Bahman Ghobadi cilvēka dizains: manifestējošais ģenerators 2/4

Bahman Ghobadi cilvēka dizains: manifestējošais ģenerators 2/4

Enerģijas veids un amp; stratēģija

Bahman Ghobadi ir izpaužu ģenerators, kas cilvēka dizaina izteiksmē veido aptuveni trešo daļu iedzīvotāju. Manifestējošie Ģeneratori ir pasaules veidotāji. Viņiem ir spēcīgs, ilgtspējīgs motors, kas savienots ar viņu sakrālo enerģijas centru — zarnu līmeņa "jā"; vai "nē" atbilde, kas bieži vien caur ķermeni informē, vai kaut kas ir viņu enerģijas vērts.

Atšķirībā no tīrajiem ģeneratoriem, manifestējošie ģeneratori ir paredzēti arī iniciēšanai. Tie var ātri sākt kustēties. Taču viņu galvenā stratēģija joprojām ir reaģēt, nevis akli virzīties uz priekšu. Viņi gaida, kad pie viņiem atnāks dzīve — scenārijs, mirklis, cilvēks, jautājums — un tad pārceļas. Pēc tam, kad viņi sāk, viņu stratēģijas otrā puse ir informēt, pastāstot apkārtējiem cilvēkiem, ko viņi dara, lai berze neveidotos.

Filmas veidotājam tas var izskatīties kā "jā" izteikšana. uz stāstu, kas viņus aizrauj, pat ja viņi tajā gadā neplānoja uzņemt filmu.

Emocionālā autoritāte

Ghobadi autoritāte ir emocionālā, ko sauc arī par Saules pinuma iestādi. Šī ir viena no lēnākajām, viļņveidīgākajām lēmumu pieņemšanas sistēmām. Cilvēki, kuriem ir šādas pilnvaras, nav paredzēti lielu lēmumu pieņemšanai, piemēram, apņemšanās uzņemties vairāku gadu filmas projektu, mirkļa karstumā. Skaidrība mēdz nākt tikai pēc emocionālā viļņa izbraukšanas augšup un atpakaļ.

Praksē tas bieži nozīmē, ka Manifestējošais ģenerators ar emocionālu autoritāti sajutīs spēcīgu pievilkšanos pret kaut ko, sēdēs ar to kopā ar nenoteiktību, dažreiz mainīs savas domas un apņemsies tikai tad, kad ierodas mierīga emocionāla noteiktība. "nē" ir tikpat svarīga kā "jā." Režisoram tas varētu izskaidrot, kāpēc dažām viņa filmām ir pagājuši gadi, lai kopā sanāktu, un kāpēc šķiet, ka viņa izvēlētās tēmas izriet no dziļas, izjustas vietas, nevis no aprēķināta karjeras plāna.

Profils 2/4 — vientuļnieks-oportūnists

2/4 profilu dažreiz sauc par "ķeceri"; vai "Veco ceļu ienesējs jaunā veidā." Tas apvieno divas šķietami pretējas vajadzības.

Otrā līnija ir Vientuļnieks. Tā ir dabiska talanta un klusa dziļuma līnija. Cilvēkiem, kuriem ir aktivizēta šī līnija, bieži vien ir nepieciešams daudz laika vienatnē, lai attīstītu savu amatu, prom no sabiedrības spiediena. Ghobadi tas ir piemērots režisoram, kurš ir runājis par ilgstošiem pārtraukumiem starp projektiem, atgriežoties savā dzimtajā reģionā, lai dzīvotu vienkārši un uzņemtu faktūras, kas vēlāk nonāk ekrānā.

Ceturtā līnija ir oportūnists, tīkla lietotājs. Šī līnija pamatā ir saistīta ar attiecībām un saikni — būt īstajā vietā īstajā laikā, ar īstajiem cilvēkiem. Ceturtā rinda "draudzības un iespējas" tēma bieži tiek parādīta kā spēcīgs līdzstrādnieku tīkls.

Kopā 2/4 ir profils, kas ko pārvalda privāti un pēc tam izceļ to, izmantojot attiecību tīklu. Filmu veidotājam tas izskatās kā režisors ar dziļi personisku iekšējo pasauli, kurš tomēr plaukst no sadarbības un kura filmas lielā mērā ir atkarīgas no uzticamiem aktieriem, operatoriem un komandas, kā arī no precīza īstā brīža, lai izlaistu darbu pasaulē.

Kā tas var parādīties viņa darbā

Ghobadi filmogrāfija ir pārsteidzoša ar veidu, kā tā savieno pasaules: kurdu un irāņu, dokumentālo un fantastikas, bērnišķīgo brīnumu un politiskās brutalitātes. Šim modelim atbilst 2/4 manifestācijas ģenerators ar emocionālu autoritāti. Šķiet, ka stāsti viņu atrod — caur apkārtējiem cilvēkiem, cauri mājas apmeklējumiem, caur politiskajām realitātēm, kas nospiež. Pašas filmas sevī nes ilgstošas, vientuļas attīstības enerģiju, kam seko pēkšņs, gandrīz neizbēgams radīšanas uzliesmojums, pēc tam atgriešanās klusumā.

Tā kā viņa iemiesojuma krusts šeit nav norādīts, to nevar tieši izpētīt, taču krusts cilvēka dizainā ir vienkārši dzīves tēma, dvēseles loma, ko "spēlē"; šajā iemiesojumā. Pat bez šī gabala ir kombinācija:reaģēt uz to, ko sniedz dzīve, pieņemt lēmumu tikai pēc emocionālo viļņu nomierināšanas, amatniecības apgūšana vientulībā un visu sapīšanaēteris, izmantojot plašu cilvēcisko attiecību tīkluattēlo skaidru priekšstatu par režisoru, kuru veido viņa paša iekšējais ritms, nevis nozares prasības.