Kārļa Orfa cilvēka dizains: Manifesting Generator 5/1

Kārla Orfa cilvēka dizains: Manifesting Generator 5/1

Kārls Orfs, vācu komponists aiz "Carmina Burana"; un Orff Schulwerk pieeja mūzikas izglītībai, piedāvā aizraujošu Manifesting Generator 5/1 dizaina piemēru. Reading his publicly known life and work through the Human Design lens is interpretive, not biographical, but the parallels are striking.

Enerģijas veids: Manifestējošais ģenerators

Kā Manifestējošais ģenerators, Orff būtu izstrādāts ar ilgstošu ģeneratora sakrālo enerģiju, kas apvienota ar daļu no rīkles līdz motoram, lai sāktu. Tā ir cilvēka enerģija, kas radīta, lai reaģētu, apgūtu un pēc tam informētu — kāds, kura labākais darbs bieži parādās kā atbilde uz kaut ko, kas jau ir pasaulē, nevis kā tīras izcelsmes sprādziens.

Tas skaidri redzams Orff izvadē. Viņš reti komponēja vakuumā; viņš reaģēja uz esošajiem viduslaiku manuskriptiem (Carmina Burana būtībā ir 24 dziesmu atbilde uz 13. gadsimta antoloģiju), savu studentu praktiskajām vajadzībām un ritma, ķermeņa perkusiju un runas elementārajiem materiāliem. Viņa izturība liela mēroga, vairāku daļu skatuves darbiem — mūzikas, kustības un dramaturģijas apvienošana vairāku gadu garumā — atspoguļo MG slaveno daudzuzdevumu un ilgstošu enerģiju. Vilšanās tēma, kas nav saistīta ar sevi, iespējams, parādījās viņa dokumentētajā modelī, kad viņš devās uz izolētām lauku mājām, lai strādātu, prom no lielpilsētu spiediena, kas, iespējams, bija pret viņa atsaucīgo raksturu.

Stratēģija un autoritāte: reaģēt, emocionālā viļņa vadīti

MG stratēģija ir gaidīt atbildi pirms uzsākšanas. Apvienojumā ar emocionālo autoritāti tas nozīmē, ka lieli radošie un dzīves lēmumi ideālā gadījumā tiek pieņemti tikai pēc emocionālā viļņa pārvarēšanas skaidrības vietā — nekad virsotnē vai zemākajā punktā, bet gan mierā, kas iestājas starplaikā.

Orfam tas varētu izgaismot viņa neparasto karjeras loku: gadu desmitiem ilga relatīva neskaidrība un paškritika (viņš iznīcināja daudzus savus agrīnos darbus) pirms "Carmina Burana" izrāviena; 41 gadu vecumā. Emocionālā autoritāte, iespējams, prasīja viņam pagaidīt, līdz viņa iekšējā ainava nokārtosies, pirms laist pasaulē darbu. Tas var arī izskaidrot viņa skaņdarbu emocionāli uzlādēto, visaptverošo raksturu — Carmina Burana HD izteiksmē ir emocionāls vilnis, kas ir dzirdams.

Profils: 5/1 ķeceris-pētnieks

5/1 profils, kas pazīstams kā ķeceris-pētnieks, apraksta cilvēku, kura dzīvē ir iestrādāta spriedze starp to, ka viņš ir uzticams, pamatots pētnieks un ir redzami, dažreiz neērti atšķirīgu klātbūtni telpā. 5 līnija personības pusē zīmē praktisku, problēmu risināšanas figūru, ko citi uzskata par uzticamu labojumu vai reālu atbilžu avotu; 1 rindiņa dizaina pusē pievieno privātāku, savdabīgāku svītru, kurai ir jāizpēta, jāpārbauda un jārada pārliecība par savu darbību veidu. Kopā viņi bieži vien rada kādu, kas vienlaikus ir uzticams un nedaudz neparasts, kas var mulsināt novērotājus, kuri cenšas viņus iedalīt pazīstamās kategorijās.

Orffam tas iederas neparasti labi. Viņa Šulverka metode krasi izšķīrās ar konservatīvo, konservatoriju saistītu mūzikas pedagoģiju divdesmitā gadsimta sākumā Vācijā, uzstājot, ka bērniem mūziku jāapgūst caur ķermeni, caur spēli un elementāru skaņu pirms notācijas. Daudzi kolēģi to būtu lasījuši kā ķecerību pret tradīcijām, tomēr praktiskie rezultāti klasē nodrošināja viņam uzticamību, kas nepieciešama 5. rindiņai, pirms tiek pieļauta tās neparastā attieksme. Viņš būtībā bija skolotājs, kurš vispirms veica izmeklēšanas pamatu savās studijās, pēc tam ieņēma publisku lomu, kas no malas varēja izskatīties ķecerīgs, vienlaikus paliekot noenkurojies uz vietas praksē.

Risks, kas nav saistīts ar 5/1, ir projekcija — mēģinājums atrisināt vai labot citu cilvēku dilemmas, lai justos noderīgi un redzēti, nevis sekot sakrālajai stratēģijai, reaģējot tikai uz to, kas viņiem patiešām kustas. Kad ķeceris-pētnieks darbojas pareizi, labošanas instinkts paliek tuvu mājām, kur 1. līnija var mierīgi izmeklēt savā tempā, un ārējās ķecerības dabiski parādās kā šī iekšējā procesa blakusprodukti, nevis izrādes auditorijai.