Bernardo Bertolucci cilvēka dizains: ģenerators 4/6

Bernardo Bertoluči cilvēka dizains: ģenerators 4/6

Enerģijas veids: ģenerators

Bernardo Bertoluči, itāļu kinorežisors, kurš mums dāvināja Konformistu, Pēdējo tango Parīzē un Pēdējo imperatoru, tika izstrādāts kā Ģenerators — tas veido aptuveni 70% iedzīvotāju un ir planētas un cilvēka dizaina2 ziņā. Ģeneratoriem ir noteikts sakrālais centrs, kas tiem nodrošina ilgstošu, ģenerējošu enerģiju, kad viņi veic darbu, kas tos apgaismo. Viņi nedarbojas tikai no iedvesmas; tie darbojas, reaģējot, veidojot, uz lēnas spēka uzkrāšanos laika gaitā.

Skatoties uz Bertoluči darbu, izmantojot šo objektīvu, forma ir piemērota. Viņa filmas nav nervozas, maniakālas enerģijas produkts. Viņi ir pacietīgi, iemiesoti, fiziski. Ilgi uzņemšana, kamera, kas uzkavējas uz sejas vai ķermeņa, līdz brīdis kļūst erotisks vai neērts vai svēts — tas ir sakrāls darba veids. Viņš veidoja filmas piecu gadu desmitu laikā, sākot no La commare secca 1962. gadā līdz Es un tu 2012. gadā. Tāda ir Ģeneratora vielmaiņa: nav spilgta, bet noturīga, reaģējot uz visu, ko pasaule piedāvā.

Stratēģija: atbildēt

Ģeneratori nav paredzēti iniciēšanai. Viņu stratēģija ir atbildēt — gaidīt, kad dzīve, cilvēki, projekti un iespējas atnāks pie viņiem, pēc tam izjust, vai ķermenis saka "uh-huh" vai "uhn-uh."

Bertoluči publiskajā karjerā modelis ir redzams. Viņš neuzbruka Holivudu. Projekti viņam atnāca. Brendo viņu izvēlējās dalībai Pēdējais tango. Iespēja filmēties Ķīnā filmai Pēdējais imperators radās pēc ilgas grūtniecības. Viņš bieži runāja par to, ka viņu piesaista kāda tēma, nevis dzenas pēc tā. Neatkarīgi no tā, vai tas lieliski atbilst viņa faktiskajai lēmumu pieņemšanai, forma ir ģeneratora formas: mākslinieks, kurš gaida, līdz kaut kas zvana, un tad ieplūst tajā.

Sakrālā autoritāte

Ar sakrālo autoritāti Ģeneratora lēmumu pieņemšana ir viscerāla un tūlītēja — zarnu skaņa, ķermeņa līmeņa "jā"; vai "nē" kas apiet prātu. Runa nav par pārdomāšanu; tas ir par sajūtu to vēderā.

Filmu veidotājam sakrālā autoritāte parasti rada darbu, kas ir jūtams, pirms tas ir saprasts. Bertolucci kino ir tieši tāds. Jūs jūtat Pēdējo tango savās zarnās. Jūs izjūtat filmas Konformists karstumu un politisko puvi, pirms intelektuāli analizējat stāstu. Sakrālā autoritāte izpaužas caur ķermeni, un Bertoluči kino galvenokārt ir ķermeņa kino — miesas, elpas, sviedru un lēnas atklāšanas.

4./6. profils — oportūnists/lomas modelis

Profils 4/6 apvieno 4. līnijas oportūnistu ar 6. līnijas lomu modeli. 4 nodrošina dziļu ieguldījumu ciešās savstarpējās obligācijās un dabisku spēju izveidot iekšējā loka tīklu. 6 sniedz trīs posmu dzīves ceļojumu: zem jumta (veidošanas gadi), uz jumta (publisks izmēģinājumu un eksponēšanas posms) un ārpus jumta (nobriedis grūti iegūtas gudrības iemiesojums).

Šī atbilst dzīvei, kas sākās Parmā kā dzejnieka tēva dēls, pārcēlās caur jaunības provokācijām (Pēdējais tango skandalēja pasauli, kad viņam bija 33 gadi), kļuva par episko sabiedrības atzinību (Pēdējais imperators saņēma deviņus Oskarus 1988. gadā) un beidzās ar vēlu, klusāku, pārdomātāku darbu. 4/6 nesanāk pabeigts. Tas kļūst par modeli, tikai dzīvojot.

Inkarnācijas krusts

Inkarnācijas krusts šajā lasījumā netika sniegts, tāpēc viņa diagrammas dziļākā dzīves mērķa tēma joprojām ir jautājuma zīme. Cilvēka dizainā Krusts nosauc konkrēto mācību, ko cilvēks šeit iemieso; bez tā mēs strādājam tikai ar vispārīgāku tipa un profila parakstu.

Apvienotais attēls

Lasīt kopā, Bertolucci dizains liecina par mākslinieku, kura spēks nenāca.