Kārļa Filipa Emanuela Baha cilvēka dizains: ģenerators 5/2

Kārļa Filipa Emanuela Baha cilvēka dizains: Ģenerators 5/2

Kārlis Filips Emanuels Bahs ir viena no ietekmīgākajām personībām Rietumu mūzikas vēsturē — Johana Sebastiāna Baha otrais dēls, Frederika Lielā galma mūziķis gandrīz trīsdesmit gadus un galvenais tilts starp baroka un klasikas laikmetu. Saskaņā ar Human Design, viņa diagramma raksturo viņu kā ģeneratoru ar sakrālo autoritāti un 5/2 profilu. Izlasot to, kas ir publiski zināms par viņa dzīvi un darbu, šie elementi liecina par mūziķi, kuru veido ilgstoša radoša reakcija, netradicionāla ietekme un slēpta iekšējā dzīve, kas klusi piesaistīja citus.

Ģeneratora veids: ilgstoša reakcija

Ģeneratori ir paredzēti planētas darba enerģijai. Viņi nav iniciatori, bet gan reaģētāji, un viņu stratēģija ir vienkārša: gaidīt, kamēr dzīvība atnāks pie viņiem, un tad atbildēt no iekšpuses. Ģeneratori, kas ievēro šo dizainu, izmanto atjaunojamu vitalitātes avotu, kas var veikt gadu desmitiem veltītu darbu. C.P.E. Baha karjera ir pārsteidzošs gadījuma pētījums par ģeneratora izturību. Aptuveni trīs gadu desmitus viņš kalpoja Frīdriham Lielajam kā klavesīnists, radīja milzīgu taustiņinstrumentu mūzikas, koncertu un sakrālo darbu kopumu un turpināja produktīvi komponēt arī vēlākajos Hamburgas gados. Viņš nav "sprādzis" uz skatuves tā, kā to varētu darīt Manifestors; drīzāk viņš vairākkārt atbildēja uz savas vides prasībām, aicinājumiem un iespējām — un šajā procesā palīdzēja veidot introspekciju Empfindsamer Stil. Tas, ka viņš ir publiski pazīstams gandrīz pilnībā kā mūzika, norāda uz dzīvi, kurā darbs un sevis bija sapludināti, un tas ir veids, kā ģeneratori ir unikāli izveidoti, lai to uzturētu.

Sakrālā autoritāte: Skaņa zem skaņas

Sakrālā autoritāte darbojas zem prāta, ķermeņa zarnu reakcijā — skaņā, jūtamā "uh-huh"; vai "uh-uh" tas ir ķermeņa godīgais balsojums. Ģeneratori ar sakrālo autoritāti ir paredzēti, lai pieņemtu lēmumus, izmantojot viscerālās zināšanas, nevis analīzi. C.P.E. Baha publiskais mantojums, tas visspilgtāk redzams viņa traktātā Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (1753), kurā kodificēta taustiņinstrumentu tehnika, izmantojot instrumenta pieskārienu, elpu un ķermeņa sajūtu, nevis abstraktu teoriju. Pati viņa mūzika ar pēkšņām emocionālām novirzēm, nopūtām figūrām un retoriskām pauzēm skan kā sakrāla atbilde, kas pārvērsta skaņā: notis, kas, šķiet, nāk no vietas, kas ir zem domas.

5/2 profils: ķeceris augšā, vientuļnieks iekšā

5/2 profils apvieno divas šķietami pretējas līnijas. The5, the Hereticprojicē uz risinājumu orientētu, bieži vien avangardisku klātbūtni. Piecinieki ir izstrādāti tā, lai tie būtu nedaudz priekšā savam laikam, un to cena tiek uzskatīta par "dīvainu" vai grūti. C.P.E. Baha *Empfinds