Bjērkas cilvēka dizains: projektors 1/3

Bjērkas cilvēka dizains: projektors 1/3

Projektoru enerģijas veids un stratēģija

Kā projektors, Bjērkas dizains ir veidots tā, lai redzētu, vadītu un vadītu citu enerģiju, nevis pašai to radītu. Projektora stratēģija cilvēka dizainā ir gaidīt uzaicinājumu — uz atzinību, īsto līdzstrādnieku, brīdi, kad tiek aktīvi meklēts viņas ieskats. Kad tiek saņemts šis uzaicinājums, projektora aura var iekļūt un nolasīt citu personu vai sistēmu ar ievērojamu precizitāti, un piedāvātie norādījumi mēdz piezemēties ar neparastu ietekmi.

Bjerkas publiskajā darbā tas skaidri redzams: viņa nav liela apjoma māksliniece. Viņa gaida. Viņas albumi tiek izdoti garos, apzinātos intervālos, kas bieži vien ir radušies dziļas individuālas sadarbības rezultātā ar konkrētiem producentiem, vizuālajiem māksliniekiem, zinātniekiem un instrumentu veidotājiem. Tā vietā, lai dzenas pēc tendencēm, viņu mēdz uzaicināt projektos, kuros tiek meklēta viņas perspektīva — un viņas slavenākie ieraksti (homogenic laikmeta darbs ar Marku Belu, Vespertine sadarbība ar Metjū Bārniju, Biophilia lietotne, Cornucopia brilles) ir Projector partnerattiecības: viņas vīzijas virzīšana, virzīšana un virzīšana ap viņu vīziju. Atkārtots "rūgtums" Projektoru mācības tēma — kas var notikt, ja projektors jūtas neredzēts vai neaicināts — parādās arī viņas publiskajos komentāros par mūzikas industriju, ko viņa atklāti raksturojusi kā nogurdinošu un bieži vien neatbilstošu viņas darba veidam.

Liesas iestāde

Izmantojot liesas autoritāti, Bjērkas lēmumu pieņemšanas kanāls ir intuitīvs, instinktīvs un sakņojas ķermeņa šeit un tagad gudrībā. Liesa ir vecākā un smalkākā no iekšējām autoritātēm; tas runā ar ātrām iedunkām, jūtām un drošības vai briesmu sajūtu, kas pienāk pirms prāts panāk. Runa nav par lēmuma pamatīgu argumentāciju, bet gan par klausīšanos klusā, tūlītējā ķermeņa izzināšanā.

Viņas publiskajā karjerā to var nolasīt kā instinktu, kas slēpjas aiz viņas asajiem pagriezieniem. Pārejot no Cukura kubiņiem& # x27; indie roks radikāli atšķirīgu solo skaņu pasauļu virknē — no Post bītiem un brašiem līdz Homogenic ledainajām elektroniskajām ainavām, Vespertine kameru intimitātei un Biophilia multimediālajam konceptuālismam, kas seko "yyi; un "nē" signālus, nevis stratēģisko plānošanu. Liesa arī regulē veselību un imunitāti, un projektoriem ar liesas autoritāti ieteicams atpūsties, kad viņu ķermenis čukst par nogurumu; Bjērkas garie, atjaunojošie pārtraukumi starp projektiem un viņas publiskais uzsvars uz dabisko vidi, ģimenes ritmiem un ritmu atbilst šim dizainam.

1/3 izmeklētāja-mocekļa profils

1/3 profils apvieno pamatu (1. rindiņa) ar mocekli (3. rindiņa). 1. līnija rada dziļu nepieciešamību izpētīt, izprast visu, kas piesaista uzmanību, pamatā esošos principus. Line 3 pievieno eksperimentālu, pieredzes kvalitāti: mācīšanās darot, mēģinot, vēloties "uzdurties lietām" un atklājiet, kas darbojas, izmantojot izmēģinājumus un kļūdas. Kopā šis ir profils, kas tiek lasīts kā pētnieks-eksperimentētājs — kāds, kuram ir dziļi jāpārzina pamats un viņš nebaidās no publiska mācīšanās procesa, tostarp redzamām kļūdām.

Bjerkas karjera ir gandrīz kā šī profila mācību grāmata. Viņas dziļie pētījumi mūzikas vēsturē, islandiešu tautas tradīcijās, dabā, matemātikā, neirozinātnēs un ģeoloģijā ir 1. līnijas pamats. Viņas vēlme izdot neparastus, polarizējošus projektus (Utopia flautas vadīts ieraksts, AR-lietotne Biophilia, Vulnicura heartbreak projekts) un ļaut skatītājiem būt par lieciniekiem neaizsargātās vai nepabeigtās vietās, ir 3. līnija, kas mācās, izmantojot publisku darbu, atjaunojot enerģiju: 1/3 ir pazīstama arī ar spēcīgu personīgo pamatu, uz kuru paļaujas citi, kas atbilst viņas tēlam kā stabilam, savdabīgam centram Islandes radošajā vidē.