīvi.

Enerģijas veids: projektors

Piazzolla šeit tiek identificēts kā projektors — veids, kas paredzēts citu cilvēku redzēšanai, vadīšanai un atpazīšanai. Projektori veido aptuveni 20–25% iedzīvotāju, un tie darbojas ar fokusētu, nenoturīgu auru, nevis ar spēcīgu, atvērtu ģeneratora auru. Tie nav radīti, lai bezgalīgi virzītu vai radītu; tie ir izstrādāti, lai pētītu, pilnveidotu un vadītu.

Pjacollas publiskajā stāstā šī projektora kvalitāte ir pārsteidzoša. Viņš neizgudroja tango no neapstrādātas mūzikas dzīves tā, kā to varētu darīt ielas milongas mūziķis. Viņš mācījās pie Ginasteras Buenosairesā, pie Nadijas Bulanžes Parīzē, un viņš vairākus gadus veltīja Bartoka, Stravinska un džeza iemaņām, pirms atgriezās. uz tango. Revolucionārais nuevo tango bija mazāk rupja spēka radīšana, nevis sintezēta vīzija: projektora formas akts, lai redzētu, kāds tango varētu kļūt, un aicināt to tur.

Stratēģija: gaidiet uzaicinājumu

Projektori plaukst, kad tiek uzaicināti — tiek atpazīti, lūgti un saņemti. Their strategy is to wait for the invitation, especially in the major themes of life: work, love, and direction. Pjacollas biogrāfija savā ziņā ir šī principa pētījums. Sākotnēji viņu naidīgi sagaidīja tradicionālie tangopuristas, kas viņu uzskatīja par žanra nodevēju. Atzinību vispirms saņēma no ārzemēm — no Eiropas koncertzālēm un līdzstrādniekiem, piemēram, Gerija Bērtona un Kronos Quartet —, pirms Argentīna viņu beidzot atguva. Viņa karjera liecina par klasisko projektora modeli: pat izcilus piedāvājumus var noraidīt, līdz tiek saņemts īstais uzaicinājums.

Iestāde: liesa

Liesas autoritāte ir instinktīvākā un vistiešākā no visām autoritātēm. Tā runā ķermeņa klusumā, šeit un tagad "skan": intuīcijas uzplaiksnījums, iekša jā vai nē, laika sajūta, kas apiet prātu. Tas darbojas momentā un vājinās, ja to ignorē loģika, citu cilvēku darba kārtība vai bailes.

Cilvēkam, kura mākslā ielu jūtīgums ir apvienots ar ziemas dārza amatniecību, Splenic Authority piedāvā ticamu ietvaru: instinktīvu sajūtu, kad frāzei jākož pret elpu, kad jāatturas un kad jāatlaiž. Pjacollas bandoneona spēli bieži raksturo kā viscerālu un tūlītēju, nevis cerebrālu. Liesas lēmumu pieņēmējs šajā estētikā justos kā mājās.

Profils: 4/6 — oportūnists/lomas modelis

Profils 4/6 apvieno Opportūnistu (4. rindiņa) ar Lomu modeli (6. rindiņa). 4 rindiņas nodrošina personisku sakaru tīklu un oportūnistisku dzīves skatījumu — iespējas, kas rodas caur attiecībām, nevis tiek izmantotas. 6 līnijas papildina trīskāršu dzīves procesu: trīs pieredzes fāzes, kuru kulminācija ir uzkāpšana uz "kalna virsotnes" kā iemiesots piemērs.

Publiski Piazzolla labi iemieso šo 4/6 modeli. Viņa dzīve bija dziļi saistīta — Nadijas Bulandžes slavenais iedrošinājums (“nepadodies”), viņa ilgās partnerattiecības ar tādiem dzejniekiem kā Horacio Ferrers, viņa tango kvintets, kura pamatā bija uzticēšanās un personīgā ķīmija. Un viņa nobriedušā loma vēlākajos gados bija tieši parauga loma: vecākais tēls, kurš bija pārdzīvojis noraidījumu, trimdu un izgudrojumu un kura dzīve un darbs kļuva par atskaites punktu mūziķiem pēc viņa.

Inkarnācijas krusts

Tā kā nav sniegti pilnīgi dzimšanas dati, viņa iemiesojuma krustu šeit nevar aprēķināt. Krusts precizētu konkrēto tematisko "dzīves mērķi" ģeometrija, un bez tās mēs varam runāt tikai par veidu, stratēģiju, autoritāti un profilu.

Kā šīs enerģijas var parādīties viņa mūzikā

Lasot kopā, šie elementi liecina par mākslinieku, kura dāvana bija atzinība, nevis neapstrādāta paaudze: tradīciju sintezators, kurš kaut kad gaidīja.s sāpīgi — būt uzaicinātam, uzticēties instinktīvam laikam pār intelektuālajiem aprēķiniem un veidot savu darbu, izmantojot ciešu personisko attiecību tīklu, pirms galu galā savos vēlākajos gados iemiesoja tieši to lomu, kuru viņš jau sen bija veidojis. Neatkarīgi no tā, vai tiek pieņemts HD vai nē, Pjacollas publiskā trajektorija lieliski iekļaujas projektora 4/6 stāstā.